[金牌诗人] 熊游坤 || 十三首诗
十三首诗
熊游坤 (中国 四川)
钉子
铁打的
火烧的
没血没肉的钉子
像那个年月我的村庄
瘦得只剩下骨头
细小的身躯
扎进泥砖
木板的缝隙
挂灯笼挂农具
也挂从山坡下来的月光
那年钉子钻进了大桥
一年后桥就垮了
钻进一座高楼
两三年高楼塌了
只有村庄里
经过三天三夜
淬火、锤打的钉子抓紧木屋
在风雨中屹立百年
钉子钻进城市
到处闪耀喧嚣的火星
钉子钻进人心
收回影子
在大街上甩手甩脚地
走着
空山
静卧的高山，孕育百代子孙
万古不言的沉默者
被掠食者把硝烟灌进肠胃
一声接一声的轰鸣
是殉道的暮鼓
谁在入侵，张开钢牙
在沉睡的净土
啃食母体。挫骨后
无数刺伤在原野沉默
风雨吞不下的石头
被人类的胃口吞下
只有天空陨落的星星
才可以填满凹坑的伤痕
只有跑兔、野鸡，农人的叹息
和泪水
才可以治疗空山的忧伤
故园荒芜，绿了又黄
漫天飞下的雪
擦不尽凹坑里的遗痕
孱弱的山茶花
托不起隆鸣
，山川喧嚣
而我，缄默
蜀春
春天，像一只刚初生的猴子
犹犹豫豫
从冬天的坯胎跳出来
吊在门楣上
羞涩地眺望远方
门槛边，外婆
在缝补年复一年的旧时光
田埂上的猪鼻孔
山头上的杏林
经不住阳光的缠绕
慌乱的将嫣红涂抹在脸上
春天，是游离栅栏的马驹
父亲的一句叮嘱
盖过牧人的响鞭
掸掉一冬的尘土
将春光披上，在胸前开出花朵
让家乡那一道黄土山梁，芬芳
母亲，向村口远望
远游的儿子，与田间的麦苗
一起生长，与山岭上的梨花
一起开放
天空病了
云朵发炎
阳光生锈
月亮和星星
逃得无影无踪
天空病了
高远的容颜
脂粉变黑
一块一块往下掉
掉下恨和痛
群山若隐若现
森林里没有了狼群
草原上的花迎风死去
病去的天空啊
低沉得要压弯树梢
想写封信
那种打开来就可以
触摸到轻松呼吸的信
寄给天空之外
然后等待
等待明月清风
洁白的云朵裁剪天空
变 脸
一张脸
白天戴在头上
夜晚挂在墙上
潮涨潮退
红脸黑脸
逃不出江湖
花开花落
白脸花脸
逃不过天眼
别父
乌鸦漫天飞来，盘旋
在头顶，树梢上低鸣
大地投下一片阴影
邻里乡亲，举起锹和锄
在一片山林，开凿地穴
掩埋父亲与他的一世沧桑
那套久远而弥留硝烟的军服
连同用生命与信念
换取的一枚三等功勋章
以及药箱，一些未吃完的药丸
随一具棺木，埋入
泥土的底部
山水失色，山风呜咽
山涧流淌的泪水，浸染
悲鸣的路
我的笔，不再生花
每一个字，都是一朵白花
每一行诗句，都是黑纱
从此，在山外之山
父亲，您又跟随祖父
在黑夜中种植
那些风干的树木和野草
我无法收拢那些游荡的残云
只能让故乡一瘦再瘦……
熊游坤《別父》评析
熊游坤的诗歌多写故土的山、水、树木、炊烟、游鱼……这些乡村常见的景物，这画卷，在他笔下写来又与众不同。诗人在当下与过去之间自由出入，为我们展现乡村一幅幅时空交错的画面。诗人写过剧本，这无疑给了诗人更多的诗意空间。他作为一个军人，我们不难读出他有些诗歌里面悲壮的英雄主义情节。诗人这首《别 父》在朴素的诗句下面藏着的是热泪浸透的诗行。他写乌鸦的盘旋，低鸣，邻里乡亲埋葬父亲时举起的锹和锄，这是一个为国家奉献了一生的父亲，一枚三等功勋章，是父亲交出的答卷。人生是自有其去处的，在父亲安详宁静的那一刻，诗人的笔变成“白花”、 “黑纱”，透过这两个词，能够深切的感到作者的疼痛，令读者过目难忘，这是诗人的语言组织驾驭能力。随后他写到“只能让故乡一瘦再瘦”， 极富张力，却内蕴深厚，留给读者巨大的想象空间。(金铃子)
春天在手里流动
春光，把云彩拉进田野
织起一季锦瑟
扛犁的人，顺着鸟鸣
踏响春天的河床
千树樱花
将烟雨飘进画版
喊春的鸟儿，被风
镶进一片樱花林
如歌的牧笛
翻遍一座高山
也未找回我的世界
春天，在手里流动
握住你的手
