133专栏·电影 | 李安也在寻找另一个自己：导演的秘密，被他选的演员暴露（下）

影评

FILM REVIEW

上一次，盘点了四对经典的导演&缪斯组合，但电影圈这么有趣，怎么可能仅止于此？本周给大家一点新鲜感，讲讲那些少有提及的非典型组合。

第五组

李安和他的男演员

这是李安自己说的：“我找的演员都很像我。”

大家回忆一下，家庭三部曲之后，他基本上创作就开始很自由，在好莱坞用过的演员都有以下特点：1.有一双水分含量很高的大眼睛；2.有内敛但含义丰富的笑容；3.看起来都有清淡的苦难感受。

《冰风暴》中的托比·马奎尔

他刚开始闯好莱坞的时候用的是蜘蛛侠托比·马奎尔，应该说从这时候起，李安就开始用一个“拍摄人类（他自己）面孔的大师”要求来要求自己，在拍人脸的时候，他大量借鉴了伯格曼的构图方式，所以他在2006年的时候紧紧拥抱了伯格曼。

最明显的是《断背山》和《比利·林恩的中场战事》，已经把人的面孔拍到了极致，就像伯格曼的《假面》一样，甚至《断背山》的海报就是完全模仿了《假面》一把。不知道你感觉如何，我每次看李安片子里盯着人物的脸庞拍摄，就觉得一股深情在溢出银幕，心被一双手捏紧了，不知不觉我的眼眶也和演员一样湿润了起来。

《比利·林恩的中场战事》中的乔·阿尔文

神奇的李安面孔催眠术！

电影就是拍摄面孔的艺术，李安选择了那么多不同的演员来扮演他自己，我是服气的，我相信就算他找吴亦凡演电影，都有可能拿影帝。

第六组

戈达尔和安娜·卡里娜

法国有太多各种不同的美人了，几乎算是一种明确的流派，她们毫不费力就成为电影里最时髦的一群人，是好莱坞暴发户女明星们学都学不来的。

在我看过的电影里，如果论时髦，戈达尔电影里的女人才是最时髦，想要学怎么穿衣服，妖魔鬼怪的博主应该忘记掉，专心来看看戈达尔的电影吧。

安娜·卡里娜常常出现在戈达尔的作品里，同时阿涅斯·瓦尔达也喜欢用她，可能看上的就是她那种有点不顾一切的浪漫和纯真。你要说五官，她的面孔比苏菲·玛索、阿佳妮要差远了，但戈达尔是谁啊？他肯定是发现了卡里娜气质中超越了漂亮的一方面。

看过《法外之徒》、《狂人皮埃罗》、《小兵》、《随心所欲》的人肯定很快就能理解我的意思，也就是说自由不羁的法国女演员很多，但是她身上有种更原始、朴素的力量感，不加修饰，并不完美，但她的独特正好来自于“恰当的缺失”，生命力仿佛从缺的那一块迸发出来，还有恰到好处的粗俗。

《随心所欲》剧照

不看不知道，她竟然还演过我觉得是纳博科夫最暗黑的小说《黑暗中的笑声》，里面的女主角简直是一个该被千刀万剐的贱人，谎话连篇、无耻至极。就是那一点粗俗，为整个角色画龙点睛，其它法国美人可做不到。

除此之外当然是卡里娜的轻松，让人感慨真的是青春无敌，自由奔放，戈达尔的电影和别人不同的是一种尖锐的革命性，他总是要颠覆，颠覆过去的电影，颠覆自己过去的作品，骄傲的愤青，2013年还拍了个3D叫《再见，语言》，是不是听了就完全不敢看？

《女人就是女人》片段

所以如果这种狂徒会用那种精雕细琢的美人，那才是奇了怪了，卡丽娜是戈达尔的缪斯期间，他创作了最受好评的一系列电影，她身上的无产阶级大无畏气质，到处都要求革命、破坏、重塑的气息，就是戈达尔最需要的东西。

我觉得更妙的是：哪怕戈达尔给卡丽娜穿的是破衣烂衫，搭配起来都非常讲究，请大家自行学习。

第七组

帕索里尼

这一位比较特别，因为他是我爱的导演大师里不是善用哪一个演员，而是有一种总体倾向的类型。

很多人都认为帕索里尼离经叛道，他的一些电影挑衅人类道德和感官底线，例如《索多玛120天》，但又有《马太福音》，要知道帕索里尼当时是共产主义阵线的，而历史上拍过那么多版马太福音，只有他的获得了教皇的认同与称赞。我也认为这是我在电影中看到过最圣洁的一个作品，几乎最大程度还原了原文——没有一句话被改动过，气氛也对。

《索多玛120天》剧照

虽然帕索里尼的私生活很受非议，但在他的电影中，甚至是最不堪入目的《索多玛120天》里，我都能感受到一种肃穆的气息。

如果你仔细观察，帕索里尼在美学上非常古典，他挑选的演员都看不出任何现代气息，时髦什么的统统没有，但是又非常耐看，可以发现他的审美极其刁钻。

例如《马太福音》中，最打眼的还不是耶稣，而是他的门徒约翰，请看截图。这张脸我不知道如何形容——让人心神不宁的美。感慨一下：男同志的眼光太毒辣了，竟然能被他发现如此级别的美丽！

在《马太福音》中饰演约翰的Giacomo Morante

约翰肯定是整个电影中的隐藏关卡，寓意深刻，因为在十二门徒中，耶稣最爱他，甚至就像上帝对亚当的爱那样。

在《马太福音》里，扮演圣母的是帕索里尼的母亲，很难想象一个无神论者竟然拍出了基督徒都叹为观止、无法超越的神圣作品。他的电影有一种奇怪的魅力，就是简单、粗粝，却有独一无二的那种朴素带来的神圣感——在《美狄亚》、《猪圈》和《索多玛120天》中都如出一辙。让我想起席勒的文章《论素朴的诗和感伤的诗》，他的电影就是素朴的代表，天真得一塌糊涂。

《马太福音》片段

我一直相信帕索里尼的素朴之中隐藏着真正的电影性、诗性和神性，可惜他死得太早，又有太多的阴云和恶毒笼罩着他。叹一口气。

有个相反的例子是大卫·林奇，你看用的伊莎贝拉·罗西里尼，比希区柯克的女主角更极致，我这种良民都恨不得上手去虐她，简直是不堪一击又很耐心的受虐狂，再次验证了“有什么样的导演就有什么样的演员”这一说，我不是黑他，相反，爱林奇爱到不行！

大卫·林奇与伊莎贝拉·罗西里尼

这两次讲的七组人，我要感谢这些缪斯，也感谢这些审美高级的导演，让我们看到了惊心动魄的人类之美，你们已经进入不会被抹去的历史。

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