文艺批评·斜目而视 | 《偶然与想象》
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《偶然与想象》
（Wheel of Fortune and Fantacy）
导演: 滨口龙介
编剧: 滨口龙介
主演: 古川琴音 / 涩川清彦 / 占部房子 / 中岛步 / 玄理 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情
制片国家: 日本
语言: 日语
上映日期: 2021-03-04(柏林电影节)
片长: 121分钟
又名: 命运与幻想之轮 / Wheel of Fortune and Fantasy
获奖情况
第71届柏林电影节（2021）
金熊奖最佳影片（提名） 滨口龙介
银熊奖 评审团大奖 滨口龙介
剧情简介
《偶然与想象》可以说是一部短篇小说集，影片的叙事节奏更强化了这一印象：影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》。每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕。 女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此。三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事。尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点。虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧。这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片。我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角。
导演简介
滨口龙介
日本导演、编剧。从东京大学毕业后，滨口龙介在电影界工作了几年，然后进入东京艺术大学电影研究生课程。2008年，他的毕业片《激情》在圣塞巴斯蒂安电影节上展映。长达317分钟的作品《快乐时光》在洛迦诺首映，并在众多电影节上获奖。《夜以继日》于2018年入选戛纳电影节竞赛单元。他还为黑泽清的《间谍之妻》撰写剧本，该片于2020年获得威尼斯银狮奖。
精彩影评
01
公众号：深焦Deep Focus
《滨口龙介vs洪常秀，谁才是东亚第一作者导演》（节选）
滨口以自己着迷的短篇小说形式来构建这部影片再合适不过。三个故事追随三位女性潜入内心幽微柔软之处，每个故事皆历经三个场景与三次折转，去捕捉情感沉淀后的无声暗涌。在一如既往的冷感镜头之下，轻盈精准的叙事道尽了人与人之间既近又远的距离：凝视般的长镜头，大量的对话场景组建起的人物关系，对坐人物的侧拍，脸部和肢体的叙事，人际间的界限隔阂与偶然交流……如同他所尊奉的卡萨维蒂、洪尚秀、黑泽清与小津，滨口也已逐步筑起属于自己的母题和语言。 滨口曾说过：“现实或者说日常本身就不是一个稳定的结构——毋宁说出现崩塌、破碎这些恰恰才是现实或日常。”一如我们在他前作中所看到的那样，他对于日常中的“非日常”极度敏锐，往往将精心设计的“非日常”碎片，安插在日常的涌流之中，时不时令它突然之间对观者发起袭击，破坏看似百无聊赖的连贯。在《偶然与想象》中，芽衣子幻想的修罗场，奈绪对佐佐木多年后的一吻，夏子与绫在天桥上的拥抱。全部细碎、浮动与古怪，都包裹在细腻温柔的人情之中予以稳定，这才让故事中的“非人情”更加凸显。社会群体之间约定俗成的行为思想准则，比如人必须要在被划定的空间中生存，才会被视为正确，继而融入社会，归属群体，在侯麦的“六个道德故事”中反复出现过。滨口在剧本里加入了很多这种属于人情的约束力，每当有人跨出界线，就会有一道声音试图将他拉回来，形成了微妙的张力。
滨口的人物之间始终是保有距离的，他的影像和声音也都在为这种距离感服务，《偶然与想象》中也是如此，室内剧的形式感依然存在，也依然在用尴尬不自然去稀释状似“亲密”的关系，三个故事的中心人物都滔滔不绝地诉说自己心中所感，却不太有逻辑推演或意识流动之感，反而充满了不相关的混杂和原地打转的困顿，这也是滨口一再在作品中呈现的。将对话置于核心后，人物心结的建立与解开，关系的远近离合，全部得以诉诸“听觉”。每当距离这一视觉要素在画面内偏移时，对话作为听觉要素也跟着移动起来。对话在构筑距离，距离也在证实着对话。时间的流动是永恒的，而人的存在是相对短暂的，万物都会在不断出现的巧合中走上永远无法回头的道路，衰败老旧乃至崩坏毁灭。但也只有人，能够去体察伴随时间流逝所产生的种种情绪。《偶然与想象》最打动我的地方就在于对这些情绪的捕捉，再多遗憾，再多不甘心，又或是无端而起的感动相拥，都是时间赋予人的特权。
02
豆瓣：文森特九六
门与侵入仍是一切的出发点，本质依旧是非常规外来物质对既有时空平衡的打破，进而引起以人物关系场力为支撑的宇宙失衡，并随之重组诞生的新情感甚至新生命。三个短篇皆由侵入-失衡-新生的结构组成，结局或决绝，或犹豫，或共情，一副美妙的光谱，从当下的偶然中发出，在记忆的想象中变奏。拍下身后的街道，目送离去的情人，唤作恋人的情愫，都是无法割舍的怅然若失，都是夜以继日的思念泡沫。滨口龙介在近乎偏执的有限场域里，爆发出了依然残酷的伤逝，与依然滚烫的热情。
03
豆瓣：白斩糖
滨口俨然自成一方风景，他只是通过一座体验之桥，邀请你进到他的世界里来。在这里，故事性的“偶然”不再是主角，因为我们享有的是电影的“偶然”。手册五虎将中最难接洽的两级，侯麦的设计和里维特的即兴扮演，在他手上加之黑泽清式日常的仪式化，达成珍贵的和解。本作看似行云流水的几场相遇中，便藏着影史隐秘的交锋：故事二是侯麦式色诱的变体，故事三是里维特演员观的举一反三，而故事一则是《夜以继日》和《这时对那时错》的分台重演；可一切又在滨口的表演调度和剧作层次上被统筹归总。在这个创造力奄奄一息的年代看到滨口是一个奇迹，因为他的身上似乎映照着许多前人的名字，又似乎只是电影本身。
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本期编辑｜云波
图源｜网络