文艺批评·斜目而视 | 《兔子暴力》（2020）
点击上方蓝字 关注文艺批评
影片信息
片名：兔子暴力 (2020)
又名：The Old Town Girls / 兎たちの暴走
导演：申瑜
主演： 万茜 / 李庚希 / 黄觉 / 潘斌龙等
类型：剧情 / 家庭 / 犯罪
片长：104分钟(东京电影节) / 106分钟
制片国家 / 地区：中国大陆
语言：汉语普通话
上映：2021-08-14(中国大陆) / 2020-11-01(东京电影节)
IMDb链接：tt10393440
精彩预告
剧情介绍
在一座即将废弃的南方重工业小城里，委身于继母阴影下长大的少女水青（李庚希 饰），渴望见到素未谋面的亲生母亲曲婷（万茜 饰）。十七年后，曲婷的突然归来给水青缺爱的青春带来了温暖与快乐，她很快就融入了水青的生活，与水青及其闺蜜们组成了“青春兔子帮”，四个姑娘一起度过了一段自由奔放的时光。然而一个神秘男人老杜（黄觉 饰）的到来打碎了这来之不易的幸福，也揭开了曲婷不为人知的另一面。为了捍卫失而复得的母爱，水青决定放手一搏，哪知冲动的行为却闯下大祸，事情逐渐变得不可控制。
角色简介
曲婷是水青的妈妈，她在女儿17岁时候回来了，穿金戴银，外表看起来光环闪闪。随着母女相处，曲婷逐渐出现破绽，直到一位恐怖情人老杜的出现，曲婷背负巨额债务逃回家乡的真实状况彻底败露。
向左滑查看更多
曲婷（万茜饰）
《兔子暴力》（2020）剧照
水青是一名女中学生，长期生活在失爱状态下。母亲的突然回归，对爱的渴望，令她不顾一切。为了捍卫妈妈，水青自导自演一出绑架案，全然不知这天真的计划将把几个家庭推向深渊。
向左滑查看更多
水青（李庚希 饰）
《兔子暴力》（2020）剧照
老杜是高利贷放贷人，他外表斯文，少言寡语，出入神秘，一度让人误会是曲婷的情人。
向左滑查看更多
老杜（黄觉饰）
《兔子暴力》（2020）剧照
上映信息
#2020年11月9日，日本
第33届东京国际电影节“东京首映2020单元”
#2021年4月22日，俄罗斯
第43届莫斯科国际电影节中国女性电影单元
#2021年8月6日，美国
第20届纽约亚洲电影节“NEXTW新导演单元”
#2021年8月14日，中国
精彩影评
电影《兔子暴力》：青春片的母女镜像叙事
文汇报 ｜ 周舟
http://wenhui.whb.cn/zhuzhanapp/xinwen/20210819/420149.html?timestamp=1629340669556
青春片，顾名思义，说的是那些青春期少男少女们的事，固然能捕捉长大成人之际特别的生命律动，但毕竟因为影片的议题都是小孩子的事，也容易流于浅白与单薄。纵观电影史上优秀的青春片，其实都是包容了成人世界的，只不过看你裁剪了多少成人世界进来，又或剪裁了哪些内容进来。
青春叙事常伴有疼痛，那是生命成长与蜕变之痛，每一代人都会承受，而母女镜像结构更可以将这种代际疼痛变为一种接力、一种传递， 《兔子暴力》中小城有一座隧道，连接着新城与旧城，而直到影片演完，她们也没走出那条隧道。当年曲婷为了走出老城，不惜离婚、抛下襁褓中的女儿，最终还是在外面的世界碰得鼻青脸肿回来，而水青甚至连走出来的勇气都没有，两代老城女孩，依然被困在这里，挣扎着想要更好的生活，却不知道前路在哪里。
从《兔子暴力》 《盛夏未来》 《我的姐姐》这几部青春片来看，或多或少它们都采用了母女镜像结构：《盛夏未来》中郝蕾扮演的在高中早恋的妈妈与张子枫扮演的高考前早恋的女主角形成对位， 《我的姐姐》中朱媛媛扮演的上一代“姐姐”小姨代母亲与张子枫扮演的这一代“姐姐”形成对位。让母女两代——上一代少女与当代少女——放置在同一个主题下进行对照，其中既有命运的轮回，又有时代更迭带来的代际变迁，这也让“青春”的主题不再是一代人的主题，而是代际之间共同面对的主题。
