种族电影|平等或许是一种权利,但却没有任何力量使它变为现实。​

前言

平等或许是一种权利,但却没有任何力量使它变为现实。

2020 年 5 月 25 日晚上，46 岁的非裔美国人乔治·弗洛伊德（George Floyd）打算在街边的杂货店买一包烟，店员认为他付的钞票是假币，双方发生争执，店员随后报警。警察很快赶到，举着枪指示弗洛伊德从车里走出来，并给他戴上手铐。在被押送进警车的过程中，弗洛伊德与警方发生争斗。白人警察德里克·肖万，此时增援而来，与其他几名警察一起尝试将弗洛伊德拖进警车，导致弗洛伊德摔倒在地。弗洛伊德戴着手铐，脸朝下趴在地上，肖万开始将膝盖顶在弗洛伊德的头颈部。6 分钟之后，弗洛伊德停止了呻吟与挣扎。8 分 46 秒之后，肖万松开了膝盖，此时弗洛伊德已经失去脉搏。在被送往医院一小时后，弗洛伊德被认定死亡。过去几天里，“弗洛伊德之死”在美国全境掀起一浪高过一浪的反种族歧视抗议活动，随之而来的还有骚乱、示威，以及更多的暴力。

针对此次事件,自留地精选13部种族电影,以便大家客观公正的看待种族问题。

1

[肤色]

毫无争议，这部《肤色》是部优秀的短片，它用仅仅20分钟的小体量，拍出了大格局和强内核，拍出了百感交集和千钧之力，在第91届奥斯卡中获得最佳真人短片奖项。相比于《绿皮书》的工整与轻盈，《肤色》要刁钻并惊艳地多，它更像是一部灵光涌现的天才之作。

2

[我不是你的黑鬼]

詹姆斯·鲍德温，他是作家，是黑人，是同性恋者，是少数中的少数，他用文字与演说召唤种族平等与性解放。1960 年代，鲍德温的三位挚友梅德加·埃弗斯（Medgar Evers）、马尔科姆·X（Malcolm X）与马丁·路德·金接连遭遇暗杀。在巨大的悲痛与愤怒中，鲍德温将他对三位挚友的回忆留在了他的半部遗作《记得这屋子》中。这部纪录片《我不是你的黑鬼》，就是以《记得这屋子》为主要内容，并搜集整理鲍德温生前诸多影像资料而成。要理解美国种族问题，鲍德温是一位不可绕过的人物。鲍德温说，“如果我不是黑鬼，如果这只是白人发明的概念，那你们要想想这么做的理由。这个国家的未来就取决于此，取决于人们能否自问黑人从何而来。

3

[绿皮书]

人类的悲喜并不相通，其实大洋彼岸的黑人在电影上映时已然非常不满，从颁奖典礼开始电影就遭到了广大美国黑人群体的质疑甚至是抵制，他们认为这完全是拍给白人看的“伪黑人电影”。

4

[你给的仇恨]

在白人警察枪杀黑人青年的问题上，该片做到了客观平衡，没有一味强调仇恨与对立、将黑人受到的歧视全归咎于社会，而是从多个角度剖黑人之所以受到歧视的原因。片中提及黑人社区毒品和犯罪泛滥的原因，虽然只是点到为止，但在同类题材中也是一大突破。该片的不足在于拍摄手法太低级，明明可以用电影语言解决的东西却一定要用旁白，导致很多地方显得矫揉造作。

5

[撞车]

让李安与最佳影片失之交臂的《撞车》里曾经一笔带过地点到了美国的选举政治面临种族歧视问题时的困境，作为地方检察官，办案的方向完全基于选举利益，司法公正性荡然无存，甚至会造成逆向种族歧视的怪圈。

《撞车》里还提到的另外一个症结则是美国的另一大严重社会问题，即“自由美利坚，枪击每一天”。让一些美国人引以为豪的宪法第二修正案使得美国成为全世界枪击案最多的国家，让另外一些人处于时时自危的境地。

6

[八恶人]

天才导演昆汀·塔伦蒂诺的这部《八恶人》，曾在国内上映前一天被叫停撤档。故事发生在南北战争刚刚结束，一白一黑两位赏金猎人合作押送女匪多明哥去镇上领赏金，路上被暴风雪阻在一个小旅店内。

