是的，稍微喘口气我就开始补剧了，而连续三部优秀的女性群像剧，看得我异常幸福。国产剧《爱很美味》，韩剧《酒鬼都市女人们》，网飞投资的台剧《华灯初上》，分别是三女主、三女主和六位左右的女性群像，说是十几个女人，没毛病。那就来好好聊一聊这三部剧，它们各自好在哪里，对女性群像这个越来越火的影视题材类型，又有哪些启示？
先说《爱很美味》，豆瓣近4万人给出8.4分。
国产都市剧，陈正道导演，李纯+王菊+张含韵三女主，呈现的是相对中产的都市年轻女性的生活状态。
李纯，擅长烹饪美食，做着一份自己不喜欢的工作，年过30被裁员。她性格比较个色，内心戏十足却不愿意表达，家有亲妈逼婚，但还在可控范围内。
王菊，视频平台内容向副总，与男友同时进入公司，结果因为聪明能干升得快，已经是男友的直系领导了。从小争强好胜，工作中杀伐决断，是那种奔着目标一往无前心无旁骛经常误伤身边人的性格。
张含韵，从小美到大的女神，性格软糯，事业心不强，结婚后选择做家庭主妇，重度过敏体质，饮食挑剔到令人发指的地步。
开篇三个人就在各自的生活轨道上遭遇到了感情或事业的转折，剧集的主体内容就是她们如何应对种种挑战的日常。
听起来仿佛很无趣？但看起来完全不会。你会非常顺滑地被带入到这三个女生的世界里，开始操心她们的事业她们的感情她们的人际关系，我是不知不觉撸了10集的，你们可以想象一下这个顺滑度。韩剧《酒鬼都市女人们》则是另一种顺滑——丧且治愈。看名字就知道，它讲的是都市的酒鬼——女的，酒鬼，三个。
一个是离群索居的折纸Youtuber（up主），与家人决裂，有床不睡，常窝睡在房东的狗窝里。
一个是大脑空空的白痴美女，瑜伽教练，说话前言不搭后语，只要她自己不尴尬，尴尬的就是别人。
一个是电视台的综艺编剧，做事爽利，脾气火爆，但在职场却处处受气。
剧集是嘻嘻哈哈的风格包裹着丧不拉几的故事——如果对这世界满意，没有人会酗酒。
但丧后，大家又会在美食和几个女孩子的推杯换盏中得到治愈，因为这世界总还有东西能让你忘掉不如意，也总还有人陪你一起面对。
所以这部不太“正确”的《酒鬼都市女人们》，豆瓣1.3w人给出9.0分
它选取了80年代末的台湾陪酒业作为切口，描绘了一群不幸沦落风尘的女性。林心如、杨瑾华等人饰演的这群陪酒女，不卖身，只卖笑容与陪伴，在一家小小的日式酒家中夜夜陪酒，维系生计。
底层出身的她们有人坐过牢，有人正在读书，有人正在韶华，也有人已近暮年。但她们都面临共同的问题：生计、不光彩职业与情感缺口间的矛盾。
她们可寄托情感的男性，只有来店里喝酒的客人，可这些会去享受陪酒服务的男人，又怎么可能靠谱？于是所有人都在情感的浮沉中清醒地沉沦。
在这三部中，《华灯初上》的争议性更大一些，一些批评认为这些陪酒女明明身陷风尘还只为男人你死我活，格局太小，因此豆瓣评分回落在8.0。我却觉得基于时代与人群的设定，这种刻画真实到有点残酷。
它没有太狗血的剧情，没有特别新鲜的梗，没有自带流量和关注度的演员，也没有一句话就能拉人入坑的剧情线——这可能也是这部剧目前播放量不温不火的原因。
但它最大的优点，是每一个环节与细节的妥帖，恰到好处的妥帖。
每个角色是什么样的人，就说什么样的话做什么样的事走出什么样的感情线。剧情发展人物关系台词口吻的戏剧程度都在刚刚好的程度，不多不少。再少一点会缺乏趣味性和吸引力，再多一点，就脱离了可贵的真实感，走向悬浮。
三个演员也非常适合自己的角色，李纯看起来就像满腹心事不欲人知的别扭与难搞，王菊浑身写着火力全开用力过猛，而张含韵本人就一副娇滴滴好说话的美女样貌。选角贴服，已赢了一半。（有人嫌弃这个剧过于贴近现实的打光和滤镜，我想说大家不要被虚假喂坏了品味）
《酒鬼都市女人们》的出色，有这一类优秀韩国作品的共同之处：它们首先有一个很棒的点子，然后会用有看点的人设和绝佳的氛围感把点子发挥到极致。
而酒鬼这个概念，指向的是日常苦闷之上的那一点点癫狂和恣意。
所以哪怕滴酒不沾如我，看到剧中三个女人每晚喝起来的那个氛围，都有一种强烈的嗨感，仿佛自己也跟着剧中人一样，在片刻欢愉中忘掉了生活的烦扰，扫掉白日的积郁，享受放空的快乐，给明日的自己以勇气面对X蛋的生活。
