文艺批评·斜目而视 | 《大都会 Metropolis 》(1927)
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斜目而视
大都会 Metropolis (1927)
导演: 弗里茨·朗
编剧: 特娅·冯·哈堡
主演: 阿弗莱德·阿贝尔 / 古斯塔夫·佛力施 / 布里吉特·赫尔姆 / 鲁道夫·克莱恩-鲁格
类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 德国
语言: 无对白
上映日期: 1927-01-10片长: 153分钟 / 210分钟(德国初剪版) / 93分钟(德国重映版) / 114分钟(美国1927年剪辑版) / 123分钟(美国2002年修复版) / 80分钟(GiorgioMoroder版) / 145分钟(2010年修复版)
又名: 科学世界
剧情简介
大都会
Freder（Gustav Fröhlich 饰）是大都会主宰 Joh Fredersen（Alfred Abel 饰）的儿子。经一位圣洁姑娘（Brigitte Helm 饰）启示，Freder 来到地下目睹了在此劳作的劳工们悲惨的境遇。Freder 向父亲进言，想改变劳工们的处境。但 Joh 不为所动，却对从劳工们身上发现的地图感到忧虑。为弄清地图所示，Joh 不得不向老对头 Rotwang（Rudolf Klein-Rogge 饰）求教。地图所示究竟为何地？劳工们为何要去那里？
精彩预告
精彩影评
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公众号·十点半看迷
《大都会》，一部永不过时的科幻电影鼻祖
《大都会》在艺术手法、思想深度以及技术水平上都达到了极高的高度，具有里程碑的意义，奠定了诸多科幻母题和经典场景，更是被日后若干科幻电影反复借鉴与致敬。它留下的可被源源不断挖掘的“遗产”，不仅在于故事与主旨，更在于令人激动的表现主义视觉风格，为一代又一代的观众提供了对未来社会的想象，其中展现的未来乌托邦概念，成为了科幻电影史上的经典设计案例。
大都会
公众号·BloomsburyGroup
电影 | 《大都会》鉴赏
《大都会》被称为“结束德国无声电影的一部杰作”（乔治・萨杜尔），与它在叙事上力求发挥形象潜能的成功探索不无关系。从某种意义上说，造型处理在照片里也是弥补无声的缺陷的重要手段。
《大都会》在造型处理上明显地受到德国表现主义的影响。影片在塑造空间时运用的是表现主义的艺术原则：利用人体和光影来造成神秘感和危机感，利用形状的沖突来表达观念的矛盾。不对称的线条、光亮与黑暗的强烈对比、模糊的人影和黑色的人体剪影在许多场面里——尤其是在疯狂的发明家的实验室里或工人们聚会的地穴里一一起着暗示动作、事件和情绪的神秘性和威胁性的作用。罗特万格作为未来的德国大都会的建造者的尖角顶的，因线条不对称而给人以倾斜感觉的灰黑色旧楼，与21世纪德国大都会的高耸入云、排列整齐的白色建筑群的形状冲突是另一个特别引人注目的例子。在迷宫般的实验室里摆弄着发泡的液体罐和古怪的仪器的罗特万格，他的外表和行为却完全不像一个现代的科学家，相反地倒像是一个与魔鬼联盟的巫师。这个独特的开创性形象后来在三四十年代的西方科幻恐怖片中被一再搬用（如《科学怪人弗兰肯斯坦》等），甚至在当代的科幻恐怖片里仍可看到它的几乎没有任何重大变异的后代。
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豆瓣·KK酱
1.科幻外衣下的宗教内核。
无论是玛利亚还是弗得雷沙都扮演了上帝或先知的角色，不过二者区别是：上帝凝视人间而先知被困。
2.机械与人的关系。
发明机械是为了服务于人，结果却是人被机械异化。尤其在钟表那块，人绑在了时间和机械上，反而成了机械的机械之物。而影片表现的城市的建造者却无法居住享用城市，与现实形成互文。
3.父与子的反叛。
儿子的反叛缘于玛利亚的（性)启蒙，看似通畅的弑父改革之路，其实依旧离不开父亲的保护与默许。在钟表那块，男主喊父亲我该怎么办，所以我们的弑父 其实还是来自我父的默许。
4.精英与底层的沟通。
影片不断重复头脑与手的关系与连接，没有头脑（精英）的组织，手就会失序（影片中工人们最后受巫女蛊惑导致城市混乱）。没有手（工人）的支撑，头脑（精英)无法完成建设。工人反抗浪潮其实和人类偷建通天塔如出一辙，上帝发怒，使人类语言不通。人心各异，男主的反叛是期望头脑与手相互理解，重视心的存在。
5.七宗罪的演绎。
受巫女蛊惑，又烧死巫女，本质不在巫女，在于自身判断和理智 。
机器人玛利亚便是《圣经》新约的《启示录》里巴比伦大淫妇的化身。
豆瓣·顾小山
披着科幻外衣的反乌托邦电影。
演员表情和肢体动作夸张跳脱，
女主玛利亚一直在抓自己的胸。
工人沉重的步伐与永不停歇的机械，
地狱之口和七宗罪的表现奇观。
双手建造城市的人生活在地下，
上层统治者充分享有社会资源。
当矛盾愈发尖锐被挑起爆发，
却批判反抗只会带来无序和混乱，
解决之道是上层的同情心与宗教。
手和脑的调节者唯心是一种戏剧妥协。
以乌托邦的愿景构建一个反乌托邦的世界。
然而巴别塔永不会建成阶级矛盾永不弥合。
机器人变为玛丽亚的面容
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