近百位博物馆馆长、专家学者参与“新时代博物馆陈列展览创新发展论坛”，助力博物馆事业高质量发展
为系统回顾和总结党的十八大以来博物馆陈列展览工作取得的成绩，迎接党的二十大胜利召开， 8月22日，由中国文物报社、中国博物馆协会、湖北省博物馆联合主办，北京天图设计工程有限公司协办的“新时代博物馆陈列展览创新发展论坛”在湖北武汉举办。来自全国各地近百位博物馆馆长、专家学者通过线下和线上的方式参会，结合博物馆陈列展览创新发展实践案例和经验做法，围绕创造性转化、创新性发展要求，深入探讨如何创新展览展示传播，推出高水平精品展览，助力博物馆事业高质量发展，会议为获得“新时代博物馆百大陈列展览精品”项目单位代表颁发了证书。
党史展览：树立起全新标杆
中国共产党历史展览馆副馆长 李宗远
从广场上四组大型群雕和动感的雕塑《旗帜》到建筑上熠熠生辉的党旗、党徽，再到序厅象征中国共产党是中华民族脊梁的大型漆画《长城颂》，以及展厅中一张张珍贵的历史照片、一件件独一无二的文物、一组组激荡人心的复原场景，从马克思的手稿到马克思主义中国化新的飞跃、从第一面党旗到太空党旗、从简洁质朴的入党誓词到规范严谨的入党誓词，党的元素厚重，党的味道浓烈。
党史展览体现党的高度历史自信。新中国成立后，全国各地陆续建立了诸多革命题材的博物馆、纪念馆。但这些场馆大多展示的是中国共产党成立到建立新中国这段浴血奋战的历史，还没有全面展示中国共产党百年历史的博物馆，因此，建设单体建筑面积近15万平方米的中国共产党历史展览馆，是全国革命博物馆建设史上前所未有的一项创举。
党史展览不仅展示党的百年奋斗历程、党和国家事业取得的历史性成就、发生的历史性变革，也展示我们党遇到的困难，甚至曲折。直面问题，不回避矛盾，从以史为鉴、开创未来的视角，突出展示中国共产党百年历史的主流和本质。既坚持了我们党实事求是的态度，更体现了马克思主义政党高度的历史自信。
党史展览成为党史的鲜活教科书。党史展览馆地上三层近两万平方米用于陈列布展，2500多张历史照片、4500多件文物、50多部视频、2个大型互动体验项目，围绕“不忘初心、牢记使命”主题主线，串联起中国共产党人百年来上下求索的伟大征程，生动展示党的不懈奋斗史、不怕牺牲史、理论探索史、为民造福史和自身建设史，做到史实准确、评价明确、导向正确。
党史展览彰显党的强大软实力。党史展览以珍贵照片定格历史记忆，用经典文物讲述感人故事，借复原场景再现激情瞬间，观历史视频感受时代变迁，建互动项目营造沉浸体验，一条红线贯穿始终，各展项既是有机整体又独立成篇，共同奏响恢宏壮丽的交响乐。
透过党史展览，启迪观众深思，从党的百年奋斗中看清楚过去我们为什么能够成功，弄明白未来我们怎样才能继续成功，从而更加坚定、更加自觉地践行初心使命，在新时代更好坚持和发展中国特色社会主义，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而不懈奋斗。
新时代上海博物馆展览的创新与发展
上海博物馆馆长 杨志刚
目前博物馆三个临展厅正在展出的展览有：呈现夏商周核心区域三代文明的持续演进、变化发展，破解早期中国的文化密码“何以中国”考古系列大展的首展“宅兹中国——夏商周三代文明展”；围绕上海博物馆70周年馆庆推出的“盛世芳华”等系列捐赠展；与希腊文化和旅游部联合举办的“塔拉萨：海洋文明与希腊艺术展”。
博物馆的创新活力与时俱进：“艺术”的对象在扩大，对艺术史的认知在深化，不断拓展文化观察的视角，提升文明研究的内涵与方法，增强当代意识及现实关怀。在帮助观众欣赏艺术作品的同时，建立的“大美学”“大美育”计划，成为博物馆的新使命。
“十三五”以来，上海博物馆举办的“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”等，打造了海派书画江南文化“三部曲”；举办的“宝历风物：黑石号沉船出水文物珍品展”“东西汇融——中欧陶瓷与文化交流特展”等，坚持国际对话，扩大话语权；与国内同行精诚合作，举办了“汉淮传奇——噩国青铜器展”等；赴德国柏林国家博物馆举办“中国和埃及：两个文明的源流”，赴法国池努奇博物馆举办“中国芳香：中国古代香文化”，展现可信可爱可敬的中国，积极发挥博物馆人文外交、公共外交的作用和优势。