《八恶人》首先是一部犯罪、西部题材影片，但其中几个场景极为赤裸夸张地表达着白人与黑人之间的种族矛盾。比如，通过一封莫须有的林肯亲笔信，展现出白人对于黑人极度的不信任，黑人只有在得到白人“背书”的情况下，才能获得其他白人的信任。

7

[第十三修正案]

美利坚合众国宪法第十三条修正案：在合众国境内受合众国管辖的任何地方，奴隶制和强制劳役都不得存在，但作为对于依法判罪的人的犯罪的惩罚除外。简单讲就是，美国不允许奴隶存在，但犯人除外。因为第十三修正案的存在，美国警察可以逮捕底层阶级的自由人，迫使他们认罪，从而合法地命令他们为国家工作。影片开头给出了这样一组数据：美国占全球总人口达 5%，却占全球总监禁人口高达 25%。接下来，纪录片通过一系列事实、案例，揭穿第十三修正案背后的隐藏的问题，乃至阴谋。在第十三修正案的“庇佑”下，美国南部各州将轻罪定为刑事犯罪，并大量逮捕贫穷的少数族裔，由于他们无法缴纳罚款，只得被迫劳动，同时丢掉选举权。

8

[为奴十二载]

影片《为奴十二年》有一个宏大的题材和价值观的设定。但导演史蒂夫·麦奎因却大菜小做，淡化了历史、罪恶与文化背景。利用一段“波澜壮阔”的历史，拍摄了一部带有恐怖片色彩的影片。同时《为奴十二年》是一部拍摄得非常精良的好电影。虽然影片在社会背景和文化意义上有所缺失，但是片中对于“个体的人”的那种“西西佛斯情结”的掌控和把握，对于历史洪流和道义伦常的描绘，还是非常准确的，这是导演在对题材和电影类型上的高度的掌控能力的体现 。

9

[藩篱]

作为一部黑人影片，《藩篱》并不尝试塑造出一位勇敢的、睿智的、成功的黑人形象，观众很容易对男主角特洛伊的种种问题大加指责。影片的用意恰恰在此，人们太容易站在道德高地批判黑人，而不是设身处地替困境中的他们思考解决办法。

10

[珍爱]

20 世纪 80 年代的纽约黑人区，16 岁的女孩克拉丽丝·珍爱·琼斯和母亲靠着政府救助金度日。珍爱体态臃肿，面容丑陋，每天要面对母亲的咒骂与虐待，还要不时忍受无耻的生父的乱伦强奸（甚至生下了两个孩子），她被学校退学，被确认患有艾滋病。悲剧写满了珍爱的人生，不容许她做出任何选择。与通常的励志电影不同，电影在叙述过程中几乎不给观众一丝希望与光明。

11

[底特律]

该片的导演创造了一幅动荡、骚乱的美国种族全景，在一种不可能的情形下逼迫人们展露他们真实的样子。同时影片又根植于历史，具有重要的意义，通过导演凯瑟琳·毕格罗的手持摄影风格，将观众带入紧张的事件里。

12

[相助]

《相助》绝不应被定位为那种揭露时代丑恶的经典，而是从丑恶中追寻美丽的颂歌。《相助》也有它粗俗而诙谐的一面，它无疑成为一枚重型催泪炸弹，让欢笑与泪水共同奔腾在荧幕前的每一张脸上。该片的神秘配方在于，它能够将那些放在其他影片中必然萧索的情节，巧妙而灵动地改装为温情畅快的惊喜。

13

[黑色党徒]

《黑色党徒》用一种夸张的手法讲述了一段令人难以置信的故事。这无疑是导演斯派克·李长期以来最纯粹的娱乐电影，也是他最商业化的电影。导演采用了喜剧到近乎卡通的手法展现了影片内容，但依然不忘用各种细节指向种族主义和政治，还依旧以尖锐的方式聚焦各种政治话题。虽然这部影片的时代背景设置在了20世纪70年代初，但导演毫不犹豫地从近半个世纪的种族主义制度一直贯穿到最个的事件。

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