差不多每半年或一年，我都会聊聊接下来的国剧展望，主要以分析待播剧成色和类型趋势为主。但从去年七八月到现在，国剧市场风云变幻，政策尺度急转直下，各方面传来的信息都不容乐观，单纯分析一部部剧，已经很难向大家全面描绘这个市场的状态了。而这一部部待播剧，又到底会不会因为“技术原因”无限期搁置，大家都不得而知。
所以换个方式，关于国产剧，咱们聊聊那些大家最想了解的问题。
从“清朗行动”剑指的目标群体来看，从国家政策层面来看，从资本造星闭环的角度来看，耽改剧以其制造顶流的超高成功率和粉丝疯魔的养蛊水平，显然是被重点整治与限制的种子选手。未来政策会不会松动，不好说，但起码肉眼可见的这几年里，耽改确实殉了。
根据各方信息，只要是根据耽美IP改编的影视剧，无论最后成片效果呈现为男男、男女或无CP，都会被认定为耽改。也就是说，只要你是根据耽美原作改编，无论性转也好，给原主角加BG线也好，都不影响耽改认定。
只有一种情况可能规避：买耽改原著，以原创立项，令项目在监管层面和市场层面均被认知为双男主无CP的原创剧集，是有可能绕开这条限令的。但这样的操作首先对保密性要求非常严格，一旦被发现会非常危险，其次也丧失了原IP流量与固有受众的助力。
我们都很清楚，如果不是耽改剧和选秀被彻底叫停，《猎罪图鉴》不会借助“嗑”这件事火到当下这个程度，是饥渴，引发了狂热。
但《猎罪图鉴》的聪明之处在于，它并不在剧集中令两位主角有任何真正过线的互动。剧外的营销中，官方除了个别玩梗外，也绝不直接引“卖腐”火上身。安全过关的同时，靠人设与演员本身引发的嗑感燎原。耽改101的所有选手，基本上很难在这几年面世了。无论如何修改，这些从选角开始就被围观群众全程关注的项目，耽改标签是摘不掉的，自然也无法绕过限耽。
唯一不确定的是《张公案》的改编剧《君子盟》。原著一直声称无CP，但因为一直被分在晋江纯爱区且为双男主，所以无法摘掉耽改标签。另外它在这一拨耽改101中也一直被认知为S+生力军，所以被放行的可能性也不大。
开年《人世间》的火爆，让大家看到了现实主义回暖的趋势。
2021年的《觉醒年代》和《山海情》，是正剧对高娱乐向剧集的一次有力反击，但这两部剧的主旋律标签，远远强过“现实主义”。
而《人世间》，则是久违的、不折不扣的现实主义题材年代大剧。它能爆，在剧集水平的基础上，很大程度是市场对这一类剧集饥渴已久。但也仰仗于操刀剧本的人对政策的把握程度，和出品方过审的能力。现实主义可以引发全社会的广泛共鸣，难道是什么无人知晓的秘籍吗？大家不拍现实主义，难道是因为不想爆吗？人才指的是，能hold住如此厚重题材、人物几十年起伏变化、复杂群戏的现实主义呈现，无论是小说还是剧本，都对创作者提出了非常高的要求。
《人世间》这样茅盾文学奖获奖著作的绝佳材料，从根子上就是稀缺的。这几年下来也就《大江大河》这个原著拿了“五个一工程奖章”的剧集，能走出精彩群像与时代共鸣。
而另一种难度较低的伪现实主义，倒是一直未缺席这几年国产剧市场的发展——紧扣时代脉搏的都市家庭情感剧。
去年的《我在他乡挺好的》、今年的《心居》，也都可以划到这个范畴。
称这类剧集为现实主义不至于心虚，当然是因为它们们确实反映了当下社会的种种痛点，也切实展现了当代都市某些群体的生活场景。但多少要加个伪字，当然是因为它们大多因种种原因选择性反映痛点，亦不敢真正指向痛点的根由，更不曾将目光投向真正的大多数，最终只能不痛不痒地走向悬浮与梦幻，在一片崩剧声中收官。是避险，也是功利心，让绝大多数家庭情感类剧集以“奇葩”引发矛盾推动剧情，以“热搜”梗写剧，用一场又一场撕X，撕出热度撕出话题撕出数据，撕足剧集的KPI。
刚结束对打的《余生》和《与君》，恰好就是政策越来越紧后被认为最安全的两类剧集——甜宠和仙侠。
