瞎吹什么扛剧？别往自己脸上贴金了！
事情的一开始，是我看到了这个微博。
然后按图索骥，找到了出处——豆瓣“收视率研究中心”小组的这个帖子，还加了精：
正如帖子热评top1所说，从论证、论据到结论，也是过于槽多无口。
于是我就发了条微博吐槽：
接着就顺理成章地，收到了某男演员粉丝们的亲切问候。
你们懂的，我一点都不记仇，从来都是当场把仇报了，那咱们就来说道说道吧：
扛剧，到底是个什么意思？现在的电视剧市场，还有谁能扛剧？
按正常的理解，扛剧，意味着剧的好成绩，与某位演员强相关。
但这首先要定义“成绩”的衡量标准。
成绩是指口碑？收视率？播放量？
如果三者互相矛盾，以谁为准？口碑好而收视差，或收视差但网播高，又或者网播、收视奇佳但口碑巨烂时，这剧的成绩，怎么算？
其次还要定义“好”。
扛到什么程度算扛起来了呢？收视率破1？豆瓣分过7？单集播放量过亿？掀起了社会热议话题？
最后，还要定义“强相关”。
当一个剧被认定为成绩不错的时候，有多少能归功于演员，又有多少能归功于某个演员呢？
根本没有一个量化标准。
这个评价男演员扛剧能力的帖子，之所以让人觉得荒谬，首先是因为其将扛剧的结果，简单粗暴限定为“收视率高”+“网播量大”。
有人会问，收视率和网播量起码是可量化的标准啊，虽然不全面，但为什么不能用于横向比较呢？
因为它用来比较的收视率数据，也是过往业内常使用的“CSM50+城”收视率数据，是近几年造假的重灾区。
举个栗子，《幸福，触手可及！》，59城收视率节节攀升，屡屡破2，看收视简直大热剧。
可无论野榜还是广电的收视率数据，它比《清平乐》好不到哪儿去，成绩非常普通。
近几年这个收视率水到人神共愤的程度，以它为基准来判断近几年才有作品的演员扛剧能力，真是有睁着眼睛说瞎话内味儿了。
不信？看看2019年卫视年度收视前二十的剧集排行榜，《知否》呢？《都挺好》呢？《小欢喜》呢？《小亲爱》呢？年度爆剧均不见踪影。
今年就更离谱了，收视不破个2你都不好意思出门，半年还没过去呢，去年的年冠《大明风华》（当然它的收视也是水的很）在今年都排不进前10，请问今年是什么了不得的国产剧大年吗？
类似的，那些动不动就破百亿的播放量，也只能随便看看。更何况如今优酷和爱奇艺已不公开播放量数据了，剩下鹅一家，比较也无从比起。
而这个评价标准里最荒谬的，是“只要担任了男主角的剧成绩好，就代表他扛起了剧”。
闹呢？
《老九门》网播量高是因为张艺兴？你问问三叔答应不答应？书粉答应不答应？陈伟霆粉丝答应不答应？赵丽颖粉丝答应不答应？
《香蜜沉沉烬如霜》小爆是因为邓伦？你问问书粉答应不答应？杨紫粉丝答应不答应？编剧导演认同了吗？恐怕连罗云熙的粉丝都想出来说道说道吧？
一部剧能好不能好，从来就不是一个演员能一肩扛下来的。
那是不是说，现在已经根本没有扛剧这个概念了呢？
倒也不必这么绝对。
对这个问题心里最有数的，大概是那些一线卫视的购片主任。谁的名字会让他们在购剧时心里天平倾斜，哪个名字又会让他们毫不犹豫出手抢夺，名单未必长，但还是有的。
那么，在一部剧口碑两天就能扩散全网的互联网时代，当我们探讨扛剧，我们到底在说些什么？
我个人觉得，是在说演员以某种类型角色去吸引第一波观众的能力。
简单点说，是观众对一个明星作为演员的信任度。
这首先需要作为演员的你被广泛认识，俗称国民度高。
粉圈大火、流量顶级？在电视剧市场，恐怕没用。
多少顶流的剧扑到妈不认后，终于令资方和粉圈共同意识到，收视率和网播量，不像微博数据一样，可以被粉丝的疯狂左右。
这个所谓的扛剧年轻男演员里，路人能认识一大半就不错了，存在感都没有，提什么扛剧呢？