我们的体会：一是展览要力争“双赢”：既要深受观众喜欢，满足人民群众对美好生活的向往，又要得到学术界的认可，推进相关研究；二是注重学科建设、人才培养，将厚植学科、培育队伍、汇聚人才与场馆建设等同步推进；三是推动展教结合，数字协力，文创添彩，扩大传播教育的功能。博物馆要找到各自的定位、特色、优势，并持之以恒向着更高更远的目标迈进。
塑造多样化展览体系，提升观众获得感
浙江省博物馆馆长 陈水华
走进博物馆的观众是多元的，其需求更是千差万别。这就要求博物馆人采用差异化的策展手段，满足参观者差异化的需求。近年来，浙江省博物馆不断创新策展模式，力求构建多样化的展览体系，切实提升观众的参观获得感。
一是优化策展流程，设立展览项目库，探索独立策展人制度。馆内专业人员均可向项目库提交展览计划申请，馆陈列展览委员会从项目库中遴选项目，并听取申请人项目汇报，最终形成下一年度展览计划。入选后的展览项目负责人作为独立策展人，可自主组建策展团队，使用策展经费，负责项目实施。
二是重塑年度展览体系。每一年度展览大致包括1个重大引进展、2个学术成果展、3个重要原创主题展、4个学人创新展和5个合作交流展。
三是关注时代发展，推出当代重大题材的展览。2020年推出的“浙里长城——浙江省抗击新冠肺炎疫情纪实展”和2021年推出的“浙里不止小康——八个窗口看精彩浙江”，分别入选2020年度、2021年度“弘扬中华优秀传统文化、培育社会主义核心价值观”主题展览推介项目、重点推介项目。
四是促进展览资源共享，与省内外博物馆合作联合办展。2019年赴馆外联合举办展览35个、2020年34个、2021年23个；2021年，为庆祝建党百年举办的“红船从浙里起航——中国共产党在浙江（1921-1949）”大型联展，赴浙江省百家场馆联展、巡展。在此基础上，今年又启动了“宋韵千年——百馆联动展”。
五是突破财政资金局限，借助社会力量联合办展，为观众提供差异化的文化服务。2021年，利用社会资源联合办展，推出的公益性收费展“人与神——神秘的古蜀文明”，引起社会广泛关注，成为浙江省年度热点展览；近年来，博物馆推出的当代工艺美术大师系列展，一方面借助大师作品举办展览；另一方面，也借此鼓励其捐赠作品，丰富馆藏。
六是大力发展云展览，构建线上线下相融合的博物馆传播体系。2020年至今，在多个平台推出数字展览428个；同时，以创新数字展览模式推出的“丽人行——中国古代女性图像云展览”，入选2021年度全国文化遗产云传播十佳项目云展示系列。
新时代智慧展陈应用技术的体系化建设
北京天图设计工程有限公司副总经理 宋战武
智慧展陈建设发展具备系统化创新条件与基础，是文博展览创新发展的必然方向，也是智慧博物馆建设中的一项重要工作内容。如何应用技术体系化建设将是每一位文博服务技术工作者的重要研究课题。
通过20余年文博服务工作积累，北京天图设计工程有限公司的技术体系化建设以实施落地为基础，在文博展览与传播技术系统、艺术创新设计应用技术系统、新媒体数字产品创意应用技术系统、智慧博物馆与文博专业技术装备系统、技术创新管理与机制建设系统五个系统进行体系化建设，并强化文博展览发展需求及学术理论探索、文化艺术创新设计、科技技术研发三个方向的同时，进行系统化创新与发展。
通过技术模型与典型案例分析，与大家分享在智慧博物馆技术系统架构下的智慧系统建设和专业装备技术研发建设的几点心得：
一是“创新应用技术的引入与建设必须以智慧展陈业务需求为主导”的创新发展观。脱离业务需要的“炫技”技术应用系统很难产生持续效应和技术拓展机会，也会给整个展览造成较大的维护难度和不必要的浪费。满足专业业务需要的技术体系建设，才是发展创新的重要支撑。
二是“基础和通用技术要可靠；专业技术要文博专属性强；前沿技术可有限尝试”的三层技术应用理念。在展览的创新发展建设中，对于已经是通用的或基础性技术，如展墙结构、展板等展示基础技术，一定要采用更加稳定可靠的技术应用，以保证基础建设与运行更扎实稳定、易维护；对于诸如文物保护技术、专业灯光技术、展览讲解导览技术，建议采用文博展览专属技术强的技术应用，以保障能够建成针对性强、专业化程度高、可整体系统化提升与服务。针对一些前沿性技术，建议在合理化避免建设风险的基础上增加创新发展窗口。
