科普 || 这几年影视圈的撕番位大战到底是个什么鬼？

让我们从头说起。

一、什么是番位？

番位是个舶来词，本来只是日本影视圈的定例。

日本影视剧非常讲究番位，主演通常只有一位，并会在片中特别标明“XXX主演”，这就是所谓的一番。一番几乎担负着收视率/票房与口碑的全部责任。

所以日本影视剧经常会出现明明是女/男主角，却受赏最佳配角的情况。

也有些剧为W主演，也就是双主演，两位主演平番，但这种情况很少，且必须由官方或相关媒体报道引用为“W主演”才作数。

如果有出演的另一位演员咖位或资历比主演大或相同，那一般会在片中标明“特别出演”。

举个栗子。

《野猪大改造》由山下智久与龟梨和也主演，山P资历深、年纪大，但龟梨和也戏份重一些，最后官方标为W主演+山P特别出演。

而去年火爆一时的日剧《朝5晚9~帅气和尚爱上我~》，很明显是个女主视角的偶像剧，所以官方标明为石原里美一番+山P特别出演。

日本影视圈的番位定例，与其职场讲究排资论辈有关，也与其权责分明的娱乐圈文化有关。栗老师对此研究不深，就不妄下定论了。

但无论如何，在日本，一番与否，必须由官方盖章认定；同时，一番不仅是明晃晃的权利，更是沉甸甸的责任。

华语影视圈有番位吗？

可以肯定地说，在华语圈开始流行番位这个词儿（大约自2015年~2016年起）之前，没有。

彼时华语影视圈只讲排位，男一女一、男二女二讲清楚就好，不去具体区分扛收视或票房的，到底是男主还是女主。

而一些明显的情况里，大家内心自有定论，比如成龙大哥的电影，根本不会有人觉得票房跟女主有什么关系，字幕打出来也都是“成龙作品”。

但绝大多数情况下，华语圈不讲究番位，只是在男一还是男二、女一还是女二上经常掐得死去活来，尤其是在双女主或双男主的情况下，如果出演演员的咖位又不相上下，那真是一场场血战。

比较标志性的事件，印象里有两次：

一是《画皮》系列，周迅与赵薇的女一女二之争。

虽然官方一直说是双女主，但在宣传海报和片头演员表的顺序，总会有个先后，当年那场大战，真是掐得昏天暗地，丝毫不亚于如今的流量之争。

现在还能从当时的海报看出些端倪来。

这张海报把二人分设两边，占据面积相等，头像旁写演员名称，下方演员表里不再提及，以免产生争执。

这张海报更绝，两位女主的名字突破常规，放在了陈坤的一左一右，谁的粉丝都挑不出毛病。

但即使制作方小心翼翼平衡两方关系到了这种程度，也还是有纰漏被粉丝抓住痛骂，比如这张，领衔主演甄子丹的一左一右是陈坤与周迅，赵薇要退半格。（顺便，从甄子丹这个莫名其妙的领衔主演也能看出当年港台演员在大陆影视剧里高人一等的地位）

两位女星也以此为肇始，关系从拍摄、宣传时的相亲相爱，逐渐交集甚少，到画皮2时，据说私下已经不再交谈，排位之争更甚，因此被传媒盖章交恶数年，中间还掺杂着陈坤黄晓明，好一出大戏。

二是一年后上映的另一部华语圈大制作电影——《风声》。主演包括周迅、李冰冰、黄晓明、张涵予、苏有朋、王志文等大腕。

本来从戏份到剧中身份，扮演卧底的周迅都是当之无愧的女一，说是双女主着实有些勉强，所以海报也直接写出排位，并无争议。

但在次年金马奖上，两人双双以《风声》提名最佳女主角，最终李冰冰力压周迅获奖。虽然李冰冰在《风声》中表现甚好，但难免让人觉得这个影后有些水分。

想想当年周迅、李冰冰与电影制作方华谊三方之间微妙的关系，大抵就能理解这个结果的必然性。

三、华语圈何时开始撕番位的？

2015年，还有粉丝不停在贴吧、豆瓣求科普，到底什么是番位。

2016年，粉丝撕起番位来，已经驾轻就熟了。

一开始，大家依然还停留男一男二、女一女二的老思路上，并未get番位的真谛。

典型事件如《老九门》的陈伟霆与张艺兴男一之争

《青云志》赵丽颖与杨紫的女一之争

《盗墓笔记》电影中井柏然与鹿晗的男一之争

粉丝之战火，也是所到之处、寸草不生。

但真正开始一定要在男女主演之间撕出个先后来的，还是电视剧《微微一笑很倾城》里，杨洋与郑爽的一番之争。

那真是撕得飞沙走石、无休无止，从宣传期撕到播出结束，现在在双方粉圈提及此事，还是一片肃然，各自愤恨不已。

从此番位之争席卷华语娱乐圈。除了毋庸置疑的大男主戏或大女主戏，大多数男女主咖位相差不大的新剧，在宣传期几乎一定会迎来一场番位大战。

四、谁在撕？要撕谁？

谁在撕？

作战的主要是粉丝，背后也有艺人团队和制作方的影子。

不说那些暗戳戳指挥粉丝开战的情况，有时艺人团队也会亲自下场。比如《盗墓笔记》时，井柏然经纪人突然发了一条微博后秒删。

大意就是鹿晗方咄咄逼人，井柏然方已经一再退让云云，最后说既然鹿方要求一番，那井柏然就要求排在最后，离他越远越好。

鹿晗方只由粉丝下场迎战，看起来好像云淡风轻，结果却默默点赞了一条微博。

（截图来自@火八卦）

只能说圈里混的诸位，谁也不是白莲花。

撕谁呢？

撕对手粉丝、撕制作方、撕自家团队、撕营销号，撕路人。

简单地说，撕对手粉丝不要脸妄想一番还贬低自家爱豆，撕制作方睁眼睛说瞎话明明己方一番不赶紧滚出来澄清，撕自家团队眼看着艺人受委屈不作为简直就是废物，撕营销号罔顾事实把对家艺人列在一番，最后撕红眼了，连路人随手写个微博也要去吵去闹去争排位。

