女性群像剧，做不好就放过观众吧！

栗小姐本人娱乐栗场 2022-10-30

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本周《爱的理想生活》开播，看完四集多，我长叹一口气。

又一部主创自以为掌握财富密码、靠东拼西凑搞出来的女性群像剧。

自从《欢乐颂》火了+“淑女的品格”梗在微博爆了，资本就自以为掌握了什么了不得的财富密码，开始批量炮制女性群像剧了。

这两三年里我可试过太多这样的剧了，《北京女子图鉴》《青春斗》《谁说我结不了婚》《三十而已》《二十不惑》《他其实没有那么爱你》《亲爱的自己》《正青春》，甚至可以算上《了不起的女孩》……

可除了人设和故事线看得出下了功夫去做的《三十而已》外，其他均哑火。

工伤不能白受，今天就来聊聊，这些剧，到底为什么不行。

人设排列组合

在微博上聊国产女性群像剧时，很多人不约而同提到多年前那部《好想好想谈恋爱》。

这部剧有李樯编剧，有一群大演员参演，即使以今天的眼光回看，也是非常经典的剧集了。但在当年，这部剧被指责借鉴过多，甚至导演自己都承认，就是照着原版做的。

这个原版，就是美剧《欲望都市》，它可以与朱德庸的《涩女郎》漫画一起，被视为国内几乎所有女性群像剧的灵感源头。

季均9.0分的开山之作

我们现在来看，《涩女郎》也好，《欲望都市》也好，人设都搭配得极为典型精炼。

《欲望都市》：专栏作家文艺女+放浪形骸公关女+事业心强律师女+憧憬婚姻中产女。

《涩女郎》：要爱情不要婚姻的万人迷，要事业不要爱情的男人婆，什么男人都想嫁的结婚狂，什么男人都搞不懂的天真妹。

研究一番后资方觉得自己悟了：不就是性格各异、背景不同、人生目标迥异的一群女的凑一块儿吗？这还不简单？！

于是我们就在满坑满谷的女性群像剧里看到形态各异的排列组合，听起来各个有梗有爆点，拍出来各个单薄不似活人。

常规人设还没玩明白呢，又开始忙不迭做创新搞反差萌。《爱的理想生活》里，非要把原著漫画好端端的人设改得无比扭曲，让风情万种万人迷怼天怼地，让一心工作男人婆美艳无比，让焦虑结婚狂出身白富美……恐怕主创还觉得自己特别有创新呢。

详情参见二条试毒

我不是说，人设先行或做人设搭配本身是有问题的。但这显然要基于一个前提：

你想做怎样的表达？

在每个人物身上你寄托了怎样的表达主题？她的出身与背景决定了她的性格吗？她的终极渴望源于何处？她身上最大的痛点从何而来？又会走向哪里？她自洽吗？会成长吗？如何成长？这种成长是她想要的吗？

在近几年国产女性群像剧里，我很少能在人物身上，读到这些清晰的问题与设计。

如果一切只是拼凑游戏，那又怎么能怪观众毫无触动地弃剧呢？

故事热搜榜上扒

比人设拼凑更糟心的，就是热搜榜上扒故事了。

什么情节能在大众的敏感神经上翩翩起舞，就给角色安排什么情节。

什么重男轻女伏弟魔，什么催婚二胎全职主妇，什么出轨小三绿茶婊，什么阶级差异凤凰男……流水的角色，铁打的热搜话题。

我们当然要承认，社会热议话题之所以能引起热议，能时谈时新，甚至能引发群体割裂，当然是因为它戳中了大众的痛点。

但还是那句话，它与你想表达的主题，到底有什么关系？

举个例子。

重男轻女梗，在女性题材的国产都市剧里，应该是最容易煽动观众情绪的设计了。

在《欢乐颂》里，樊胜美第一次戳伤了观众。即使抛开新鲜度，以现在的眼光回看，原生家庭对她的影响亦是合情合理的，她潜意识里“女人就是该找个条件好的男人嫁了”这种观念，自然可以溯源到家庭的潜移默化，而她与家庭的每次冲突、撕裂和妥协，都能看到人物真实的血肉与挣扎。