就握住了——春天！
我读过无数首写春天有关的诗。春天是个让人赞美，吟哦，写诗的季节。这不，熊先生也写了一首（大概不止一首）。在这首诗里，诗人熊游坤指天画地，流光溢彩。正如诗中所云，“织起一季锦瑟”。可以看得出，熊先生是个纯真而简单的人，他不喜欢迂回和繁复。他喜欢指着春天的鼻子，或者被春天指着鼻子。于是他就写下这首《春天在手里流动》，于是春天就这样从熊游坤手里漫溢过来，带着他的体温。在这首十四行里，春天是声色香俱全的，是指向我们五官的……是来自无数个纬度的立体的春天。于是，我们就听到变奏曲一样的春天，我们就看到了动画片里的春天，我们就闻到甜丝丝的春天……(张二棍)
孤独的船
清晨，是一只孤独的船
总是沉睡在静静的旷野
阳光扣舷而歌，如浪花飞溅
我手中的鸟鸣
正流向一片沧桑的草色
黄昏，是一片寂静的流水
半扇月光，把遗世的纸张铺进船舱
守着一片涛声
如水鸟守候半世忧伤
夜晚，渔火浮起的码头
像一只孤雁
从朦胧的山峰中穿过
在一片浆声里
渔夫梦失了江山
现代汉语诗歌写作只有具备了时间、场景、物象等诗歌材料，诗歌才有抒情的空间和叙事的角度。《孤独的船》是一首层次分明的诗歌，时间跨度明晰：清晨、黄昏、夜晚；场景转换明确：孤独的船、寂静的流水和渔火浮起的码头；物象特征鲜明：我、阳光、月光、孤雁；诗歌的抒情随着时间和场景的变化而充满了忧郁的气氛，大量的暗喻“是”和明喻“如”“像”等让诗歌的修辞效果朴实且生动。(樊子)
山寨 老人和狗
生于山林。沉寂
在干净的木屋
用遍山的花草
喂饱潦草的生活
山风回响木屋的清凉
与一缕晨曦，擦拭
风干的农具，草木已深
鸟鸣牧放于群山，拂过
岁月的棱角
春天，梅雨是最好的颜料
任意涂抹出天空的斑斓
木犁，在田野上
瞄准青青草色
秋天，用竹叶作哨
吹红漫山的枫叶
吹黄田野的稻子
晚霞随远去的牧笛
穿透高山的脊梁
石磨碾碎的泪滴，流进
粗大的土陶碗
沮丧和叹息
酿成一坛烧酒
把一寸寸光阴点燃
嘴里淡出鸟味的日子
吐出一群瘦小的星星
在空中凄离而忧郁
生锈的铁锁锁上了山寨的门
锁不住河水断流的声音
锁不住山坡上草木的哆嗦
孤独的老人
与几只啃着浅草的羊
和门前戏耍的小狗
坐在秋风里
伴着锈蚀的铁锁
相守遗落的时光
诗人内心隐隐的疼痛，源于曾经繁荣充满生机、孕育生命的山寨、乡村如今人去山空。乡村不仅是生存的家园，也是精神的家园，几千年的农耕文明史承载着这个族群所有的兴衰和悲欢，这是人与土地的情义和永恒的幸福希望。如今人去山空，只留下沧桑的父亲孤独地守望着，无奈而茫然。这是一个特殊时代诗人对家园的怀念，也是丧失家园后无家可归的精神觉醒。（牛放）
蜀春
春天，像一只刚初生的猴子
犹犹豫豫
从冬天的坯胎跳出来
吊在门楣上
羞涩地眺望远方
门槛边，外婆
在缝补年复一年的旧时光
田埂上的猪鼻孔
山头上的杏林
经不住阳光的缠绕
慌乱的将嫣红涂抹在脸上
春天，是游离栅栏的马驹
父亲的一句叮嘱
盖过牧人的响鞭
掸掉一冬的尘土
将春光披上，在胸前开出花朵
让家乡那一道黄土山梁，芬芳
母亲，向村口远望
远游的儿子，与田间的麦苗
一起生长，与山岭上的梨花
一起开放
这首诗是写:四川的春天，定位在蜀。春天来了，万象更新，天府之国的春天有什么特点？这是这首诗的核心价值观。也就是诗人在写这首诗時所取的角度和构思立意，感受到了什么？想表达什么？诗人身在四川，很自然会受到这里山山水水，人文景观的感染。四川两大景点，峨眉天下秀，青城天下幽。秀在哪里？幽在哪里？"秀在山中灵猴可爱，幽在古利钟声虔诚。" 作者脑海中第一个，跳岀来的便美是峨眉灵猴。美猴人人爱，春天也人人爱，作者便抓住住这个意象，把四川的春天比喻成＂像一只刚刚初生的猴子＂这只猴子是从"冬天的怀胎跳出来”的。一个”跳”字写出了猴子的个性，也点活了春天的眼睛。这一句用得很漂亮。人们一想到四川，便会想到峨眉，想到峨眉，便会想到猴子，想到猴子，脑子里就会冒出聪明，灵性的美丽形象。春天，如同一只美猴来到人间，会给生活带来快乐。这便是这首诗的主题思想。