从可行性来看，青春片中的这种母女镜像结构既解决了青春片常见的主题单薄、议题低幼的问题，将更为广泛的成人化社会议题也纳入其中，助力青春片增强对成熟观影人群的吸引力。毕竟从不久前的观影人群调查的论据来看，中国影院观众的平均年龄达到了前所未有的高龄——34岁，从这一角度来说，青春片也确实需要考虑覆盖更为成熟的观影群体。
同时，青春片的这种母女镜像结构也有效地提高了青春片的表演成色。青春片的表演问题一直以来都为人诟病，胶原蛋白与演技兼得的年轻演员毕竟不多，而当母亲这条叙事线成功引入之后，一群成熟的中年演员便能入驻青春片，以他们扎实的表演撑住影片，大大提高影片的表演含金量，比如朱媛媛贡献了《我的姐姐》中最高光的几段表演， 《盛夏未来》中郝蕾和祖峰的那条恋爱线较男女主角不遑多让， 《兔子暴力》中万茜更是光彩夺目。前段日子，一直热议的正值事业黄金期的优秀女演员的大银幕就业问题，也迎刃而解。
作为青葱计划的首代种子选手、北京电影学院研究生毕业的科班生，编剧兼导演的申瑜虽然只导演过《兔子暴力》这一部院线长片，但她的从业经验并不稀缺，对于电影既保有艺术的热爱，又有足够职业的清醒。所以，即使是导演处女作， 《兔子暴力》所呈现出来的各方面的均衡完备，都呈现出极大的成熟度，是一部一点也不青涩的青春片。
《兔子暴力》 (2020)
申瑜（执导）
《盛夏未来》 (2021)
陈正道（执导）
《我的姐姐 》(2021)
殷若昕（执导）
左右滑动查看更多
《兔子暴力》：弱者的暴力，变味的爱
澎湃新闻 ｜ 郝茕
https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_14049574
七夕这一天，撤了《长津湖》，撤了“扑水少年”，来了一只“逆行的兔子”。万茜和李庚希主演的《兔子暴力》是一部质感、成色和表达都很浓郁的异色电影。
它关于母女情，又绝不是《你好，李焕英》这样顺撇母慈女孝奉献煽情牌。它超越亲情被赋予的惯性思维惯式，带着自私与和软弱，逃避与占有，斗争与羞耻，被带到观众面前。
《兔子暴力》有真实的新闻事件打底，南京两个同班女生同时被绑架。报案后其中一个女生平安归来，并称另一个女生去了扬州见网友。而事实上，绑架案由归来的女孩和母亲共同策划，同学被杀害。而在警方审讯的过程中，母亲将许多罪责推给女儿，女儿还一力试图袒护母亲。
兔子代表弱者，弱者的暴力，无声却绵长。这个故事躺在导演申瑜的电脑里多年，拍出来已经不是一个关乎罪案奇情的犯罪电影，而是聚焦在女性情感关系和原生家庭对青少年个体的影响上。
影片一开始将绑架案最剑拔弩张的部分放在开头，并交代了一个比现实温和许多的“结局”，之后展开的部分，是一对相别17年母女的重逢，和女儿为了想要靠近、留住、拥有妈妈而“拼命”的历程，是孤独的大女孩和小大人两人灵魂的相互温暖、救赎与失控。
撇开新闻背景本身的残忍，也无意争论一部电影的创作是否就意味着对现实罪恶的“洗白”这种伪命题，《兔子暴力》的可贵，是它在讲述一对人物关系的历程中发掘了中国电影银幕上极为少见的母女形象。
关于女性的研究中也往往会涉及母女之间的某种“共生感”，女儿会被母亲吸引，会讨厌和渴望逃离母亲又不自觉地成为母亲；母亲未必会成为女儿天生的守护者，许多母亲无法自抑地陷入 “自我牺牲”地嘉许来绑架女儿的自由。