三是“注重顶层设计，注重预留预设，强调合理化资源整体利用，遵循循序渐进”的建设原则。在建设初期一定要“谋定而动”，做好顶层设计，避免体系化缺失和系统性缺陷，同时强调合理规划建设步骤，做好基础系统和条件，做好预留预设。
四是“系统化融合创新” 是展陈应用技术体系化建设的关键手段。分析智慧展陈特征，发现展陈创新不再是某个人或团队的专项工作，它是将策展人、研究学者、建设人、实施者等专项工作者整合在一起，共同创新的结果。因此，只有跨界式融合创新模式才能支撑新时代智慧展陈建设，只有通过系统化融合创新才能让新时代展览创新发展取得显著性成果。
新时代博物馆展览工作探析
湖北省博物馆馆长 方勤
新时代博物馆存在以下三个特点：第一、文化自信提高了国家高度，文化热受到社会关注，作为承载和体现文化自信的博物馆，观众的要求也在不断提升。第二、博物馆经过多年发展和观众给予的关注，有了互相交流的平台。我们需适应观众水平的提高，也是时代特征。第三、智能化代替了人工时代，通过智能化屏幕的应用，博物馆工作得到了长足的发展和进步。
湖北省博物馆新馆为适应这些特点，做出了初步尝试。湖北省博物馆在旧馆南侧兴建了大小相近的馆舍，两馆之间建立连廊，寓意从过去走向未来。北馆将打造成通史陈列，南馆打造成专题展馆。博物馆现有6大基本展览，根据馆藏文物特点打造荆楚文化主题展馆。同时，湖北考古博物馆现已建成开放，陈列方式以符合考古习惯为特点，拉近了观众和文物之间的距离，大量的石器和陶器营造了考古氛围，反映了长江文明的特色。
新时代博物馆发展的多样化给工作带来诸多要求。怎样顺应时代需求迎接中华文明探源是我们要思考的问题。现在的困难是观众怎么走进博物馆，观众量大，但展馆有限，这种情况下数字化展览的推出至关重要，所以博物馆在湖北日报网站开辟了线上参观。
新的文物工作方针强调“有效利用、让文物活起来”。博物馆开发的数字文创产品以越王勾践剑为代表，数字化产品并不完全是文物复制，还需要文物修复场景复原，带有科研性。春秋早期曹门湾乐器组合，因发掘时间长，漆木器保存得并不好，通过数字化带有研究性的复原给我们带来新的启发，这既是科研成果的展现，同时又能传播中华优秀传统文化，也深受大众喜爱。
面对新时代博物馆的发展，博物馆人必须深入融合应对新的文物工作方针，保护第一、加强管理、挖掘价值、有效利用、让文物活起来。
大型通史陈列的创新之路
河南博物院院长 马萧林
基本陈列是体现博物馆的性质、功能、任务和特色的主要陈列，其展出时间较长、相对稳定，代表着博物馆的形象。各馆一般在5至10年间会对基本陈列进行较大规模的提升改造，吸纳新理念、新手段、新观点、新成果，推出具有时代特点的新陈列，以满足观众不断增长的文化需求。
1998年河南博物院现址开放后，20余年间基本陈列经历多次改陈，共推出三个陈列：1998年的“河南古代文化之光”、2009年的“中原古代文明之光”、2020年的“泱泱华夏 择中建都”。它们是河南博物院几代人不懈努力的成果，其主题一脉相承，又因时代发展而升华。
大型通史类基本陈列的每次提升，都经过多番论证修改，吸收先进理念和经验。河南博物院新馆不断分析总结现有的优缺点，形成了一些初步设想。
主题的确定。主题思想是陈列的旗帜，决定展品的取舍标尺与陈列内容的重点。基于河南在中华文明发展中的重要地位，新陈列以深入阐释中原文化的根源性、核心性、连续性、包容性和创新性特征为主题，与1998年开馆以来的基本陈列一脉相承，又在其内涵及外延不断扩展，力求古为今用。
注重整体历史的解读，加强与世界历史文化的对比。既注重闪光点的体现，也重视历史全局的把控。展览中可对大的历史背景进行介绍，重点内容则采取小专题的形式再进一步解读。
根据不同历史时期，融合多学科，多种叙事的模式，丰富展示内容。先秦以前主要依据考古发现的遗迹遗物来重构历史原貌，在策展方面强调“以物证史”。秦汉以后既有诸多文献记载，亦有考古文物印证，则要避免陷入物质史陈列的误区。
积极拓宽展品视角，注重挖掘展品内涵。对反映中原地区历史文化特色的典型藏品进行整理、研究及补充性征集，将重要文物复制品、不可移动的历史遗迹、非物质文化也纳入展品范畴，提供实物支撑。通过挖掘文物的深层次内涵，令其“说话”。
