旱 地
艺术是一门语言。有的人直言不讳,有的人支支吾吾,我可能是那个不太会说话的人,用笨拙的画笔,粗粝的画布,产出作品。作为创作者还是希望自己的作品被更多人看到,我的每幅画都是独立的个体,它们也可以因受众群体不同而变成各式各样的灵魂,但“爱”贯穿了我所有的创作:不论是自私的爱,可悲的爱,阴郁的爱,畏缩的爱,不能见光的爱以及爱中的爱,以及许多对人性的思考。我很少谈论自己的画。大多数时候觉得绘画应该用画来说话,但形式被穷尽的今天我们又回来谈论绘画中的叙事。我开始尝试去谈论起自身绘画的主题:选择、正常、肉身、文艺......比如:一具不断流泪的病态身体通过眼中流出大量的泪水,累积成如医用吊瓶般的药物重新输入回自己的身体,悲伤形成一种抗体,以伤害愈合伤害,是一种良性的消极反抗。在基督教中,违反教义的人会被带上十字架接受众人审判,而出柜这一行为仍在今天不被人普遍理解,因此这个柜子就如同少数群体生来就背负的十字架罪名。画中一具性别模糊的肉体以一种极度痛苦扭曲的表情,横穿另一具站立的肉身,两人都被类似十字架的形状边缘框住了。他们在负形上是被边缘化的人物,反之亦是。然而这种天生的选择意味着鼓起勇气需要付出更多的代价,画中的柜门呈现一种半打开的状态,似乎开或不开,都会一直成为他们身上的一个包袱。画中有明显的两具性别模糊的身体,他们共同组成一座肉色岛屿,沉重的肉身却轻易地浮在海面上,与海产生隔阂。他们看似正在性交的姿势却保持着一段距离,形成岛屿形态的部分呈现了许多身体肢解的其余的肉块。天空暗沉,压抑的气氛预示台风即将抵达,像是末日前最后的狂欢,他们仍想冲破这些多余身体的距离靠近彼此。也有一种海的对岸和海的另一岸不可能的交合之意的幻象。两个人都被自身困住了。维特根斯坦说过:”凡是能够说的,都能够说清楚;凡是不能说的,必须保持沉默。”语言的能指是局限的,艺术中的非理性使我们无法道出其中不可说的神性。
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50x50cm / oil on ironsheet60x75cm / mixed media on canvas100x120cm / mixed media on canvas80x60cm / acrylic on canvas80x100cm / acrylic on canvas40x65cm / acrylic on glass100x120cm / oil on canvas90x60cm / acrylic on canvas100x110cm / oil on canvas120x100cm / oil on canvas100x100cm / oil on canvas60x70cm / acrylic on canvas70x60cm / acrylic on canvas60x80cm / acrylic on canvas连体婴都能分开 你们为什么不可以分开 / 201840x50cm / mixed media on canvas100x80cm / acrylic on canvas40x50cm / acrylic on canvas80x100cm / acrylic on canvas120x150cm / oil on canvas120x80cm / acrylic on canvas神说:要有光,于是他们逃离自己的影子 / 2018160x250cm / oil on canvas70x85cm / oil on butter paper
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