那国民度靠什么呢？靠爆款角色，靠大热综艺。
但显然，综艺刷来的国民度，在扛剧方面的支撑，远不及爆款角色。
比如《香蜜》之于邓伦、《小亲爱》之于李现，就强于《极限挑战》之于张艺兴，《奔兄》之于鹿晗。
就像你对爱看剧但根本不关心娱乐圈的亲朋好友安利剧集，说“XXX的新剧可好看了”。
如果对方反应是“你说谁”——ok，这位明星折在第一步国民度上，可以拖走换下一位了。
但仅仅有国民度还不够，关键在于，你的出演，会不会增加观众点开剧集的几率。
这不仅取决于观众对其演技的判断，还取决于观众对其胜任某类角色的判断。
所以，即使是在陈学冬靠《小时代》最红的日子里，他之于谍战悬疑剧《解密》，从演技到角色类型，都绝对是个减分项。
最后，当剧集开头很普通时，你的出演，能不能让观众多忍两集？
这基于你过往接剧的水准，也就是所谓的观众缘。
首先要明确，没有哪个演员能扛所有类型剧。
另外，每个能扛剧的明星也都有自己的巅峰期，没人能永远扛下去。张嘉译、吴秀波、海清等人一度是电视剧市场的大热门，如今已物是人非了。
在这个前提下，以下几位的扛剧能力，在当下，还是有迹可循的：
1、靳东之于男性精英角色。
虽然非常不愿意承认，但是自从波叔折戟，男明星里能扛剧的存在，基本只剩下靳东老师了。
而他之所以能不思进取、躺着吃饭，也正是因为男性精英角色深入人心，没有竞争对手。
《恋爱先生》和《精英律师》两部一言难尽的烂剧，都在他的加持下收视不俗。
但离开精英角色，靳东老师的魅力就大打折扣，《如果岁月可回头》接档收官收视率超高的《安家》，却一路下滑，到结局时广电收视率双台叠加才1.81，实在算不上好成绩。
但反过来想想，这么烂的剧还能双台1.81，也是仰仗靳东老师在电视剧受众里的影响力了。
2、孙俪之于女性传奇角色
从《甄嬛传》开始，《芈月传》、《那年花开》和《安家》，一步步奠定了孙俪女性传奇剧的收视奇迹。
单纯谈恋爱或家长里短就差一些。《辣妈正传》是她《甄嬛传》大火后的第一部剧，结果收视年度前十不入，话题度也很普通。
比起靳东，孙俪更加爱惜羽毛，选择班底和剧本都比较谨慎，她扛剧的能力是“演技”+“观众缘”+“本人判断力”等多重因素的叠加，自《芈月传》起未尝败绩，非常不易。
3、85花之于古偶
以前说过，85花算是时代宠儿，虽然大多公认演技废，但却都很幸运地在大陆剧集向娱乐化转变的关键时期，刷到了广泛的国民度。
但也正是因为演技废，随着年龄增加，85花的扛剧能力肉眼可见的下滑。
这几年里，杨幂的《谈判官》、《筑梦情缘》，唐嫣的《归去来》、《时间都知道》，赵丽颖的《你和我的倾城时光》，无论按什么标准，都不能算成功吧。
但这几位的古偶剧，目前成功率依然很高，三位接下来的作品又刚好都是古偶，到底是扛剧能力全面下滑，还是古偶尚能一战，很快就能得到验证了。
4、杨紫之于偶像剧？Maybe
要是没有杨紫，大概85花要绕开90花，把偶像剧的接力棒，直接交给95花了。
但杨紫一定能扛偶像剧吗？
目前看来，《香蜜》和《小亲爱》的成功为她带来了观众基本盘，但地位尚且不稳。接下来两部，现偶《余生》和古偶《青簪行》，只要能小爆一部，扛偶像剧这件事就算板上钉钉了。
5、IP+流量？No
这是影视行业大跃进的三年里，被互联网资本追捧的万能公式。《老九门》、《盗笔》、《择天记》、《微微一笑》、《三生三世》等诸多爆火剧集，仿佛也验证了这个公式。
但观众再傻，被骗久了也长了记性。从2018年开始，《武动乾坤》、《黄金瞳》、《大主宰》……各部IP+流量剧一路扑街、姿势各异，让人非常欣慰。