贯彻“以人为本”的策展理念。关注文物藏品背后所隐藏的智慧、情感、思维，创新展陈手段，讲述古代“人”的生活，使观众穿越历史，感受当下。
博物馆是满足公众文化需求的场所，其一切活动的核心是公众。可通过调查问卷等手段了解公众的差异性，采取更具平等性、互动性、广泛性的策展方式，进行分众化设计。
未来河南博物院将不断打磨提升，吸纳各方意见和建议，为公众打造一个既内涵丰富、学术精深，又门槛低、立体而有趣的精品陈列。
关于陈列展览创新发展的几点思考
天津博物馆馆长 陈卓
作为博物馆文化价值的集中体现，展览很大程度反映了一座博物馆的特色优势和发展方向。在文博事业蒸蒸日上的大背景下，社会各界对博物馆的关心和关注前所未有。新形势下，博物馆展览如何创新发展值得我们深入思考。
展览数字化和数字化展览。虽然数字手段可以更好地讲述文物背后的故事，吸引更多年轻观众，创造新的文化体验。但我们要把展览数字化和数字化展览进行有效区分。博物馆实体文物仍然是立馆之本，可以采用一些数字化手段，但不可喧宾夺主。而完全虚拟化的数字化展厅，不能成为博物馆的全部内容，数字化展厅可以作为针对部分受众的独立展厅存在。
原创展览和引进展览。高水平的展览是对文物本体深入、透彻研究的呈现。而只有加强原创展览的策划，才能真正实现“让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。”因此，我们必须加强人才培养力度，培养其研究能力，促进对文物本体的研究、对学科的研究，这样才能将其研究成果转化为展览，才能为高水平展览的策划打下牢固基础。
不管是原创展览还是引进展览，都要注重展览的地域表达和转化。尤其是城市博物馆，作为本地区的历史见证者，要有整理体现地域文化特色的文物和系统化策划展览。天津博物馆目前正在做宋元精品文物展，接下来还将系统推出明代主题展，尤其是突出永乐大帝与天津的关系，以及清代盐文化与天津城市文化的关系等。
展陈的解读与传播。伴随着互联网成长起来的年轻一代，已经习惯了随时随地发表见解，我们也可以为展览讲解“去中心化”，采取交互式、即时反馈式，让观众带着问题来参观，与策展人对话，开展“圆桌”讨论活动，实现展览意义的再生成。
博物馆从某种意义来讲，具有媒介属性，在融媒体发展日新月异的今天，博物馆要主动发声，打造媒体传播的“中央厨房”——媒体中心，利用微信、微博、抖音等平台，以及传统纸媒，以直播、云讲解、短视频打卡等形式，做好展览活动的推广和宣传工作。
综合性博物馆儿童主题展览的探索与实践
江西省博物馆馆长 叶蓉
作为“非正式教育”主要场域的博物馆在“双减”背景下，应肩负起重要的责任和使命，迎接新的挑战和发展机遇。作为江西省最大的综合性博物馆，江西省博物馆服务国家教育改革、服务“双减”政策，制定了“江小博童萌汇——儿童博物馆计划”，推出首个儿童教育展览“寻·虎——小鸟虎儿童主题展”，探索综合性博物馆儿童主题展览和教育推广的创新路径和方法。
“儿童博物馆计划”是一项系统工程，主要包含四个方面内容。一是推出核心产品儿童主题展。每年“六一”儿童节推出，跨越暑期，形成固定的临展体系。二是馆校合作研发的“虎伢子说江西”系列课程，已为中小学的常态化博物馆课程。三是策划推出“三点半博物馆”进校园教育项目、“与希望同行”乡村振兴教育项目、“虎伢青妹游江西”研学教育项目，满足不同教育需求。四是组建“小赣将”小小志愿者团队，全程参与“儿童博物馆计划”的策展、讲解、活动组织等相关工作。
今年“六一”儿童节，“儿童博物馆计划”如期推出的“寻·虎——小鸟虎儿童主题展”。展览呈现四大特点：一是让儿童参与策展的每个环节，从内容、逻辑、色彩、空间、展项等方面考量其认知和兴趣，倾听他们的声音，最大限度做孩子喜欢的展览。二是运用博物馆独有的资源优势和阵地优势，以镇馆之宝伏鸟双尾青铜虎为核心，通过文物的出土面世历程，解读小鸟虎的前世今生和朋友圈，并引申至商代青铜文明和中华虎文化，兼顾儿童展的活泼形式，突出展览的历史文化内涵；三是趣味解读。以文物为原型创造卡通IP形象“小鸟虎”，并以第一人称视角进行展览叙事，通俗化表达、多元创新解读，激发孩子观展兴趣；四是将互动体验和开放问答等板块融入展览展示的各环节，通过图文、影音和实践操作的结合，引导孩子在玩中学，在学中思。
