杂家大士髙龍 :封泥断想
封泥断想
雜士髙龍夢醒
秦封泥——楊周丞印
我們老髙家的封泥!
简牍是写有文字的竹簡与木牘的概称。以竹写之称“简策”,用木写之為“版牍”。超百字多写于简策,少則写于木版,多是官方文书、户籍、告示、信札、遣册及图画。因文異称谓有别,军文為“檄”;告示称“榜”;书信于木版,然后再加一版叫作“检”。在检上写寄信人和收信人的姓名、地址叫作“署”,即信封之源。后将两版合捆,结处復粘土,加抑阴文印章,脫印成凸起的字;称“封”,使用的粘土即称“封泥”
早年凸起的阳文字形,应多来自于阴文的范母所至,我有时治印的朱文字识,總喜欢追随封泥抑压的朱文效果,起初為探究封泥字形的特性,我曾專門刻治了些许白文印,压抑在橡皮泥上,往往会出现完全意外的效果,尤其以古封泥施法,至使局部扭曲拉長或縮短后所出现的印面变形,更有天工之美的藝術效果!也就是说我们如今所效仿的封泥印迹,亦如秦汉玺印之苍劲,至少应该一半来自於时间造化的神功所至。包括秦汉时期的铸造印件,其实这也正是古璽印的藝術魅力令人震撼缘由的所在。
漢 咸陽丞印
综上所至,衍生治印的拟古效果自然首先来自印家对于古玺印的综合观照有密切关系,当年我看熊伯齐先生以圆柄凿刀治石藏痕做残,模拟光阴磨砺的效果,酷显苍劲浑厚。而康殷先生以刀锋造残,刀刀见刃留痕,又倍感战场烽火,生死悠关般急救章的冷刃残伤,亦具石印铿锵碰撞的激荡,均拥各自的极大魅力!我以为,唯玉印相对能保存当时原有的治印结果,但终其方法囧然不同故难平释所有⋯⋯
倍感烽火连天,冷刃铿锵的激荡!
封泥又可由"平檢"至"印齒式"
"方槽式檢"當是后話。
秦 皇帝信璽
两千年泥印的秘密
秦汉封泥,主要是封检的形式,它的演化规律是:由平检到上下两边截口的“印齿式”,即在检上作出横断的凹槽,将泥嵌入槽中,达到稳固的目的。再由“印齿式”演变成四周封闭的方槽式检,这样形成了封检方式的三个阶段。
西漢初年 咸陽丞印
封泥印拓拾零
漢 鄴令之印
漢 河南守丞
漢封泥 淮陽相印章
雜士髙龍效封泥出新治印拾零
金世中印
劉炳森印
沈醉之印
鏡水雲岑
紙短情長
有變亦生
諸葛志潤
雜士劍鼎山人原石鈐線裝珍本
劉海粟百歲開一
髙龍 LONG GAO
又名:博漢,了翁,不了翁,不了了翁,元平翁,剑鼎山人,灵悟山房主人
中国美术家协会会员
曾任中国广播电影电视部美术家协会副主席
曾任中国岩画研究会特约研究人员,及驻美代表
王森然学术研究会理事
九三学社,九三书画研究会理事
东巴麽些文化发展促进会理事
2006年,人名列入美国公共艺术家名录
2007年人名列入美国Who's Who 名人录
1995年应美国七所大学之邀,进行循回讲学及艺术交流
1996年以杰出人才定居美国,并创立多元艺术研究室
1988年在中国美术馆举办大型个人艺术展
1999年至2000年任TACOMA ART MUSEUM驻馆艺术家
2008年其现代水墨绘画作品选入台湾中正纪念堂展出
艺术作品先后收藏于中国美术馆、中国江苏省美术馆、美国国会图书馆、美国华盛顿州艺术委员会、西雅图艺术委员会、Lynnwood市艺术委员会、Woodinwille市艺术委员会、加州 San Remon市,以及德国,荷兰,英国等诸多国家、机构所收藏
中国中央电视台、北京电视台、江苏电视台、南京电视台、波兰电视台、美国KIRO 7 ch 专访、Comcast 21ch 等先后进行报导及专访
其美术作品尤以观念、技法、风格的迥异不同的多元性变异及融合所引起上层文化领域的观注,并均得到前辈诸多专家的书面佳誉
其艺术作品涉及西方传统油画、现代油画,传统中国绘画、现代水墨绘画、室内外硬质材料雕塑、篆刻形拓艺术、钢笔幻象绘画、综合材料装置艺术、中国书法镌刻艺术等等
中国传统诗词曲赋、幻象诗篇、及现代随想录