一集定生死？国产剧该怎样开局？
上一周，《风起陇西》收官。CVB的平均收视率还没最后出来，前20集大概是0.68左右，跌破央八收视底盘。
网播数据也很糟糕，爱奇艺最高热度7366，从S+项目考量，确实是血扑。
豆瓣开分7.7，收官7.9，不考虑“细糠”之争带来的调侃负面，口碑上倒是维系住了高逼格的颜面。
在上周的试毒里，我简单分析过《风起陇西》播出遇冷的原因，很大程度来源于开局第一集的错位感与寡淡。
在这个短视频抢走了绝大多数娱乐注意力的年代，国产剧开局的重要性越来越凸显，大家留给长视频剧集的耐心越来越少，打开长视频肯停留的机会如此宝贵，如果不能在这个时间窗口留住观众，那无论后面有怎样的精彩，都已经输了一半。
那什么样的开局，对观众来说，能产生持续观剧的强吸引力呢？
这篇探讨，本质上并不想从编剧理论来聊这件事，而是想纯粹从观众观感出发，聊聊我们想在一个长视频剧集的第一集里，看到什么。
用几个例子，具体探讨一下。
《隐秘的角落》，是这几年来我看过的最佳国产剧开局。
片头曲前，就是狠狠出圈的“张东升爬山”梗，2分钟的时间，从温情脉脉的爬山排渣，到不动声色地推人坠崖，一个国产剧里最惊悚的片段，直接奠定了剧集的调性基础。
片头曲后，故事另起一笔，从朱朝阳这个中学生开始讲起。
朱朝阳拒绝协助同学作弊、朱朝阳课间被同学孤立、朱朝阳的水壶被同学报复性地放入了橡皮屑，2分钟30秒三个小事件，勾勒出朱朝阳的性格和在校处境。
接着，整个剧情又来到了严良线，加油站偷东西、带着生病的普普逃亡、与父亲的好友借钱被出卖，中间夹杂着派出所民警对严良及其父亲的背景交代，引入警方视角的同时，也点出严良问题少年的来由。10分钟，交代清楚了严良与普普的出身、处境与诉求。
接着视线回到张东升这里，从职场环境到家庭状况，一个妻子坚持离婚的婚姻失意者就清晰可见，同时大家看到在片头已经坠崖的岳父母，明白整段时间线在坠崖前，这段用了5分钟的时长。
到这里，三条人物主线均已呈现，无论是沉默寡言的优等生朱朝阳、还是一路逃跑小偷小摸的问题小孩严良普普、以及看起来温和无害但被妻子逼着离婚的教师张东升，观众已经对人物的背景、身份、性格建立了清晰认知。20分钟，效率极高。
接着，故事线开始汇集。先是家长会，引出朱朝阳的母亲，点出朱朝阳母亲的畸形教育，和她时常不在家住的工作模式。
所以当傍晚严良敲门寻求这位昔日伙伴庇护时，他们避开大人目光的一系列后续动作才能成立。
接着故事在朱朝阳+严良这条线上深入。他的父亲，他父亲的新家庭，他与同父异母妹妹的对照，都给了这个人物更多的切面。
而随着三个小伙伴的深入交流，“坏小孩”小分队也正式形成。
最终，这个小分队在爬山游玩过程中，与张东升故事线汇集，三个孩子意外拍下了张东升杀人经过，至此所有主要人物的命运交织在一起，第一集结尾在张东升推人下山的影像中，首尾呼应，惊悚感再次回到观众的心中。
虽然《隐秘的角落》第一集有超出一般剧集长度的1小时时长，但它叙事效率极高，有条不紊交代了三条故事线，每条线的主线人物刻画都初见雏形，人物困境与诉求也异常清晰。
这一集的结尾，三条人物线成功汇集，形成一个极有张力的人物关系——杀人犯与目击者，为故事的发展留足了悬念。
《隐秘的角落》能破圈，靠的是开篇带有强惊悚感的张东升爬山梗。但《隐秘的角落》能极有效留住观众，靠的是扎实的剧本基础和非常有效率的影像呈现。
出圈是可遇不可求的事情，但留住自己的目标用户，却是每一部剧集都必须完成的KPI。
在这个层面，《叛逆者》的第一集，是个绝佳范例。
开篇就是一个深夜事件。刑讯、拿到口供，王阳饰演的复兴社（军统前身）上海站站长与张子贤饰演的副站长亮相，带队去抓口供里供出的地下党重要人物。
同时站长和副站长之间压制性的上下级关系也给出了端倪，此时时间只过去了两分半钟。
然后大部队的离开，神秘人拨电话传递情报，通知目标撤离，留足悬念的同时双方开始争夺时间，到这里也只用去了1分钟。
接下来是双方行动的交叉剪辑，紧张的三分钟过后，结果落定，地下党逃脱成功。
王阳饰演的站长来到现场做分析判断，最后用“又跑了”三个字，交代出为什么他一开场的面色那么凝重甚至带着隐隐的怒火，这已经是他的站里第N次只差一步就能抓到目标了，站里有潜伏很深的地下党，他已经忍无可忍了。
到这里，深夜事件暂时告一段落。我们看到一场紧张刺激的抓与逃，同时得到了一条清晰的故事线，这个故事的基本框架初步显现了，悬念也埋下了，而这一切信息量的传递，只用了8分钟不到的时间。
接下来就是男主登场。一分钟的军事比拼，发生在男主角和他的同期培训同学之间，最后用一个笑容来交代不相上下的两个人是伙伴关系，剧看多了我们会有感觉，代旭这个角色未来一定会成为男主角抉择的重要元素。