展览自开展以来，深受孩子们喜爱。“展览+研究+教育+宣传”四位一体的儿童主题展览，在引导孩子们更好地认识和认同中华文明的同时，已成为陪伴其成长的新时尚、新常态。
文字整理 | 何文娟
观众眼中的荆楚文化
湖北省博物馆党委书记 万全文
“荆楚文化是悠久的中华文明的重要组成部分，在中华文明发展史上地位举足轻重。”荆楚文化与楚文化概念不同，意指湖北本地发生的文化现象。我们要思考的是如何传承弘扬荆楚文化，把概念变成能够感知的展览。
湖北省博物馆老馆总面积4万多平方米，展厅面积不足1.3万平方米，多为专题展，展出馆藏文物及考古新发现的能力有限。新馆建成后，馆内整体面积达11.4万平方米，包括南馆、办公楼、文保中心及观众服务中心，展厅面积达3.6万平方米，目前有六个展览。“曾侯乙”“楚国八百年”“越王勾践剑特展”“梁庄王珍藏”，现重新充实调整。另有“曾世家——考古揭秘的曾国”“天籁——湖北早期出土乐器”把荆楚文化很好地体现出来。老馆展出了湖北古代文明、湖北近代风云、荆楚百年英杰、古代瓷器珍品等，全面展示馆藏文物及考古发掘研究成果。
“楚国八百年”在原有“楚文化”展基础上进行扩充，补充了九连墩、四方塘等遗址出土的重要文物，充分展示考古成果及楚国的历史文化、衣食住行等。展览分为四部分，共有两个展厅，一个展厅展现历史发展过程，另一个展厅展现文化及艺术科技方面的成就。越王勾践剑展厅只展出了一件文物，以该文物为中心设计了圆形展区，周边通过版面和多媒体来讲文物相关故事。“曾侯乙”以墓主人视角展示，以人为本，体现了曾侯乙时代的衣食住行。“曾世家——考古揭秘的曾国”为组合文物展，以六个单元揭开“曾随之谜”，为观众打破考古神秘的概念。
梁庄王墓原是藩王墓，此墓保存完整，每件文物都非常精美。第一单元讲述梁庄王其人、其事，进一步解读梁庄王。第二单元从女性角度展示魏妃的生活，展现宫廷艺术之美。第三单元以郑和下西洋为时代背景，介绍明初朝贡体系的初建。“天籁——湖北早期出土乐器”以三个单元展示湖北特色，展厅设计还了盲道、盲人展区及多媒体应用。
“24小时博物馆”策划的实践与反思
浙江自然博物院院长 严洪明
6月9日，浙江自然博物院的“24小时博物馆”对外开放迎客，迅即引起社会各界的广泛关注，开放两个月来，观众逾6.5万人次。
近年来，浙江自然博物院（简称“自博院”）经常接到观众咨询晚间博物馆是否开放的电话，自博院周边社区的部分民众也希望晚间休闲时可以到博物馆看看。尤其是教育“双减”后，中小学生下午放学后，博物馆已停止入馆了。如何尽力满足游客、市民、学生的参观需求？
自博院经分析和思考，把杭州馆西面沿街的门面房单独切出，建成一个相对独立的文化新空间，这样可以不受闭馆影响，单独开放至24时，双休日也可24小时开放。因面积小、开放成本低，能够可持续运营，于是“24小时博物馆”应运而生。
“24小时博物馆”的展览内容以虚实相结合的形式，展出实物标本300余件（计划每季度更新约50件），数字媒体展示的运用，呈现大量藏品信息，打破了传统展馆的时空限制。其中，设置了1个元宇宙剧场，1个适合家庭饲养的鬃狮晰活体景箱展示。展线穿插互动展项16个，配套多元研学活动，以及文创、阅读和咖啡等，打造成为满足人民群众新需求的文化新空间，观众在这里可以获得全新的参与式体验。
“24小时博物馆”展览主题的遴选与提炼耗费了许多心思。经过选题研讨和整体构思，以认识身边的动物、植物和矿物为主题，展览内容既与百姓生活密切关联，也与中小学教材的《自然》《科学》《地理》等对接。比如：通过鱼类的实物标本和数字媒体，展示钱塘江约130种、西湖约50种、西溪湿地约56种、千岛湖约114种鱼类。观众通过图版、实物、多媒体查询及互动装置，对杭州地区鱼类资源有了系统和清晰的认知。同样，植物、矿物也分为几个门类，从知识科普（实物标本和图版信息）、互动学习（物理互动和媒体互动）和数字延申（链接藏品数据库、线上展览、视频）等三个方面来展现。此外，在博物馆入口处设置了浙江出土的2支恐龙骨架场景，采用AR技术虚拟展现恐龙的肌肉、皮肤、打斗和出土数据等，把自博院对恐爪龙类恐龙足迹速度分析的最新科研成果进行展示。
“24小时博物馆”虽只有310平方米，但展览传播信息量大，是自博院用活资源、自我加压、便利民众的一项探索与尝试，打破了博物馆长期以来“早九晚五”的运营模式，助力了教育“双减”，为所在社区发展夜间经济凝聚了人气。