它把所有都市病都抓来做剧集的情绪入口，然后用放纵提供舒缓，自然得到无数共鸣。观众仿佛喝了一场大酒，但又没真喝——还有比这更划算的事情吗？
我有多久没看过一部一线制作的剧集，去凝视那些活在中产视角之外的人群？
虽然把年代设定在距离当下较远的1980s，但在女性处境没有发生根本性变化的前提下，这种温柔的凝视，依然有意义。
陪酒是不光彩的职业，但当观众随着剧的视角，把目光落在每个具体的陪酒女身上时，就能体会那些不光彩背后的血泪与辛酸。
这些因为不幸遭遇而无法以社会认同方式谋生的女人们，将人生仅存的希望，寄托于同样虚无缥缈的东西——爱情或彩票。
观众会随着剧情产生自然的疑问与思考，在她们的处境下，如何能活得更好？答案既指向个体抉择，也指向社会系统性问题。
内娱女性群像剧进入了井喷期，但水准之良莠不齐，我们之前骂过也赞过。这三部优秀的剧集，虽各有各的胜出之处，但也能给女性群像剧一些共性启发。群像剧，意味着主角众多，戏份分散，那么主线的设计与呈现就非常关键。
《爱很美味》里，牵着观众一直看下去的悬念，是三个主角的情感走向。开篇就交代三人的情感危机：一个老公出轨在办离婚，一个男朋友嫌自己太能干闹分手，还有一个遇见了自己喜欢的类型，对方却好像对自己不太热情。
后续故事里，陆续出现的男性角色及他们与主角的互动，增加了情感走向的悬疑感，牵引着观众一边猜一边买股，一路嗑下去。
《酒鬼都市女人们》的主线也非常清晰，一个女人不会无端成为酒鬼，到底是什么让她们沉溺于酒精，那些肇因，是可解的吗？
至于《华灯初上》，大类型上本就是悬疑剧。故事的主线就是一起凶杀案，被害人是到底是这群女性中的哪一位，凶手又会不会是她们中的另一位？整个剧集在相对沉郁的气质里展开，一边描绘她们的生活，一边慢慢揭秘。
我不能说这样不对。热搜上的热门事件一定程度上代表着大众关注的社会热点，它必然有成为剧集中能引起观众热议情节的潜力。但如何选取，如何使用，如何让它们自然地在你的人物身上生长出来而不是生硬嫁接，是最考验剧集主创的地方。
《爱很美味》仔细看有大量能戳到都市女性的痛点话题：赚得比男朋友多职位比男朋友高怎么办？遇到职场性骚扰怎么办？喜欢的人总是若即若离怎么办？等等等等。
可它用最恰当的女性角色来承载这些话题，用最恰当的职场与生活场景来呈现这些话题，令这些话题的探讨脚踏实地又真实可信。
《酒鬼都市女人们》呢，开篇先砸下三个奇形怪状的女性角色，待观众接受角色后，再用回溯告诉观众，正是原生家庭、职场歧视、情感经历和女性存活于世的那些精神压力把三个女人推向酒精。人物先行，话题探讨就不显得刻意。
《华灯初上》是直接设定了一个相对极端的环境，把各种女性类型投射到每一位陪酒女身上，人人都代表着一种典型的悲惨人生。在这样的设定与环境里，角色越用力地挣扎，脖子上的绳索就越紧，观众的认知也越清晰。环境与人物的设定做得越好，话题的探讨就事半功倍。
女性话题的呈现与探讨，很容易走向激烈与割裂。这三部剧集的主创却给出了相对宽阔的探讨空间和异常平和的腔调。《爱很美味》用一种相对温和且生活化叙事的方式来处理这些话题，既不回避问题的症结，也不刻意煽动观众的怒火，这种平和也许无法收获《三十而已》那样的强话题度，但却避免了狗血与戾气。
《酒鬼都市女人们》更是用戏谑的口吻去描述每日烦恼，一边探讨，一边化解，一边垂头丧气，一边又默默治愈。
《华灯初上》则在已经足够戏剧性的设定和人物基础上，以相对克制的表达方式，中和了狗血度，维系了整个故事的可信度。主创没有猎奇般将每个人的伤口晒给观众看，而是把她们默默忍受的苦放在生活琐事中静静流淌出来。
正如我过去嘲讽的那样，自从《欢乐颂》火了，“淑女的品格”梗在微博爆了，资本就自以为掌握了什么了不得的财富密码，开始批量炮制女性群像剧了。可看起来差不多的配方，差不多的演员，差不多的话题，差不多的人设，为什么口碑差异如此之大，观众爱憎如此之鲜明？投资、取材、主创班底、技术水平和天时地利都有差异，这不必多说。但根本上的差异，其实是主创如何看待女性和女性话题，是热搜密码，还是发自内心的理解与关怀？选出你心里今年的女性群像剧top1！
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