母女关系事实上是许多女性电影乐于表现的主题，西班牙大师阿莫多瓦是个中翘楚，把母亲的顶戴置于各色女性身上衍生出各样的故事。近年来，国产影片中也有越来越多直面这一主题的影片，比如前两年的杨明明的《柔情史》和杨荔钠的《春潮》。
而相比这两部电影中一地鸡毛的“相爱相杀”，《兔子暴力》是更浪漫化的。这对母女没有囿于生活的矛盾，而更多了几分彼此因缺失所带来的关于爱的投射和凝视。
《兔子暴力》（2020）剧照
《兔子暴力》：青春的本质与亲情的代价
豆瓣电影 ｜ 风之影
https://movie.douban.com/review/13796600/
某种程度而言，开篇与收尾的绑架案件并不是这部电影的重点，更重要的，是通过这对十七年后再度相见的母女，讲述三种“破碎原生家庭”的问题，同时还有女性的人生选择、甚至是对青春本质性的认知问题。
《兔子暴力》把这些问题刺骨地抛了出来，融为一个视角：以爱为名，所生发的“家庭冷暴力”，甚至是亲情的缺失，会对人造成多大的伤害？
戴锦华曾说，青春片是展现“青春的痛苦和其中诸多尴尬和困乏、挫败和伤痛，是对美好青春神话的颠覆。”而这份青春的多面性与复杂性，才是《兔子暴力》的内核所在。
行至最终，《兔子暴力》的片名得以揭开谜底：女性在被暴力碾压的极端情况下，只能选择诉诸暴力，并为此承受亲情的代价，这是电影更深层次的表达。社会根植着对于女性的轻视与蔑视，作为个体，她们渴望被爱，渴望实现自我价值，渴望家庭温暖，但现实为此施加了太多负担。有时，一个选择的岔路口就会使她们抱憾终身。
面对这些被抛出的残酷的青春困境与女性的情感难题，电影在最后并没有给出绝对明确的答案。也许，理解她们青春的本质与亲情的代价，理解她们的挫败和伤痛，就是这部电影能够为我们呈现的结果。
《兔子暴力》（2020）剧照
为了这一刻，她等待了二十年
幕味儿 ｜ 幕味儿编辑部
https://mp.weixin.qq.com/s/xyY6qYFcvc9F_5MwQvMgKw
下文摘自申瑜、李玉、沙丹关于女性题材电影及《兔子暴力》的对谈记录，详细内容可复制上方链接进行查看。
主持人：为什么会起《兔子暴力》这个片名？
申瑜：这是我当初为了起文件名随手打的，当时就觉得这个名字到最后肯定会还的，没想到一直沿用至今。而且写剧本的时间长了，眼睛一花，看起来有点像“免于暴力”。电影里的人物虽然有犯罪行为，但我并不是为了写犯罪的故事而写的，所以这么看它还是挺符合我想表达的东西的。也有一种解读是，“女性”就像“兔子”一样，是很温柔的象征，而温柔的人怎么就能产生暴力了？
主持人：从剧本转化到影像的过程中，您是怎么准备的？
申瑜：我原来是学美术的，其实从文字翻译到画面是最开心的过程，它有着各种各样的翻译方法。攀枝花这个城市也为我提供了很多灵感，它是一个盛产鲜花水果的城市，但也是有着大量工厂的重工业基地，所以它既又有柔美的地方，也有点“赛博朋克”的感觉。而且攀枝花四面环山，坐火车的话会觉得像是来到一座神秘小城。当时摄影师问我拍摄的想法，我就让他去拍鸟，用空镜头拍摄鸟是怎么划过城市的山脉楼宇，又在水面滑翔的，他很快就捕捉到了这座城市独有的感觉。攀枝花当地盛产的水果椰香芒，外皮是绿色，芯是黄色，我就把绿色给了水青，黄色给了曲婷。所以整个电影的气氛是城市给的。
《兔子暴力》（2020）剧照
或许你想看
（点击图片查看更多内容）
>>文艺批评·斜目而视 | 《春潮》
>>文艺批评·斜目而视 | 《我的姐姐》
>>文艺批评·斜目而视 | 《三块广告牌》
>>文艺批评·斜目而视 | 《时时刻刻》
>>文艺批评·斜目而视 | 致敬《鲁斯·巴德·金斯伯格》
本期编辑 | 勤雯
图源 | 网络
长按关注
欲转载本公号文章
请后台留言申请
转载请注明来源