换一种方式打开 传统文化可以更美丽
中国（海南）南海博物馆馆长 辛礼学
新时代博物馆展览策展的高度和传播
四川博物院副院长 谢丹
新时代博物馆需策划高品质的展览，展示中华文明优秀成果，打造展览的IP价值，延伸展览的深度和广度，服务国家大局，赋能经济社会，共享美好生活。近年来，四川博物院在策划和传播高质量、高水平的原创展览方面做了诸多有益的探索。
长江青铜·一曲熔铸于文物的长江之歌
为讲好长江故事，致敬中国考古百年，四川博物院策划推出“山高水阔 长流天际——长江流域青铜文明特展”，诠释了从巴山蜀水到江南水乡的千年文脉，焕发了文物的时代价值，是长江流域博物馆联盟成立的开篇巨作。参展文博单位多达48家，精选珍贵文物518件（套），其中一级文物多达209件（套），涵盖了长江上中下游多个地区的文物重器。
今年5月至8月，该展览以“共饮一江水——长江流域青铜文明特展”为题在福建博物院开启了巡展，传统媒体和新媒体形成宣传营销推广矩阵，观者如潮、盛况空前。
竞出东方·一场全民健身的古代运动会
在“将全民健身和体育产业上升为国家战略”和“大力加强体育文化建设”的背景下，2012年四川博物院开始策划“中国古代体育文物展”，配合重大赛事在主办城市已巡展10站，提出了“跨界合作、多馆联合、依托赛事、持续巡展”的策展理念，以赛事为契机，持续传播体育文化。
今年7月为配合成都第31届世界大学生夏季运动会和四川省第十四届运动会，四川博物院从唐代诗人王维的诗句“蹴鞠屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里”中获得灵感，以“竞出东方”为主题，集结了19个省市50家文博单位350件（套）珍贵文物，通过展示中国古代丰富多彩的体育文物，让观众感受古代全民健身的乐趣，体悟华夏民族千帆竞发、生生不息的内在动力。
四川博物院提出“传统体育文化复兴工程”的概念，以体育文物的巡展带动体育文物的研究和传统体育的展演与互动体验，使传统体育活态化，助力全民健身和健康中国的国家战略，将中华传统体育作为一张国家的文化名片走向世界，提升中华传统体育的国际影响力。
行业博物馆如何策划出精品展览
中国妇女儿童博物馆陈列与信息部部长 王瑞
在倡导文化自信和文化大发展大繁荣的背景下，行业博物馆的发展建设早已超越了为行业服务的范畴，成为展示社会历史文化的重要组成部分。面对难得的发展机遇，行业博物馆需探讨如何充分发挥本行业文化阵地作用，找到既有博物馆专业方向又符合本行业发展需要的特色博物馆发展之路。
一是找准定位、发挥特色。行业博物馆要提高对行业文化的认知和重视程度，加快专业化和规范化的建设步伐，打造核心竞争力和观众吸引力。不仅需要加强行业研究与加快研究成果运用，还要将行业特色与文化内涵深度挖掘并展示给公众。既要符合博物馆学特点，又要具有自身文化特色，才能在本行业的发展大局中起到展示和宣传的助力作用。
二是注重学术、注重研究。与综合性博物馆相比，行业博物馆专业性更强，不仅要加强学术研究，还要在主题和内容定位上关注行业的历史文化，更要在反映行业历史文化的基础上表现行业文化的发展状况及趋势，将过去、现在和未来有机结合起来，赋予博物馆时代感和亲和力，贴近观众的现实生活。在注重学术研究的基础上，要保证展览的数量。一方面通过展览锻炼队伍、培养人才；另一方面通过持续发声，扩大自身影响力。
三是关注时事、服务公众。行业博物馆应关注时代和社会发展，注重对展览主题和文化意义的阐释，注重展览给观众带来的精神能量，所提供的展览和活动应重视观众的情感、体验、探索和求知欲；利用多媒体交互设计，多样化、互动化、立体化展现展览内容，实现观众的参与和互动，增强吸引力，提升展示效果；为观众带来人性化的参观体验与服务，与公众建立和谐的互动关系等；在服务行业特殊人群的基础上，更强调公众服务功能。
四是政府支持、协会帮扶。行业博物馆要努力融入行业发展大局，发挥自己应有之力，在发展中寻求行业扶持和国家支持，并为行业发展贡献自己的力量。
目前我国行业博物馆还普遍存在资金少、文物少、专业人员少的现状。做展览不容易，做精品更难。在现行的展览评价体系中，行业博物馆的展览难以脱颖而出。应通过一些定向的扶植政策，如展览专项资金扶持等特别举措，激励行业博物馆投入更多的热情和精力到精品展览策划中。
