文艺批评·斜目而视 | 《不能说的游戏》
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斜目而视
Les chatouilles
《不能说的游戏》
《不能说的游戏》
导演: 安德丽·贝斯孔 / 埃里克·梅泰耶
编剧: 安德丽·贝斯孔 / 埃里克·梅泰耶
主演: 安德丽·贝斯孔 / 嘉莲·维雅 / 克洛维斯·科尔尼亚克 / 皮埃尔·德隆尚 / 格雷戈里·蒙泰尔 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2018-05-14(戛纳电影节) / 2018-11-14(法国)
片长: 103分钟
又名: 说不出口的游戏(港) / 不能说的游戏(台) / 小瘙痒 / Little Tickles / 挠痒
精彩预告
Les chatouilles
剧情介绍
Les chatouilles
Odette是个八岁的小女孩，喜欢跳舞和画画。她非常讨厌父母亲的一个朋友，因为他总是想和她玩“挠痒痒”的游戏。成年后，Odette终于能够畅所欲言，回顾她的舞蹈演员生涯以及生活中的漩涡……
角色介绍
Les chatouilles
奥黛特从十岁开始，被父母的好朋友，一个有着三个儿子的成年男人性侵，持续多年。奥黛特成年后，虽然实现了跳舞的愿望，但是嗑药，性生活混乱。直到她找到一个心理咨询师，在心理咨询师的鼓励下，一步步走上了敢于倾诉，最后跟众多被害者一起，将性侵犯送进了监狱。
安德丽·贝斯孔 饰 Odette
性侵者吉尔伯特是奥黛特一家的好友，他经常和奥黛特玩“挠痒痒”的游戏。吉尔伯特也告诉奥黛特这是个“不能说的游戏”。然而奥黛特并不理解吉尔伯特叔叔的行为，她只是单纯不喜欢，但是又不敢将这件事告诉父母。之后他便借此名义频繁施暴于她，给奥黛特带来了巨大的童年阴影。
皮埃尔·德隆尚 饰 Gilbert
精彩影评
Les chatouilles
#1
孤独的舞蹈
——豆瓣·知真未明
这是一部带有艺术的性侵电影。看下来，有一种歌舞剧的感觉。
舞蹈，是一种表现自己的艺术形式，女主通过舞蹈展现自己的天赋，也通过舞蹈宣泄内心的恐惧与愤怒，更通过舞蹈自暴自弃挥洒青春。是真的荒废了自己的才能吗？我们只是局外人，不能评论。
性侵，这个越来越受到重视的话题，能够通过这种方式呈现出来，很好。心理医生的存在，不仅是让女主学会面对过去，面对恐惧；也是让同样有着这样类似经历的观众去面对过去，去反抗暴力，去和解自我。故事一幕幕呈现，在舞蹈变化中，我们也看到了女主的变化，一个面对过去承受过痛苦的宣泄，再到坦诚面对，奋起反抗。这种勇气，值得学习。因为，面对本身就是再次经历痛苦，很多人都会本能逃避，所以才凸显面对的珍贵。面对，说出来，让秘密公之于众，就会受到来自外界的压力，会不断考验心理承受能力，这或许是很多人一辈子也不愿想起的！
“我只是怕你把我拉出泥潭，又再度将我推回深渊。如此，我宁愿没有奢望过阳光。”我想，这就是女主反抗时的纠结吧！
#2
暗藏着女性自我剖析的乐观态度
——豆瓣· 电影触觉CineTouch
很少见严肃的性侵题材用如此轻盈梦幻的形式展现，得知剧中女主角就是本片导演，便更对这部导演处女作深感佩服。影片用心理分析的过程作为叙事结构，女主角与心理医生对话的场景里无缝融入女主角的性侵回忆以及虚构幻想，而同时她更与心理医生一同在这些回忆和幻想场景里现身。这种极为高超的叙事手法在法国导演贝特朗·布里叶（Bertrand Blier）的作品里经常出现，《你不配她》《感谢你生活》就是出色的例子。在叙事里恣意打破真实与幻想的界限，行云流水般融合过去与现在的夹叙夹议手法在本片呈现出意想不到的视听风格，女孩排练时的飞翔，在法庭上的歌唱等等都是可圈可点的设计。
影片主要阐述性侵对女主性格、事业及其感情的影响，同时也暗藏着女性自我剖析的乐观态度。她所承受的痛苦与压抑不仅体现在她敏感与狂放的个性，更在每一场舞蹈动作及编排里展现得淋漓尽致。而她面对爱情的复杂态度，从自卑挫败到敞开心扉勇敢接纳，均表现得丝丝入扣。最为精彩的要数她与母亲的关系刻画，母女二人面对性侵的不同态度，证明了现实远远要比理想来得艰难。最后部分讲述女主角与过往经历的和解显得极为动情，从前半段的翩翩幻想回归至残酷的现实世界，影片的批判性开始显露，不仅仅是针对性侵施暴者，似乎还有受害者的家人，足以让观众对性侵事件有更深层次的思考。
#3
公众号· 影调radio
关于儿童性侵题材，最广为人知、如雷贯耳的名字大概是韩国电影《熔炉》和《素媛》，而与这两部电影的现实性描写不同，2018年的法国电影《不能说的游戏》以极具表现性的方式回溯了一位舞蹈演员童年时期遭受父亲好友以“游戏”为名实施性侵的伤痛回忆。
影片以女演员对心理医生的叙述过程展开，与《熔炉》《素媛》第三人称视角客观冷静的纪实不同，《不能说的游戏》通过事件经历者的讲述表达出了强烈的情感和主观感受，充满了对“现实”的风格化处理，主角的自我表达成为了比再现现实更重要的部分。
不同于多数现实主义影片中简洁自然的零度剪辑，这部影片的表现性使它并不倾向于隐藏电影化的艺术手段，甚至刻意凸显转场与剪辑的痕迹。片中多次利用象征性物品完成现实与回忆场景流畅而巧妙的衔接，如回忆中童年奥黛特被拉进洗手间实施性侵时，粉色的门在身后关上，而成年奥黛特重新走到那扇门前，切入现实场景；奥黛特与心理医生走在夜晚的街道上，而学生时期的奥黛特与朋友驾驶摩托车从身旁呼啸而过。回忆与现实穿插甚至巧妙地交融，使不同时空相互交错，这种调度赋予了影片戏剧的特质。
而对于观众来说，片中多次出现的纯黑色幕布前的独舞似乎造成了一种独特的间离效果，主角仿佛置身一片彻底的虚无中，无人陪伴也无人求助，只能以自己的身体语言做出一种无声的、挣扎与痛苦的宣泄。影片暂时抛开故事情节，以完全脱离现实的方式进行纯粹的情感表达。而观众也暂时抽离出再现性幻象，全身心投入对主角情绪的感知。
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