这几个词，内娱死活都拍不好？

上一篇写卖安利费劲，不敢写得太明白，结果被某位老读者误会我在“责怪观众”。

行叭，那这一篇让我们回到舒适区，继续责怪行业，责怪……你们懂的！

我们来聊聊，哪几个词，内娱根本拍不好？

1  

 成长

内娱拍不好“成长”，已经很久很久了。

首先人物起点就很糟糕。

一个有成长性的角色，初始设定当然要有明显需要成长的特质：要么性情，要么经验，要么创伤，要么对社会的认知。

但内娱创作者最后炮制出来的人物起点，都让人摸不到头脑。

性情、经验、创伤，乃至对社会的认知，最后都会归结到同一种人物状态上去：

无教养无礼貌。

看着这样的初始配置，你会觉得他们需要的不是成长，是重新投胎。

其次写不好成长经历。

人的成长既可以来源于漫长积累，也可以发生在一夜之间，端看创作者如何赋予合理性。但不晓得是大家太没有生活经验，还是把成长这件事看得太过轻松，内娱大量影视剧主角的成长，显得过于儿戏。

——离个婚，家庭主妇转身就能职场精英，前夫高攀不起。

——辞个职，职场败部转身就能升职加薪，前司高攀不起。

——学个习，学渣起步转身就能PK学神，老师高攀不起。

说这种成长跟“玩儿”似的，可能都侮辱了“玩”，人家游戏里的升级都要靠一点点积累升级打Boss，最后经历大事件大boss才能通关，内娱影视剧人物，完全不、需、要！

最后呢，人物成长的落点又很潦草。

内娱九成以上偶像剧，与其说最终人物获得了成长，不如说只是人物关系获得了完满：

——没头脑女感化\征服了不高兴男，二人从此幸福生活在一起。

甚至大量家庭剧，所谓成长落点，也不过是理解、重视乃至回归了家庭。

——与家庭成员恩怨两散，懂得了家人的不易，原谅了被辜负的过往。

至于仙侠剧，那些生来四角俱全的神仙到底获得了什么成长？

——那当然是懂得了爱啊！

至于这些人物关系的改善与完满，到底对角色个人有什么增益，他们因此如何更好地理解世界理解自己，如何更好地生活，谁在乎？（这里可是东亚

不过这类高低拍出点人物成长的，无论开头多离谱、中间多儿戏、落点多潦草，那好歹还是有点追求的主创了。

有的影视剧上来就一个完美人物，从相貌到性情，从智商到情商，从口才到能力，无可挑剔，样样顶级（除了爱说教简直是完人

那还成长啥？渡劫后飞升吗？

成长被拍成这样，一方面是影视主创愈发年轻化，对真正的生活无所感知；另一方面，也确实是当下不少观众无法接受显著的人物缺陷，于是主创们只好费尽心力给他们炮制出貌似严重实则无伤大雅的缺点，甚至明贬实褒，那之后的所谓成长，自然也就浮皮潦草。

2  

 大女主

内娱影视对大女主的理解，令人服气。

我们想看到的大女主：独立自强、内心坚韧，在遭遇挫折和劫难时，纵有脆弱片刻，依然能咬紧牙关面对生活的难。

内娱影视理解的大女主：

——出身优越甚至高贵，最好独一份

搁仙侠剧就是天帝爱女、奇花异草成精、法力高强、辈分奇高……

搁普通古装剧就是前朝公主、当朝权贵、家财万贯、才华出众/武艺高强……

搁都市剧就是出身巨富、名车代步、郊区独栋、市中心大平层……

搁职场剧那就是硕士起步、企业高管、年薪百万、专业top……

——相貌必定美艳动人

要么出场自带众人惊叹buff，美到路过的蚂蚁都要议论两句。

要相貌平平那也一定是珍珠蒙尘，待机缘来临拂去表面的伪装，必定惊艳众人。

——性格集所有美好词汇于一身

善良：对坏人充满爱心

勇敢：咋咋呼呼什么祸都闯

聪明：懂得常识也有无数不合时宜的小机灵

独立：一张嘴怼天怼地鬼见愁

——但遭遇困难是一定要靠别人拯救的

家世显贵，爹妈有权势，职场有贵人，拜师是不世出的高人，男友是谁都惹不起的霸总。

所以嘴上说着“我行我可以”“我就不信XXX”，实际困难100分的话，一顿操作猛如虎，别人帮了七十五。

是为大女主。

这是内容向，要是制作向那就更简单了。

你问演员团队或粉丝，什么叫大女主？

那简单！必须是女主当之无愧的一番，演员名字必须大写加粗黑体放在所有官宣文案最前面，海报必须女主占最大面积和最显著位置，预告片女主必须占据绝对多数时长， which means 没有出现女主的时间不能多于出现女主的时间，which also means 其他演员出现的时间加起来也不能超过女主出现的时间，诸如此类，等等等等……