只有将行业文化、博物馆建设、观众需求、社会支撑以及政府支持有机结合，行业博物馆才能通过社会价值的充分发挥，探寻到生存与发展的新路径。
新时代博物馆陈列展览创新发展应坚持“五管齐下”
重庆市博物馆协会副理事长 雷学刚
如何打造体现时代性、把握规律性、赋予创造性的精品展览，不仅是博物馆人在新时代创新陈列展览内容、形式、方法的重要课题，更是丰富完善博物馆陈列展览体系、讲好中国故事、凝聚中国力量、展示中国形象、弘扬中国精神的重要行动。我们从“策划的原创性、主题的鲜明性、结构的逻辑性、展示的体验性、传播的系列性”五个维度，探索新时代博物馆陈列展览的创新发展。
一是凸显策划的原创性。陈列展览质量的高低，策划起着统领作用。展览团队的搭建，展览的背景、初衷、基调，展览结构、展线流向、主题提炼、展览造价等的管理和调配，都要由策展人从源头把控，这也是展览原创性的有力彰显。
二是凸显主题的鲜明性。博物馆、纪念馆、陈列馆、展览馆等是意识形态领域的前沿阵地，是巩固党的执政地位、扩大党的群众基础的主阵地，是培育和践行社会主义核心价值观的主课堂。因此，其展览主题不能模糊不清，必须旗帜鲜明、开门见山、开宗明义。
三是凸显结构的逻辑性。结构科学、层次分明、逻辑严密是衡量一个展览质量高低和展览故事是否吸引人的重要标志。结构科学是指陈列展览的篇章布局要合理。逻辑严密，是指整个展览的序厅、单元、尾声三个层面要发挥前后呼应的作用。
四是凸显展示的体验性。沉浸式、互动性、参与性、观赏性、启迪性的实现，最直接的举措就是体验。为强化体验感，在展览策划中灯光、展柜、声频音控、场景复原等的充分运用不仅有效克服观众观看展览的枯燥乏味，而且增强了观众主动提问、建言献策的积极性。
五是凸显传播的系列性。重庆中国三峡博物馆通过组建一个项目执行团队、举办一个媒体通报会、举办一个开幕式、举办一个研讨会等“十个一”系列活动，有效地增强了展览的传播力以及学术科研的核心竞争力。此外，还针对展览开发了系列文创产品，策划研学旅行实践活动，举办数字展览，带来经济效益的同时，也产生广泛的社会效益。
科研：展览策划的原动力
山西青铜博物馆馆长 梁育军
新时代文物工作方针强调：“有效利用、让文物活起来”。要实现文物的有效利用，让文物活起来，关键在“挖掘价值”，也就是在学术研究上狠下功夫。
我以山西青铜博物馆的“吉金光华”基本陈列为例，谈谈科研成果是如何引领并贯穿整个展览策划的。
首先，“吉金光华”基本陈列从思路确立到文本创作，是对几十年来山西田野考古工作和研究成果的一次大总结，也是对青铜文化和山西的文物资源特色的深度认知。其次，展览凝聚了国内顶级青铜研究专家，著名历史、文化和艺术学者最新研究成果。策展团队从抓特色、定思路和展亮点三个方面开展工作。
抓特色。对山西青铜文物资源进行深入分析，从采矿、冶炼到铸造再到完备的生产体系；青铜器品类丰富且序列完整，涵盖了从青铜文明的发生、发展、繁荣到转变的各阶段；打击文物犯罪追缴的青铜文物，也极大地丰富了展品资源。
定思路。中国青铜文明源远流长、博大精深。如何将其科研成果转化为通俗易懂的科普知识，是展览策划中的要点和难点。为了保证展览的科学性和严谨性，邀请了行业顶级专家参与展览思路论证和文本大纲创作，并广泛采纳社会各界意见。最终形成三个实物展示专题和两个互动教育专题。通过多维度视角，讲述青铜文明在中国文明体系中的地位和作用。
三是展亮点。展览如何展示其风格和特色？主要是明确亮点并进行充分展示。策展团队总结的亮点如：及时吸纳最新考古发现和研究成果，关注青铜器展示类型，提高文物利用率，以自然科学知识丰富展览的外延，将文物故事活化主题等。
科研始终是展览策划的核心和动力，只有将科研与文化传播有机结合，才能真正地贴近大众、贴近社会，让文物活起来。
新时代博物馆多重视角下的展览体系架构
南京博物院陈列部副主任 田甜
守正与创新——新时期博物馆陈列工作的思考
陕西历史博物馆陈列展览部主任 董理
进入新时代以来，我国的博物馆事业尤其是陈列展览工作快速发展，取得了可喜成就。但在快速发展的过程中，出现了整体发展不平衡、理论研究不成熟、行业规范不完善、新时期展览标准不规范等问题，经深入分析，这些问题都与守正创新息息相关。
