周日晚上，从公布入围名单起就风波不断的第30届金鹰奖，终于颁奖了。比起两年前上一届的天怒人怨，这届的“最佳”名单倒是没有那么荒谬，但也透着一股一言难尽。但在疯狂批评金鹰之余，我们也不得不正视这样一个事实：迄今为止，内地尚未有一个能纯粹在专业方面被公认为公平公正的影视奖项。电影方面的金鸡华表，是公认体制内主旋律，而百花华鼎，已经完全是一场笑话。剧集方面的飞天同金鸡华表一样，彻头彻尾的主旋律路线，而白玉兰、金鹰尽管是全国类奖项，却多年被认为有地域性和圈层属性，近两年的获奖名单更是要对专业性打个问号。这么多年这么多场颁奖追下来，我几乎绝望：非专业的影响越来越重，专业评判被挤到角落苟延残喘。作为典型的中国观众，我早已不自觉学会为获奖名单寻找各种合理性说辞，而这几年，我已说服不了自己。这些奖项的含金量，就是被这些或说得过去或说不过去的理由一点点腐蚀、吞噬，直至最后的价值仅剩下粉丝battle小论文里的那一行行字。以下理由，都是这些年来，大家为看起来难以接受的奖项名单找出的说辞，或来自宽容的观众，或来自牵涉其中的粉丝。金鸡、华表和飞天的主旋律属性，已是尽人皆知。去年金鸡把最佳影片颁给了《流浪地球》已是多年来的最大突破了，可对比《我不是药神》与《地久天长》，细品还是主旋律之选。
更可怕的是这两年，白玉兰、金鹰也屡次把奖颁给“除了主旋律无甚可夸”的作品和角色，比如金鹰的最佳男演员给《澳门人家》里平平无奇的任达华比如白玉兰的最佳剧集和最佳原创编剧给了中段起崩得一塌糊涂的《破冰行动》主旋律当然不是什么贬义词，奖项考虑主旋律因素，也并不是中国特产。
1995年第67届奥斯卡，《阿甘正传》力压《肖申克的救赎》和《低俗小说》拿下最佳影片，在三部电影优秀得各有千秋的前提下，即使是《阿甘正传》的影迷也不得不承认，制胜的因素是它更契合美国当时的主流价值观与美国梦的精神内核。当一部影视剧各方面都很出色，出色到横扫提名时，大家会觉得讲平衡、分猪肉是正常的，全部拿下——哪怕是全面碾压——才是不正常的。
说白了人情处处都在，大家都忙活了好几年，所有的荣誉都被你一部作品拿走，不合适吧？去年的白玉兰，《都挺好》倪大红拿了视帝，郭京飞拿了男配；《大江大河》拿了最佳剧集、最佳导演和最佳改编剧本，于是姚晨的落选视后，大家就迅速接受了这样的解释：重量级奖项，不能都给正午吧？往前推，2012年的白玉兰，《悬崖》拿下了最佳剧集、最佳编剧和最佳女主角，那前一年刚刚凭《借枪》拿下白玉兰视帝的张嘉译，无论在《悬崖》里表现多么亮眼，也很难蝉联。当有人屡提不中，或大热爆冷，群众惋惜到一定程度时，当事人后续凭平庸之作拿奖，大家就会理解为是一种“补偿”。比如孙俪《甄嬛传》大热的当年，白玉兰视后却颁给了《悬崖》的小宋佳，虽然小宋佳的表演相当惊艳，但嬛嬛的民间呼声毕竟一骑绝尘，算得上是大热爆冷了。于是，两年后白玉兰把视后颁给了《辣妈正传》的孙俪，虽然剧集稀烂，表演平庸，大家也就撇撇嘴，没有多嘲。白玉兰和金鹰都是全国类奖项，只不过落户地方，由地方协办。金鸡奖去年起五年落户厦门，所以姚晨作为福建籍影人代表，成为去年金鸡奖的形象大使。所以，谁若一口咬定各大奖项在具体评奖过程里完全不受地域性影响，那我真是要问上一句：成年了吗？工作了吗？这几年来，金鹰奖无论是在金鹰女神的人选上，还是在票选男女演员的提名上，都明显倾向于湖南卫视播出的剧集。而白玉兰在同等条件下更易于颁给东方卫视播出的剧集和沪圈主创，也是肉眼可见的倾向。
大家都不是真空里长这么大的，上述在评奖过程里起作用的理由，多少都能理解一些。但理解归理解，当事情走向离谱的程度时，该骂还是要骂的。孙俪靠《辣妈正传》拿下白玉兰，从补偿的角度勉强解释，但当年提名名单里赫然还有《父母爱情》的梅婷，是不是有点说不过去？童谣的《大江大河》人设棒，表现也不错，可剧集三分之一就角色下线的她，横扫飞天、白玉兰、金鹰三大电视奖项，三提两中，甚至还力压《小欢喜》的小陶虹，拿下金鹰不分主角配角的最佳女演员奖，仅仅是主旋律+表现不错，实在无法服众。去年她胜过刘琳的《知否》大娘子拿下白玉兰女配时，我的反应是“Emmm，it's ok”——有不同意见但能接受。但这次她越过《小欢喜》小陶虹拿下最佳女演员，我的反应只能是“Come on，really？！”——认真的吗？换句话说，哪怕有这些理由存在，我们也顶多能接受85分压过90分，没可能接受60分甚至不及格，越过大把80分以上的作品，直接拿奖。而近年来屡屡拿奖的大量主旋律作品，从剧集本身的水准来看，不少都平庸无比甚至错漏百出，但因受众并非网络活跃分子，于是就神隐在流量后面，避过了骂声。
