这几个词，内娱死活都拍不好？

Original 栗小姐本人娱乐栗场

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上一篇写卖安利费劲，不敢写得太明白，结果被某位老读者误会我在“责怪观众”。

行叭，那这一篇让我们回到舒适区，继续责怪行业，责怪……你们懂的！

我们来聊聊，哪几个词，内娱根本拍不好？

成长

内娱拍不好“成长”，已经很久很久了。

首先人物起点就很糟糕。

一个有成长性的角色，初始设定当然要有明显需要成长的特质：要么性情，要么经验，要么创伤，要么对社会的认知。

但内娱创作者最后炮制出来的人物起点，都让人摸不到头脑。

性情、经验、创伤，乃至对社会的认知，最后都会归结到同一种人物状态上去：

无教养无礼貌。

男性角色一律是无教养无礼貌，鼻孔出气斜眼看人。女性角色一律刁蛮任性无理取闹，有一点社会常识和情商都算观众输。

看着这样的初始配置，你会觉得他们需要的不是成长，是重新投胎。

其次写不好成长经历。

人的成长既可以来源于漫长积累，也可以发生在一夜之间，端看创作者如何赋予合理性。但不晓得是大家太没有生活经验，还是把成长这件事看得太过轻松，内娱大量影视剧主角的成长，显得过于儿戏。

——离个婚，家庭主妇转身就能职场精英，前夫高攀不起。

——辞个职，职场败部转身就能升职加薪，前司高攀不起。

——学个习，学渣起步转身就能PK学神，老师高攀不起。

说这种成长跟“玩儿”似的，可能都侮辱了“玩”，人家游戏里的升级都要靠一点点积累升级打Boss，最后经历大事件大boss才能通关，内娱影视剧人物，完全不、需、要！

最后呢，人物成长的落点又很潦草。

内娱九成以上偶像剧，与其说最终人物获得了成长，不如说只是人物关系获得了完满：

——没头脑女感化\征服了不高兴男，二人从此幸福生活在一起。

甚至大量家庭剧，所谓成长落点，也不过是理解、重视乃至回归了家庭。

——与家庭成员恩怨两散，懂得了家人的不易，原谅了被辜负的过往。

至于仙侠剧，那些生来四角俱全的神仙到底获得了什么成长？

——那当然是懂得了爱啊！

至于这些人物关系的改善与完满，到底对角色个人有什么增益，他们因此如何更好地理解世界理解自己，如何更好地生活，谁在乎？（这里可是东亚

不过这类高低拍出点人物成长的，无论开头多离谱、中间多儿戏、落点多潦草，那好歹还是有点追求的主创了。

有的影视剧上来就一个完美人物，从相貌到性情，从智商到情商，从口才到能力，无可挑剔，样样顶级（除了爱说教简直是完人

那还成长啥？渡劫后飞升吗？

成长被拍成这样，一方面是影视主创愈发年轻化，对真正的生活无所感知；另一方面，也确实是当下不少观众无法接受显著的人物缺陷，于是主创们只好费尽心力给他们炮制出貌似严重实则无伤大雅的缺点，甚至明贬实褒，那之后的所谓成长，自然也就浮皮潦草。

大女主

内娱影视对大女主的理解，令人服气。

我们想看到的大女主：独立自强、内心坚韧，在遭遇挫折和劫难时，纵有脆弱片刻，依然能咬紧牙关面对生活的难。

内娱影视理解的大女主：

——出身优越甚至高贵，最好独一份

搁仙侠剧就是天帝爱女、奇花异草成精、法力高强、辈分奇高……

搁普通古装剧就是前朝公主、当朝权贵、家财万贯、才华出众/武艺高强……

搁都市剧就是出身巨富、名车代步、郊区独栋、市中心大平层……

搁职场剧那就是硕士起步、企业高管、年薪百万、专业top……

——相貌必定美艳动人

要么出场自带众人惊叹buff，美到路过的蚂蚁都要议论两句。

要相貌平平那也一定是珍珠蒙尘，待机缘来临拂去表面的伪装，必定惊艳众人。

——性格集所有美好词汇于一身

善良：对坏人充满爱心

勇敢：咋咋呼呼什么祸都闯

聪明：懂得常识也有无数不合时宜的小机灵

独立：一张嘴怼天怼地鬼见愁

——但遭遇困难是一定要靠别人拯救的

家世显贵，爹妈有权势，职场有贵人，拜师是不世出的高人，男友是谁都惹不起的霸总。

所以嘴上说着“我行我可以”“我就不信XXX”，实际困难100分的话，一顿操作猛如虎，别人帮了七十五。

是为大女主。

这是内容向，要是制作向那就更简单了。

你问演员团队或粉丝，什么叫大女主？

那简单！必须是女主当之无愧的一番，演员名字必须大写加粗黑体放在所有官宣文案最前面，海报必须女主占最大面积和最显著位置，预告片女主必须占据绝对多数时长， which means 没有出现女主的时间不能多于出现女主的时间，which also means 其他演员出现的时间加起来也不能超过女主出现的时间，诸如此类，等等等等……

要不怎么能叫大女主呢？