而在《都挺好》里，观众再一次与苏明玉感同身受，以她的视角去复盘原生家庭对她本人深远的影响。我们在整部剧里看到，已逝母亲为中心的这个家庭对她的漠视、歧视甚至是无视，铸就了她的性格她的事业和她荒芜的内心，她注定要用一生去寻求自我和解。

但到了《安家》时，房似锦家庭的重男轻女与她本人呈现的状态，却多少有些割裂。面对毫无温情且多次毁掉自己前程的母亲，房似锦依然一次又一次地退让，屈从于完全无理的要求。家庭线上的狗血，让她和母亲像是为了挑动热搜话题而刻意往极端走的两个工具人，观众很难看到角色活在身边的可能性。

等到了《亲爱的自己》时，主创给主角之一安排了一个重男轻女的婆婆出来搞事情。阚清子饰演的张芝芝已婚有女，还有一个逼着她生二胎求孙子的婆婆，极端到每天盯着她喝“包生儿子”的补药。但在她的这条故事线上，重男轻女的婆婆仅仅是激化矛盾的工具人，整个情节不过是用来堆砌她糟糕婚姻状况的一根稻草，作用大概就是用来冲了一下热搜。

同样还是这个张芝芝，剧中还给她设计了望女成龙的鸡娃妈人设，她一门心思让女儿上贵族幼儿园，努力打入富豪家长阶层。可这根本就不像是性格唯唯诺诺的她能做出的事情，更与她距离富豪阶层十万八千里的家境设定严重矛盾，由此而生出的所有烦恼与困境，都像是张芝芝本人的自作自受。

但在《三十而已》的顾佳身上，这个设定就无比贴服。出身优渥，高学历，辅佐丈夫创业小有所成，家境中产以上，本人能干又要强，她向踮一踮脚就能够到的富豪阶层发起进攻，和她笃信教育能稳固甚至提升阶层的鸡娃思路，完全符合所处的社会位置与本人性格的设定，所以观众才会与她一起焦虑一起受挫也一起欣慰。

你看，同样是重男轻女，同样是教育焦虑，同样是阶层跃升，同样的热梗，效果截然不同。

所以，选择共性的社会议题设计故事并不是问题，问题在于，你的人物是否真的能活出这样的故事，或者，能由这样故事活出。

可市面上绝大多数的女性群像剧，故事线还没搭好，播出时上热搜的词条都想好了。这样的拼凑怪，是能打动谁？

优秀女性群像的共性？

买货才是挑货人，我们如此嫌弃当下这些女性群像剧，完全是因为我们渴望看到能真正触及心灵的女性视角与女性群像，而不是被这些拼凑组合所糊弄。

我心中的韩剧top1《我亲爱的朋友们》也好，内娱引发女性群像热的《欢乐颂》也好，去年唯一大爆的《三十而已》也好，除了用心做剧的基本操守外，它们身上，还有一个共性吸引着观众：

触碰系统性问题。

《我亲爱的朋友们》里，真正的主角是一群六七十岁的女人。她们中有主妇、明星、小生意人、富婆和真正的穷人，她们是妻子、母亲、姐姐、外婆、女儿……

但无论有钱没钱，无论已婚未婚，无论生子生女，无论婚姻成败，她们好像都没能拥有令人羡慕的人生。

在描摹上一代韩国女人的生活方面，这部剧已经非常克制，可你依然会在心中泛起无边的苦涩，它无法形容，却会戳到每一个敏感的东亚女性，因为里面的苦难感，是如此共通，它并不会因你的出身、阶层、性格不同而发生根本性改变，它是东亚女性从出生起就要面对的系统性问题。