走火入魔，无聊至极。

但也确实不能说，这种撕，完全没有意义。

五、为什么要撕？有什么意义？

就如同明星计较走红毯谁开始、谁压轴一样，娱乐圈就是名利场，名利场争的就是个江湖地位，而江湖地位背后，就是赤裸裸的等级与真金白银。

都是当红爱豆，流量生花，你压我一头，知道的是戏份不同，不知道的以为我不如你红，这还了得？

病态吗？病态。

但当这种病态被大家普遍认知，逐渐成为了娱乐圈的常态，身处其中的各方也只能跟着一起发癫。

即使你想不在乎，可你的粉丝在乎，你的团队在乎，你的公司在乎，整个市场在乎，广告商爸爸在乎，你还敢不在乎吗？

何况，绝大多数时候，艺人、团队、制作方看似撕得你死我活，但背后有同样的利益驱使——炒作。

一部剧要开播，用什么方式最快挑逗粉丝热情、进而吸引路人眼球？

撕逼。

于是今天出一个宣传微博先@男主角，明天出一版海报把女主角排在前面。粉丝像打了鸡血一般战过一轮又一轮，制作方被骂得狗血淋头却正中下怀。

你们以为南派三叔的戏为什么这么容易争番位？

有人特别喜欢玩这一手罢了。

可挑来逗去，总归要给粉丝一个结果啊。

于是我们就看到关于如何模糊排位的各种创意大集。

有像上面《画皮》这种分列海报两端的

有出两版海报每人一番的各一张，供粉丝各取所需的

有把戏份相对少一点的列为特别出演来避祸的

有在片头片尾玩把戏，片头你先、片后ta先的

还有的干脆发明谁也不得罪大法，搞出这样的片头来

你前但你下，他后但他上……

感觉中国人民的智慧都用在这些地方了，终有一天会把演员名单排成个首尾相连的圈呢！

六、有什么危害？

最显而易见的危害是，没人愿意演配角。

不仅仅是配角，大女主戏的男一，与大男主戏的女一，都很难邀请到一线来接拍，无论人设多么容易出彩。

比如传闻中，正当红的某中生，就因为不想演大女主的古装男一而拒绝了自家年度大戏；而某流量小生，也最终因为番位原因，拒绝了另一部大制作的大女主戏男一。

谁压了谁一头这个逻辑看似合理，实则简单粗暴。大多数演员能上位被观众牢记，是因为一个个成功的角色，而角色成功与否，与主配无关。

实际上，因为总菊的重重限制，主旋律与正能量的种种要求，大陆影视剧的男女主角人设同质性严重，用乏味来形容并不为过。反倒是在配角的塑造上，不必顾虑太多。

远了说，钟汉良因为顾惜朝成为天涯四美，糟烂发型都掩盖不住复杂人设带来的魅力。

近了说，陈伟霆以N番的大师兄在大陆爆红，堪称奇迹

马可因为《花千骨》里的N番杀阡陌走红，之后连续演了两部男主，《重生之名流巨星》和《思美人》，烂到丧心病狂，一番又如何？

如果说，上面几个角色是未成名演员的别无选择，那来看看已成名演员的栗子。

刘涛的安迪是《欢乐颂》当之无愧一番，可片里更出彩、口碑爆棚的却是蒋欣的樊胜美和杨紫的邱莹莹，排到N番也架不住实力碾压。

《人民的名义》里，吴刚的达康书记和许亚军的祁同伟在片头排第三、第四，在片尾三甲不入（别问我为啥人义也搞这一套，我不知道），可谁也不能否认，本剧爆红的最大受益人就是他们二位——角色有魅力，演员把握得好。

以陈宝国的江湖地位，还是欣然接拍了《北平无战事》的男二，看上去仿佛给刘烨做配，却再次奉献出职业生涯的经典角色。祖峰在领衔主演里都排到末位了，却比前面的一干主角更让观众印象深刻。

因为对于他们而言，是否接拍一部戏、一个角色，考量更多的是剧本、是人设、是兴趣，而不是我被谁压番又能压谁的番。

除此之外，艺人之间本来就微妙且脆弱的关系，也会在这一场场撕番位大战中越发尴尬起来，即使是为了炒作而为的做戏之举，可撕虏起来也容易动了真气，更别提付出真情实感的粉丝们。

满眼皆是对手，对艺人和粉丝，都不是什么好事。

关于番位，日本影视圈有日本影视圈的逻辑，其中最重要的两点是：官方认定、权责分明。

官方认定就最大程度避免了粉丝争斗，而且认定的一番，是从片子的视角与戏份出发，与咖位无关。日娱能做到这种程度，源于公司与制作方的强势地位，以及对艺人的完全掌控。

权责分明则明白提示了一番的风险，一番不是终点是起点，之后一部片子的荣辱就要由你来扛了。

反观大陆影视圈，番位被当成挑逗粉丝争斗的指挥棒，宣传炒作的搅屎棍，制作方地位尴尬，鸡贼又软弱；演员团队良莠不齐，便宜都想占，责任一点不想担；粉丝宣传期蹦得欢，收视票房一遇冷，锅就推给剧本、导演和制作。

学来了皮毛，学不到精髓

功夫全在戏外，拍得出好作品才怪……

ps：以上所有演员排序统统是随手写的，不要来撕栗老师！

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