然后是男主与来南京的陈站长之间的偶遇，交代他此行的目的和对男主角的关注，他是来招人的，接下来顺理成章进入考察，5分钟考察剧情过后，王阳选定朱一龙，恩威并施对这个学生洗脑，第二天带走，加上临别两个好兄弟的告别，一共花了5分钟。
这一段15分钟不到的剧情里，用站长选学生，交代了男主角的背景、身份、特长、性格和简单的人物关系，男主角从此并入主线，开始成为故事主线的最大变量。
接着以同样的效率2分钟交代了本已逃脱的地下党联络员如何被抓。视角回到上海，男主角被带到上海站的目的正式明确，上海站的重要人物一一呈现。
开篇已出场的王副站长更清晰鲜活，而王志文扮演的档案室顾主任，出场几个细节就已经基本解开了卧底身份悬念，剧情由此进入到观众知道卧底是谁，但主角还在努力猜测和靠近真相的阶段。
而在三大男性主角聚集一堂，展开言语交锋的这场不到3分钟的戏份里，站长与顾主任之间的微妙关系也在表演细节和台词里渗透给了观众。
然后40秒时间顾主任的一次情报传递坐实卧底身份
剧情就来到了男主角的第一次挑战，站长带他直面刑讯过程，对他再次进行洗脑与残酷教育，男主角第一次对自己的信仰产生了怀疑，弃暗投明的种子也就此埋下，至此第一集结束。
大家看谍战剧看什么？看看卧底与反卧底的猫鼠游戏，看对垒双方的魔高一尺道高一丈，看敌友的动态变化，看智斗。
而《叛逆者》第一集，是超额满足了这一类谍战观众期待的。观众得到了一个非常完整又很经典的谍战故事框架，我们看到了敌我双方的明暗对比，看到了敌人的警觉与危机的迫近，看到了我方利用办公室政治完成的掩护与腾挪，也看到了整个剧情的成长线所在——男主角的初步塑造。
这样的开局，是不会放走任何一个谍战剧受众的。
最基本的，能让观众建立起恰到好处的期待。
什么叫恰到好处的期待呢？
从观众的角度，我已经大致触摸到这个故事的大致框架，对这个剧接下来要如何开展剧情有了相对清晰的概念，同时又非常渴望具体情节。
再说得具体点，之于观众，第一集要完成三句话：
让观众知道你们是谁。
让观众知道你们要做什么。
让观众担心你们接下来的遭遇。
开局漂亮的剧基本都能做足这三点，而开局垮掉的剧，全在这三个基本问题出了大问题。
——《山河月明》第一集：走马灯一样给出一大堆人物，让观众直接懵X。
观众：你们是谁？你们要干嘛？跟我有什么关系？
——《且试天下》第一集：给观众看男主角和女主角装X，你方装罢我登场。
观众：ok就算我知道你黑凤梨白凤梨，你们要干嘛？跟我有什么关系？
——《尚食》第一集：于妈味降智剧情不要紧，关键在于三位PK做饭的女官啥关系啥诉求啥危机？
观众：你们是谁？你们要干嘛？跟我有什么关系？
——《女士的法则》第一集：一半时间演女主A如何担心自己身陷囹圄的亲爹，一半时间演女主B如何诱惑同事小弟弟，然后你给我讲这是女性成长律政剧？
观众：你们是谁？你们在干嘛？你们亲成这样跟我有什么关系？
——《风起陇西》第一集，几乎在让观众懵逼这件事上集了大成：先十分钟流水账讲史，然后磨磨唧唧中层斗争，后半截才出现谍战故事雏形。一开始文言味台词劝退没文化的（不是，然后用现代口吻台词气死有文化的，最后热热闹闹一整集，主要人物的性格一点没出来，看上去一片面目模糊。
观众：开局打仗啊，咦咋还光用嘴说呢？历史正剧啊，咦咋突然谍战了呢？台词听着费劲啊，咦咋突然不正经了呢？最重要的是，你们都是谁和谁和谁啊？！
不换台才有鬼。
此外，在漂亮地完成三句话之上，若还能给出意外与惊喜的，通常就狠狠出圈了。
比如《白夜追凶》在经典单元刑侦剧的框架之上，叠加了一个双胞胎兄弟互相扮演的新鲜梗，加上潘粤明的精彩出演，开播即出圈。
比如上面提到的《隐秘的角落》，在经典社会派推理娓娓道来的框架之上，把全剧最新鲜的梗拍得干脆利落，并拉到了片头曲之前，开播当天就刷爆社交平台。
《风起陇西》纵有这样那样的问题，但如果开篇就演白宇被倒吊浸入水中逼供，未必没有翻身可能。这场戏可以在聂远问问题+白宇回忆中，把所有需要观众知晓的谍战大背景交代好，以水下窒息既夺人眼球又有叙事效率，而且不含糊地告诉大家，这就是残酷又刺激的谍战。
我相信，能参与A以上项目的圈内的诸位主创，关于如何写电视剧的第一集，如何拍电视剧的第一集，如何剪电视剧的第一集，大都有着丰富的理论和实践。
但很多时候，创作者容易陷入自嗨状态，缺乏一个跳出来审视作品的视角。
你在一集的时间里，有好好介绍自己的人物吗？有把故事的雏形搭建出来吗？观众会因为你的讲述对后续故事感兴趣吗？
更可怕的是，没有正确看待观众与自身的关系。要么觉得观众是傻子，只能接受简单无脑和直给的爽，于是嚼碎了投喂；要么觉得观众是舔狗，必须带着崇拜的视角反复咀嚼我的佳作。
多换位思考，少自我陶醉。观众不是山猪，你也未必是细糠。
让你们印象深刻的国剧第一集？
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