这街5 ·李承铉队长大秀的诞生｜剧组笔记

上海东方传媒技术有限公司（SMT）承制了今年《这就是街舞5》片头微电影《敬年轻》的制作，在这个过程中得以将许多最前沿的技术投入到影视的生产制作中，其中包括 虚拟制片、数字人光学捕捉、库卡机械臂 及 AI 艺术设计等。

今天想和大家分享，关于李承铉队长大秀的制作。

在 5 月底 刘佳铭导演 第一次和我们提到李承铉队长大秀的主题时，他 highlight 的概念是：水墨，并给了我们以下的参考样片。

毕竟我们要做的还是真人的队长大秀，在当时的我们心里，真人的皮肤质感和水墨风格融合在一起还是难以想象的，李承铉的队长大秀是 4 个队长大秀中最没把握的额一个。那先绕开舞者，水墨的舞台应该是怎样的呢？

我们开始运用 AI 绘画进行尝试，并做了第一版舞台设计样稿，关键词是 中国风、舞台设计、水墨质感 等。

导演看了后，觉得这个方案有点太“实”了，缺乏沉浸感和想象感。我们也觉得这个有一些太过传统，比起电影，更像是传统的舞台的质感。于是开始第二轮的灵感实验。

经过几小时 AI 的演化及 Photoshop 的图像处理，出了这组美术设计图。这一组的场景设计，导演觉得感觉是对的。那接下来需要思考的就是可实现性的问题。

此次拍摄，我们是在 博采传媒 采用的 LED 虚拟拍摄的方式进行制作，这种制片方式需要考虑的重点是 实景和虚景的划分 & 实虚景如何结合。虚景还好说，能够建模出来的基本都能呈现；但实景的部分，需要考虑可实现性，比如图 4 这种漫天飞舞的墨水，在实景中很难搭出来理想的质感。而如果这么重要的美术呈现不能在拍摄时就看到，这又基本失去了虚拟制片所见即所得的意义。

从制作上来看，图 1 至 图 3 都有可实现性。导演最喜欢的是图 1 ，因为其中有双月的概念，刚好也和本次拍摄的主题 “队长和他在元宇宙的数字人” 有相互映照的点。

与此同时，编舞师 Bunta 也发来了一段他的编舞想法。

BUNTA 的想法是这样的：故事“画龙点睛”，一开始，画卷人李承铉惬意舒展看画卷，画卷上的水墨人物都没有眼睛，于是他提笔给画卷上的人物点上眼睛后，他就进入了画卷世界；摇身一变成帅气的侠客造型，和画卷中的人们杀阵激斗，手中的毛笔也变成了剑，在某个契机点后，用齐舞的方式展现他战胜了对手们的酣畅淋漓，最后从画卷中回到了现实，但是回来的时候依然是侠客造型和手上的剑。

这段舞蹈非常具有魅力！为了更好地将舞蹈和场景结合起来，我们通过 Runwayml 的人工智能视频抠像工具将舞蹈直接抠出来合成在场景设计图上。

试了下这种方式大致只能确定舞蹈风格和场景的画风是一致的，但背景平面感实在太强了，很难让我们对这个场地是否成立进行一个合理的判断，对于编舞师来说，缺乏远近和透视的参考，帮助也不大。

所以我们决定将场景先放到 Blender 里快速大致搭出一个三维关系，并且用 image as texture / UV project from camera view 的方式先给一个粗浅的渲染效果，这种方式的 previs 预览制作简单的场景耗时不超过半小时，虽然效果很粗糙，但却能和编舞师、美术指导和 UE 资产老师进行更有效的交流。Now we are on a same page.

编舞师 Bunta 看了后表达对于整个场景有了更完整的理解，这种呈现方式能给他很多关于编舞上创作的灵感。Blender 本身也是相对于 UE 来说轻量很多的三维软件，在 Macbook/Windows 上皆可使用，其 Eevee 的渲染模式也是实时的，在外和他人交流时，携带笔记本呈现即可。

值得一提的是，Bunta 在这段舞蹈中结合了场景中月亮的场景元素，设计了李承铉及数字人在空中飞舞的片段。针对这个设计，我们使用了博采传媒的新型摇臂工具 Kuka 来实现空中飞舞的效果，相对于威亚而言，Kuka 所需要的演员核心力量更小，更为舒适，能够实现的舞蹈效果也更多。

博采资产组长在看到简易版 Previs 后也有了比较清晰的理解，很快便在 UE 里搭出了高质量的场景，并上 LED 屏进行测试，质感一下上来了非常多。

虚景部分 solid 后，接下来就是实景部分的处理，美术指导谈天想出了许多的方案来给实景更多的流动感：地板用反光优秀的黑色地胶板来制造空间感、地面上用硫酸镁作为白沙、在白沙上再使用激光投影仪来增加画面的流动感、干冰/烟雾机让前后景更加融合。

但使用的 LED 棚的顶屏也是屏幕，无法悬挂激光投影仪；如果从屏外斜角度往舞台内投的话，会产生不自然的阴影，激光投影的方案便作罢。另外激光投影和 LED 屏的光比本身也难以控制，所以最终我们放弃了这个方案。

为了让现场的空间感更强，导演调整了双月的位置，让本来并排的两个月亮，改为了一前一后，从而拉出了空间感。

这是最终搭建的延时视频，感谢纪录片小组提供的素材。拍摄时，我们还使用到了伸缩炮等器材，碍于长度我就不赘述了，大家可以期待一下最终完整的纪录片！

成片剪辑完毕后，我们配合李承铉的舞蹈动作，在音乐和舞蹈点的位置上加入了一些甩出的水墨特效效果，从而完成了整支舞蹈“水墨主题”的统一。希望大家能喜欢这个作品！

本次分享就到这里结束了，AI->Blender->UE 工作流、KUKA 机械摇臂、LED 屏虚实结合的拍摄方式都非常前沿和有趣，希望能给大家也带来帮助与启发~！

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