在策展工作中，尤其是在“创新性”展览的策划实践中还存在选题策划、展览定位等高度、广度、深度不够，策划理念和风格定位不准确，展览的释展性、融合度不足等问题，这都与策划设计人员的“守正”不足有关。在创新过程中，一些展览在追求“国际范”的同时，“中国风”表现不足；在运用多媒体、新媒体进行表现时，把握不好“科学与适度”的原则，往往导致主题不突出、内容不清楚、特色不鲜明等。此外，还有一些新建博物馆存在展览缺乏展品的问题。如能深入发掘文物内涵、历史背景、相关人物、事件、文明成果和文物、展览主题的价值、特点等，不仅可以做到用有限展品有力支撑展览，往往还会起到丰富展品内涵、价值、特点等的效果。对于工艺、材料等方面，要继承发扬、传承研究和合理运用，避免千展一面，应做到千展千面、百花齐放、各美其美。目前，在一些展览中运用的多媒体手段和表现效果，已经出现同质化趋势，应引起业界的重视。然而，近年来，优秀传统的继承和延续已出现“丢失”的现象，应该引起我们的重视。对于好的做法，应广泛推广。在传统的基础上创新，往往要“破”才能“立”。与传统做法分离，实际是一种“冒险的”实验，走前人未走过的路，创新既艰难又辛苦，而成果往往要经过一个时期之后才可见。对此，建议全行业全社会多鼓励和褒奖。总之，在新时期展览工作中，守正才能创新，创新还需守正，夯实基础与勠力创新有机结合，是从根本上解决新时期博物馆陈列展览工作中遇到的诸多问题的关键。广东省博物馆策展实践与探索
广东省博物馆陈列展示中心主任 白芳
在顶层设计方面，主要是通过展览的品牌化、系列化确保展览规划的可持续性发展，从而形成粤博临展的特色和风格。同时，注重加强策展人制度建设和规范化管理，为充分激发策展人的活力提供健康良性的环境氛围。
策展人的主观能动性是保障展览创意创新的源泉所在，策展人自主地选择感兴趣的展览选题、话题与课题，并组建策展团队，带领策展团队一起实现策展的理念、目标和宗旨，为观众奉献最有诚意的、不断有突破有创新的高品质展览。
新时代的展览要求策展人不能仅仅满足于学术研究的深度和专精，还应同时具备文本思维和空间思维两种思维能力，将文本叙事与空间叙事有机结合才能够打造出立体多元的叙事情境，更好地与观众产生共情与共鸣。此外，在文旅融合、科技赋能的当下，科技与艺术相结合会产生怎样的火花，也是当下策展人关注的一个敏感话题，跨界合作、取长补短、互利共赢，以开放包容的心态去更好地应对新时代展览创新发展的挑战是每一位策展人努力的方向。
做好展览评论，推动展览实践活动
南京市博物总馆副馆长 吴阗
展览评论或展览批评是在鉴赏的基础上，运用一定的历史学、博物馆学、哲学、美学以及艺术理论，对陈列展览的内容与形式进行分析与研究，并且作出判断与评价，为人们提供具有理论性和系统性的知识。展览评论既有科学性又有艺术性，是从专家、学者角度出发的。
展览评论主要可以从内容和形式两个方面来展开。笔者认为，展览内容设计的底层，有三大基本矛盾。第一个矛盾是展览目的与内容之间的矛盾，又叫“主题论”。即通过展览想要达到的目的或想要说明的问题，和展览内容的局限性之间的矛盾，或者说是“想说什么”和“能说什么”之间的矛盾。第二个矛盾是展览内容体系的编排与具体内容之间的矛盾，又叫“结构论”。内容架构一旦形成就具有稳定性和排他性，而具体展览内容往往与内容体系之间存在较大的差异。第三个矛盾是展览内容与观众要求之间的矛盾，又叫“目的论”，即展览内容的表达与观众参观目的与期待之间的矛盾。展览想说的与观众想看的存在距离。
陈列展览内容设计的任务是解决三大矛盾的过程，展陈内容的评论或批评也同样如此。
在形式设计方面的评论或批评，也可以考虑从以下三个方面入手。第一是“文物核心论”。文物是博物馆的核心，是博物馆区别于其他行业的核心竞争力；同样，文物展品也是陈列展览的核心；因此，形式设计要全方位体现文物的核心地位。第二是“人本论”。通过了解观众需求，提供优质的参观体验，从而实现展览和观众之间的共鸣。第三是“和谐论”。形式设计要力求实现内容与形式的完美统一；展品与展示方式的统一；策展工作与观展活动的统一；最重要的是实现“以物为本” 与“以人为本”的统一。
文字整理 | 肖维波
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