要不怎么能叫大女主呢？

你问制片方，什么叫大女主？

那更简单！女频IP、女主视角，拍摄时女主戏份场次远远多于其他演员，邀约时首选流量花，85不行90，90不行95，男主咖位照着女主略降一等，以保障女主在整个项目中地位的领先。

这还不叫大女主？

所以，在“大女主”这个问题上，供与需是完全的错位。

一方喊：我要独立自强！一方掏出了玛丽苏。

一方喊：我要坚韧不拔！一方掏出了玛丽苏。

一方喊：我说明白点吧我要女主不靠男人！一方还是掏出了玛丽苏。

口嫌体直并不能改变靠男人的本质，望周知。

3  

 相爱

拍不好成长与大女主也就算了，毕竟哭着喊着要这两个词的观众，可能只是嗓门特别大，论人数论播放贡献度，未必在资方视线内。

但爱来爱去这件事，总该是一心炮制甜宠、古偶、现偶、情人节特供垃圾电影等各路片方的舒适区和优势区了吧？

怎么就能拍不明白“相爱”呢？

打开内娱的影视剧，无论是爱情主题，还是其他类型叠加爱情线，都嗅不到什么相爱的味道，只能感受到一股子敷衍与着急。

体现男女相遇，不是一见钟情就是欢喜冤家，这也不是不能理解，但一见钟情全然套路成男女主对着容貌惊叹+呆若木鸡状，欢喜冤家一律套路成没头脑与不高兴的恩怨和小学鸡打架，是能有多甜蜜？

这还算常规选手，非常规的高材生那一定第一集就让男女主以各种怪异奇葩的角度亲在一起，生怕演员表那么大个儿的字都无法提醒观众谁是男女主，要用强行亲吻来再度奠定一下主角地位。

体现男女相爱，无论是感情逐渐加温还是因故突飞猛进，都既无合理性，也无细节展示。

感情逐渐加温＝男主帮女主解决问题。

感情突飞猛进=360度旋转镜头+BGM往死里烘+双目对视大特写怼脸，敲盆提醒你“爱上了爱上了这踏马就是爱上了”。

体现情海生波，无论是家庭干涉还是第三者插足，或者纯纯的二人误会，都令人困惑。

爸妈朋友的阻挠，要么过于生硬强行，要么过于合理——合理到男女主依然一意孤行在一起那简直是瞎了心。

第三者插足，如今都必须让人一眼就知目的不纯，男女主道心坚定忠贞不二，有半点动摇都算我输。

二人误会，那必须是没人长嘴，只不过从琼瑶阶段的“我不听我不听”变成了“手机在响”、“亲友意外”和“必须开会”，一句话解释出来，那不得全剧终了吗？

所谓相爱的动心片刻、点滴爱意、内心纠葛、辗转反侧，乃至因为相爱而生的忧患、自惭、勇气与决心，绝大多数号称展现“爱情”的影视剧中是统统无的，能看到的只有相貌的相配、造型的精美、滤镜的梦幻、强行拉丝的对视眼神，和汤汤水水言之无物的台词，反正氛围给你烘到这儿了，不嗑是不是有点不礼貌了啊？

去年我感慨，内娱几年的偶像剧，都没能拍出如《再见爱人》这档离婚综艺中展现出的爱情的动人与心碎。

如今又一年过去了，内娱影视剧进步了吗？

恩，跟综艺的差距减少了，因为连综艺也越来越假啦。

表面上看，内娱拍不好的是“成长”“大女主”和“相爱”。

实际上，内娱拍不好的，是一切不能靠喊口号唬人、不能靠公式与流量堆砌、不能靠技术手段硬拔的情节与人物。

当创作需要阅历与经验的积累，需要对人性与生活的洞察，需要用合理和细腻的细节赋予人物以变化和成长时，一切高大上的词汇与标签都成了纸老虎，最终只能靠聪明人花笨功夫。

也许短视频的风靡确实毁了观众的耐心与审美，但当创作者只想着去迎合观众而不是讲好一个故事塑造出一些丰满的人物时，行业的基石也就轰然倒塌了。

指责观众也好，指责行业也罢，一个显而易见的事实是：

我们快没有好故事看了。

你们觉得内娱最拍不好的是……

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