这 首诗中作者还抓了另外几个意象，都很贴切，符合春天的韵味。坐在门槛上晒太阳的外婆，赶车上路的鞭响，送子远行打工的母亲和那山坡上盛开的梨花等等构成了一幅很美的闹春图。 (海梦)
一路向东
向东——向东——
向东就是川东，向东就是老家
老家水塘的荷花，净吐新叶
河水清清，河里玉立
莲藕一样，温润腿肚描绘的半月
摇曳着歌声，在河面上流动
羊角辫把初恋的味蕾伸入到风中
丟失的羊羔，藏进云的缝隙
寂寞被风割开。山坡上奔跑
那一山盛开的红杜鹃
再已拔不出那缕目光，喊出
那个移动的影子
晚风，环抱着山居人家
野鸟唱着怀旧的歌，与放牧彩霞的人
坐在炊烟中，与酒瓶子对饮
微醺之宋词放逐的每一爿月光
都笼罩着一个残破瓦罐环抱的村庄
老家河边，那莲藕白的版权
早已被别人抢注
我只能，伪装成一颗荒凉落日
却丈量不出心底
苦海无边的酸涩
今夜，语言破碎
被月光之忆绞杀的念想
却莫名穿过河面，又折返向东
向东——向东——
向东就是川东，向东就是老家
借
借一个童年
再次驻进米馍店姐姐
脸上的酒窝
借一个无知年少
就可以重新躺在沙滩，尽情痴想
同桌雀跃的羊角辫
借一个春天
那些葱郁便不再只是，萧条时
切切地怀念
借一个隆冬
最好是纷扬着鹅毛的朵朵片片
让遮掩往事的铺盖
盖住那片枯萎成冢的荒原
奔向鸟鸣的村庄
老了，只想
将坍塌的老屋按原样修好
把填满了泥沙的老井淘空
门前的高速路移到后山
让儿时那口池塘
飘满青青的水葫芦
老了，只想
依山水而居
在屋前种下十里桃红柳绿
在屋后种上一圈青竹
听喜鹊在枝上叽叽喳喳
看渔船在小河上来回穿行
老了，只想
奔向鸟鸣的村庄
坐在回忆的山坡
画一幅乡野的油画
等候谷雨从天空滴落
就撒下一筐高粱
第二天去看它发芽破土
老的不能再老了
在冬天就随蛙蝉冬眠死去
皑皑白雪是温暖的棉被
春天来了与花草一起复活
在山林里随莺而歌
在稻田上与燕同舞……
一口气读完游坤的诗歌，有站在山野清风拂面的微醉感觉。这片生长亲情和乡音的土地，与诗人血脉相连，是诗歌永恒的主题。我们十分熟悉的青草、晨曦、春天、荷、杜鹃．．．因为诗人独特的体验和创造力为我们开辟了另一个家乡，词语的家乡。游坤诗歌意象新颖，语言多姿多彩。能把乍暖还寒的春天写成一只𤠣子一匹马驹，能把晨曦写成带火苗的利器，是十分大胆而又恰如其份的。我尤其喜欢鸟鸣、别父、孤独老人等几首，情感朴素、饱满而沉郁，比如老人与几只啃着浅草的羊，比如把老井掏空这一类的句子，直接就㧓住了读者心灵。山野气息与生命疼感融为一体，浓浓的乡愁被一路向东的河水弄得更加粘稠而湿润。祝贺游坤！春天在你手里流动，现在我作为读者握住你的手就握住了春天！(傅天琳)
熊游坤，男，1969年11月生于重庆，警察、诗人、剧作家。四川省文学艺术发展促进会副会长、中外散文诗学会副秘书长。先后军旅于四川武警总队、公安部消防局、成都消防。 著有11集电视连续剧《永远的女人》，该剧由中央电视台出品，全国20余家电视台播出。出版诗集《流动的岁月》《奔向鸟鸣的村庄》、影视文学《土声》《双河镇旧事》、报告文学《阅读山河》。作品散见于《人民日报》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《四川文学》等国内外刊物。作品入选《中国诗歌精选》《当代诗歌精选》《中国警察诗歌档案》等国内外多种文本。
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