安全，是因为规避了一切雷区，专注搞对象，单纯搞对象，100年不动摇。我很少把仙侠剧称为玄幻剧，是因为它的世界观格局要比广义上的玄幻类别小太多。整个仙侠剧的世界观系统设置，就是为了撮合男女主角谈恋爱，再逼迫他俩分开，可以说是纯纯的恋爱工具世界观。
有人说仙侠剧不也拯救苍生吗？口号而已，别当真。别说拯救了，你在仙侠剧里甚至根本就看不到一个“苍生”。仙人们下凡是“历劫”的，开战是种族与家族恩怨的，跟苍生实在是没有半毛钱关系。
不涉及现实苦难，不涉及政治权谋，当然也就无比安全。甜宠就更不用说，套个职业壳子或者伪现实背景，大糖小虐，在BGM中转圈圈花样吻就完事了，让观众憧憬爱情与婚姻，还有什么比这更安全？
最近有消息称，这两类剧集特别是甜宠类剧集会受到限制。那是不是接下来这种专注于谈“悬浮”爱情的剧集不会继续泛滥了呢？
从需求侧来说，这类剧集是纯刚需，且受众是最不挑剔的那一群观众，这就让此细分类型门槛低、收益高、风险小，生存空间最大。从监管角度看，限制这一类剧集的出发点只会是质量水准，而非内容敏感度。从供给侧来说，各大平台确实都在砍A级以下剧集的投资，集中力量专攻A以上，主要聚焦S和S+，但这不意味着甜宠等低投资剧集会退出战场，相反，它们将更多以分账剧的方式真正拼个你死我活。
在分账剧的体系里，片方收入将与剧集播放成绩直接相关。那么，这种转变是会迫使片方努力提升剧集水准，还是会催生新一轮的数据造假，让我们拭目以待。
但刑侦剧一般走的是单元案件的路子，重在破案过程，不会对犯罪行为、犯罪心理和犯罪发生的土壤挖掘太深，所以红线自然也容易规避一些。但回看去年的《扫黑风暴》、《双探》、迷雾剧场的《谁是凶手》《淘金》和今年年初的《江照黎明》，我们会发现，这种贯穿始终讲一个案件的剧集，都被删减到情节不连贯、人物前后矛盾、动机不成立、逻辑一泻千里。
这释放的信号就是：悬疑剧，尤其是这种单剧讲一个罪案故事的，未来的表达空间会越来越狭窄，像《无证之罪》那样的尺度恐怕很难完整保留。
因为这类剧内核大多承袭了社会派推理的精髓，旨在挖掘犯罪这种人类极端行为到底为什么会发生。而剖析犯罪动机，注重关注社会问题，一般都自带审视与批判性。如果要规避这样的风险，本格派显然更安全，但本格对创作者的要求委实太高，内娱能写好本格的创作者，估计不会超过两位数，偏偏悬疑推理类剧集的受众又是对逻辑最挑剔的那一群人，创作难度绝对是hard模式。所以很显然，悬疑剧非常容易吃力不讨好，一边过审艰难动不动就删减到无法自圆其说，另一边受众又完全无法容忍剧情崩坏与逻辑bug。但另一方面，鉴于精品实在太少，只要能从这样的夹缝中囫囵个儿跑出来，也基本上会被市场的高饥渴度疯狂追捧。改到没眼看的《扫黑风暴》、前半截的《江照黎明》都是例子，《猎罪图鉴》在推理上可以说是相当平庸，但也吃到了这份红利。
2015-2019年的影视行业大热已是过去式，如今热钱退却，烧钱的主力军也纷纷削减投资。
与此同时，政策在收紧，文艺作品面临的舆论环境也在逐渐严苛化，演员暴雷频繁，饭圈为党同伐异滥用举报，多方面的高风险都可能令一个影视项目顷刻间万劫不复。
那些屏幕上的悲欢离合对被短视频夺取了绝大多数注意力的观众来说，还有魔力吗？我不知道。但人类对故事的渴望，绵延了几千年，它并不会消亡。这一拨过后，还能留在这个市场里认认真真做剧的那些人，恐怕是真的爱这个行业，爱内容，爱创作，有想把好故事讲给别人听的冲动，并有持续的热情支撑下去。我也不知道，这一拨洗牌会不会让流量降温，让内容归位。也许能，也许影视会成为下一个华语乐坛。可无论如何，这是我热爱的行业、热爱的内容，我会继续用我的方式支持它：对闪光与诚意不遗余力的赞美，对粗制滥造不留情面的辱骂。下一个爆款题材？下一个扑街题材？
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