更可怕的是，上述理由为奖项主办方和各家粉丝提供了一个丰富的诡辩理由库，需要时就往外扯一个，总有用得上的，总能解释得通。给了表现平庸但资格老的演员，叫排资论辈、尊重前辈。到多年提名未中的海清，就拿《小欢喜》“没突破”说事儿了就会有人跟你扯平衡：你看《小欢喜》拿了最佳导演和最佳女配，总不能都给你们吧……百花把影帝给《烈火英雄》黄晓明，你但凡破口大骂什么鬼？就一定有人跟你说：哎呀张译在《祖国》里戏份少，肖央的《误杀》是翻拍，张涵予在《中国机长》里发挥一般，《无双》周润发毕竟是香港人……要是有人胆敢问出那个终极问题：哎为什么同一个颁奖里，A奖项你们就考虑主旋律，B奖项你们就鼓励年轻演员，C奖项你们要拿去排资论辈，到了D奖项你们就玩平衡了呢？看到了吗？这套诡辩术能解释任何荒谬的获奖结果，只要ta想，只要你信。至于背后决定奖项去向的博弈与决定性因素，就被一层层深深遮盖住了。而整个过程里，到底还有多少人在意“水准”这个本该压倒一切的硬标准？
迪丽热巴的《李慧珍》和李易峰的《麻雀》就是不及格，孙俪的《辣妈正传》就是彻头彻尾的平庸，任达华的《澳门人家》就是不伦不类，黄晓明的《烈火英雄》就是剧本稀烂演员油腻僵硬凹造型——甭管多少奖项背书，指鹿为马，说破天去，不行就是不行。
我们当然承认，奖项是人选出来的，人都有主观倾向性。但公正与否，差别在于是否丧失了客观标准，丧失了底线。换句话说，在张译《鸡毛飞上天》和陈建斌《中国式关系》中，无论你选了哪一个，我们都能接受为衡量或口味。但你要在邓超《烈日灼心》、黄渤《亲爱的》、冯小刚拿了金马影帝的《老炮儿》中间，选择了冯绍峰的《狼图腾》，那我就有一句脏话，不知当讲不当讲了。
倾向，要在基本水准以上才能被视为理由，而不是狡辩。我们都知道国际知名电影节都各有口味偏好，威尼斯、戛纳和柏林电影节因此被人戏称为“先锋茶话会、噱头拍卖行、政治教管所”。但这也是以水准之上的专业判断为前提和底线，不会过多折损它们的公正性。而国内的影视剧奖项，大多数连基本底线都守不住，又何必拿审美倾向说事儿呢？金鹰奖，早年间与飞天白玉兰差异不大，2010年后偶像剧大盛，它从嘉宾到奖项再到噱头的设置，都更俯身迁就年轻人的口味，让宝国叔这样的老戏骨，直言不讳说了这样的话：那它能一条道走到黑，也算是在争议中找准了定位。结果上届闹了迪丽热巴和李易峰的大笑话后，今年又缩了回来，把奖塞给了童谣和任达华。结果国内影视类奖项一个比一个滞后，别说引领，就连顺应国内影视行业的发展趋势，都比市场和观众慢上个四五拍。2017年，我们就出现了《无证之罪》这样不输电影质感的网剧，出现了《白夜追凶》这样在剧作上有开拓意义的大爆作品。可到了三年后的2020年，金鹰和白玉兰才允许网剧进入提名（白玉兰还需要网剧有电视剧备案），但优秀网剧主创依然在各大重磅奖项里颗粒无收，只有王倦的《庆余年》最佳改编剧本硕果仅存。这两年奖项的颁发给人以这样一种强烈的感觉：拼背景的拼背景，拼资历的拼资历，拼人脉的拼人脉，拼到势均力敌、给谁都会得罪人时，就把资历深的实力派和老戏骨推出来应付事儿，尽管ta们的作品和表现都不是当年最佳。当奖项主办方只想着“不得罪人就好”，你还能指望他们什么呢？
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写这篇推送时，我的微博首页一半在骂金鹰奖，一半在骂平遥影展收归体制内。我并不是说，体制内就一定办不好影视奖项——政府的动员能力、组织能力和推广能力，都是无可比拟的。但当人在局中时，考虑的诸多因素里，专业水准，一定不会排在很前面。
当下这个局势中，你甚至无法找到一条专业占比高一点的路径。体制内插手会走向保守，体制内放手又会被资本垄断，行业自治会变成人脉游戏，观众投票会沦为粉丝战场，像贾科长这样能坚守理想的独立影人，又势必会被各种力量拉扯。就连金扫帚这样的业内自发+民间投票的“选差”，都无法控制粉丝疯狂为对家刷票。放眼望去，如此庞大影视市场，竟然找不到一个能坐下来单纯评判剧作水准、镜头语言、叙事能力、角色塑造和技术水平的场子。有这几大特点的IP，影视化都爆红了
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