他曾是巩俐“丈夫”，从农民转行卖艺，还和陈晓组合坑孙俪？
据说《那年花开月正圆》51集周老四也要领盒饭了，爱的人一个接一个的领盒饭，真的是心疼周莹。
周莹从一个混迹江湖的卖艺少女，逐渐变成了沉稳大气的吴家少奶奶，是整个吴家的顶梁柱。
周莹的古灵精怪一身的江湖痞气，全都来自她那不靠谱的老爹周老四。
玩世不恭的江湖艺人，在江湖上靠着欺骗的伎俩混口饭吃，打一枪换一个地方，每次赌钱输了就把女儿卖了。
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刘佩琦在戏中是走江湖的卖艺人，需要舞刀弄枪的，演戏的时候也是真身上阵，刀枪也不是假道具，导演丁黑不停夸赞老爷子敬业，非常感谢他。
比起孙俪饰演的周莹，刘佩琦饰演的周老四更像是一个纯粹的江湖儿女。撒泼打滚，耍宝卖乖，能屈能伸。
会沈家想要回自家女儿，一哭二闹三上吊，结下裤腰带就往自己脖子上套。
看那乱转的眼睛，怎么看都不像真上吊，哈哈哈。
碰瓷的技术，绝对是祖传的。你一推，我就倒。
看到酒坛子从眼前闪过，周老四表示：我还能抢救一下！
眼神一眨不眨，随着酒瓶的移动而移动。
沈星移一说，我们去喝花酒吧。周老四立马就从“被推倒的孱弱老头”，满血复活成活蹦乱跳的“社会你四爷”！
裤子来不及穿没关系！反正什么也不能阻挡我们四爷一心向“酒”看的心！
几杯酒下肚就和沈星移成了忘年交，然后就又把女儿卖了。
成了吴聘的老丈人，依然改不掉小偷小摸的习惯。拿走装有毒药的杯子，间接为吴聘的死翻案留下了重要证据。
江湖儿女不拘小节，为了不让周莹守节，让沈星移前去吴家东院“偷人”。名节是什么？不存在的！
周莹受沈星移奶奶辱骂，发下“终生不改嫁”的毒誓。周老四气的把沈星移刚刚接好的肋骨又打断了……
了解沈星移断骨的原因之后，又暗暗后悔，想要撮合周莹金和沈星移。用最社会的方法，“下点药呗”。
吃喝玩乐往年组周老四和沈星移，为了周莹拖垮也是操碎了心。
我们周四爷除了会讲故事，还是名符其实的“金句王”。
“其实我们所有人都是过客，你看啊，夫妻、父女、君臣，早晚都得散，不过是早几天晚几天罢了，就是因为早晚都要散，所以啊，聚的时候就要铆足了劲的开心，等散了的时候，谁也别惦记谁，各自往各自的下一站奔，再找新的开心。”
有一种江湖人的潇洒，是一个看透一切的老爹。
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相比将江湖儿女演成“小燕子”的娘娘，刘佩琦老师的演技更加自然，丝毫不让人怀疑，觉得他就是个厚脸皮混社会的。
导演只跟他给他情境，他就能自己把台词串出来。《那年花开》的编剧对刘老师的演技给予了高度评价，称连台词都不用多写。
连酒醉误入“水牢”也是给自己“加戏”。
刘佩琦演的周老四，烟火气十足，根儿扎进了地底，却也获得通透。
他不乏市井小民的泼皮打浑，也活出了哲人智者的达观人生。周老四更像尾鱼，人世一遭，滋溜而过，不沾寸泥。看似特别轻藐自个儿，实际上及时行乐，爱人爱己，铆足了劲儿地在活。
专注演技的人总有是“惺惺相惜”的，刘佩琦非常欣赏孙俪的敬业精神。
对于表演，刘佩琦有自己独特的看法。面对“靳东角色雷同”的问题，比起金星老师，刘佩琦老师的看法就更客观一些了。
很多演员都追求品牌意识，也就是说用一种表演状态支撑一生，不管他塑造多少个人物，自始至终只有一种表演状态。（就是所谓的“角色雷同”）追求品牌意识的演员们，其实也能获得巨大的成功。
但是他自己更追求觉得突破，不然“他有什么意思呢”？
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前不久刘佩琦主演的《龙之战》上映，老爷子亲自喊话，让大家多关注一些这部剧，彰显了老将军冯子材的英雄气概。
刘老师20年前就靠《离开雷锋的日子》获得观众认可。
后来在《秋菊打官司》里饰演巩俐的农民丈夫，虽然只有七场戏，生动的演技，让很多人以为他是张艺谋在农村找的群演。
那时候，刘佩琦是一个不折不扣的“加戏精”，不过不是自己加戏，而是戏太好，导演给他从一场戏加到了七场。
刘佩琦最经典的一个角色应该就是《大宅门》的三爷了，标准的纨绔子弟，就和《那年花开月正圆》中刚开始的陈晓一样，成天提笼架鸟，游手好闲。
惦记家族的财产的白三爷，经常和斯琴高娃饰演的白文氏作对。唯一害怕的就是他那侄子。
不过人总有转变的时候，在日本鬼子欺凌同胞的时候，他勇敢的站了出来，英勇牺牲的那一刻他的形象是光辉的，是值得我们尊敬的。
前一段时间热播的《白鹿原》中，老戏骨白景琦出演秀才姐夫，是整部剧最聪明的一个人，他不管你哪一个党派，只知道遇到外敌要抵抗，受命给百姓施粥，一心修县志。也是白嘉轩一生的精神导师。
刘佩琦演了三十几年的戏，一直乐此不疲，一直在挑战不同类型的角色，对他来说，“拍戏才能找到人生的价值和人生的快乐”。这样的表演追求非常值得流量们学习。
毕竟，流量不久远，演技永流传！