2021年，疫情尚未结束，生活仍在继续。2021年是我们的重启之年，面对隔离解除，有限度的出行自由，社会生活的恢复，我们正在面对新的挑战，也许比以往的挑战都更大更复杂。因此，我们迫切需要发现新的动力，来支撑这一系列的重启。
今年，罗大佑每天练习几个小时的吉他，他想通过训练手指来训练大脑，让思考更清晰，也想找回用音乐感动别人的初心。周冬雨养成了每天下午与母亲去公园散步三个小时的习惯，出门时是白天，归来时已是夜幕降临。经历疫情之后，这种平实的生活，让她觉得弥足珍贵。3月，学者戴锦华去了一趟云南沙溪古镇，当她端着咖啡，置身古城，产生了今夕何夕的恍惚感。本是一次愉快而怡人的旅行，却使她陷入迷惑：“作为一个中产布尔乔业，当我在言说的时候，我在言说什么；当我在批判的时候，我在批判什么。当我以为我关注社会大多数的时候，我甚至看不见他们。”时至今日，这次旅行仍在驱动她不断去追问，何为生活，何为现实？
经过2020年巨大的社会变动，2021年，不同年龄、性别、职业、地域的我们，将如何重新出发？我们的动力之源来自何处？本次《智族GQ》年度人物的主题为“精神可持续发展”，我们认为，精神可持续发展是我们生命的真正动力。
我们邀请23位《智族GQ》年度人物，回顾过去一年的动力之源，可能是一个人，一件事，一个物件，又或许仅仅是一种心态。今年，我们致力于记录转折年代下人物的心灵史，陪伴您共同见证人物浮沉与时代价值的变迁。我们希望读者能从他们的经验中获得启发与共鸣，最重要的是，从中得到鼓舞，如果能把这种鼓舞转化为积极的行动，那会是我们最大的荣幸。
40年来，罗大佑的音乐如手术刀般切入社会肌理，针砭时弊，亦如诗如药，弥合伤痛。当旋律在变革的时代中回响，他的音乐为几代人提供了可贵的共鸣。他的作品饱含反思与对世界的悲悯，在割裂的现实中，将听众们团结成一种文化的共同体。我今年67岁，没什么太了不起的新发现了，弹吉他的时候，发现自己还有一个手指头叫小指，欸，小指头还不错啊，它能帮我20%的忙，我就很感谢了。谢谢老天我还活着，让我还能透过我的手，我的身心灵，来与吉他对话。自第一部电影《山楂树之恋》至今，已经过去11年，除了现实生活中的成长，在电影中，周冬雨也通过一个个经典角色，持续展现着自我发现过程中所获得的动人灵感。在电影的人生里，她一步步开掘自己的潜能与欲望，也同样开掘着角色背后的心灵。电影发现了她，她也以这种可贵的无畏，一次次为电影中的角色注入新的可能。
《周冬雨的跑鞋》
周冬雨小时候最爱穿的就是跑鞋，她强调，跑鞋与普通的运动鞋不一样，它比一般的鞋都轻。与工作时穿的高跟鞋相比，它是一种让她时时能获得转换的工具——逃开工作，逃开压力，逃开一些沉重的关系。
年度演员 黄轩
历经多年蛰伏，黄轩将过往积淀于心，不断向内探索、淬炼演技。从基层干部到革命先驱，黄轩以真挚情感体悟人物内核，掌控角色心理变化，贡献出精准、细腻的演绎。无论大银幕还是小荧屏，黄轩打破风格壁垒，塑造多位丰满鲜活的形象，凭实力为影视作品提供品质保障。黄轩在这位运动员身上感受到强烈的共鸣，因为“放轻松”也是黄轩欣赏的处世态度。他在《乌海》中饰演的杨华，面对生活带来的苦闷与烦恼，“深陷自我的漩涡里难以自拔”，角色在处境里的无助与无奈也令黄轩反观自身，思考和解的出路，“任何事情还是有很多解决办法的，不是只有一种激烈的（应对）方式”。出道14年，随着阅历的增长，黄轩逐渐变得平和与自洽，“很多事情见过了，也感受过了，内心有时候会有一种声音：不过如此。”刘雯是中国最受关注的超模之一。她有着一张极具辨识度的东方面孔，专业、敬业，能够给摄影师、设计师带来灵感，是业界认可的时尚缪斯。与此同时，她又极具亲和力，是邻家“大表姐”，她的存在让公众感知——时尚，并非遥不可及。
到了节目最后阶段，妈妈们的努力和对改变的渴望，让我对人生有了新的认知。她们这个年纪还依旧活得如此洒脱，内心还是有这种重拾的火焰，希望能够站在舞台上去展现自己。我开始思考，我的渴望和自信会不会被日复一日的工作淹没？我到那个年龄时会不会还有这样的战斗力、求知欲，去尝试更多的不可能？我可不可以把自己当作新手，重新去调整自己，去工作，去学习，去面对之前困扰我的问题？事实是这一切都是可以的，只取决于你的内心愿意不愿意。以一张令人惊喜的藏族青年面孔，一种未受规训的语言和价值导向，丁真珍珠的出现打破了藏区固有的文化符号，将人们对地方的刻板印象更新迭代。他的存在提醒我们，要亲近自然风物，对他者世界抱持更多尊重和想象。走红后，丁真积极投身于乡村扶贫、旅游开发和环保公益，在传统偶像工业之外，走出一条全新道路，展现了流量的另一种可能。
关于自然笔记，丁真想要回到对藏区的“普遍经验”：一片土地和生长于此的生灵，迁徙，耕种，攀登，舞蹈，冬去春来，周而复始。藏地艺术也和外部有了更多的勾连，唐卡一脉的画作会回到另一个故乡杭州，藏戏和京剧也会同框出现。片尾，他会鸣谢高原上出镜的每一匹小马，郑重地写上它们的名字；会鸣谢射入桃花林中至今失踪的一支响箭，它就像时间一样一去不复返。多年来，她目光如炬地注视当代社会，审视权力与资本，反思媒介与技术，为急剧变化的社会现实提供独到见解。她始终站在弱势群体的立场，走到女性的现场中去，不断追问何为真实生活。她以热切和理性介入文化研究，将之作为充满召唤的入口，并经由这个入口，带领我们一起走向世界，看见他者，再度认知自己。
这几年，我开始重新回到一些最基础的问题上，比如在电影之中我再次追问电影是什么，在所有的社会考量之中，我再次思考什么是人类、什么叫未来。过去我会觉得这些命题非常空洞，不屑于处理。而这次 “沙溪之行”产生的新动力是，何为现实？这其实关系到一个更重大的命题——今天世界的物质生产在哪里，物质生产者是谁？今天我们又如何讨论劳动和劳动者？如何做一个现代人，如何理解现代社会，这或许是当下个人生活与社会公共领域中最根本的问题。疫情打破了一些习以为常的秩序，每个人都不得不重新审视自己。刘擎以温和而坚定的姿态，将“现代性”问题从哲学殿堂带入公共讨论语境，他所提供的绝非答案，而是深入复杂丛林的一条小径，探索无尽世界的一粒烛火。
生活的多样性当然需要社会结构创造更多机会，但即使是在当下，个人并不是别无选择。我们不如陆庆松那样纯粹，但生活也并非两个极端，要么是功名利禄、要么是纯粹热爱。这两者之间有一个光谱，我们可以朝着陆庆松那个方向稍微移动一点。2021年，汪建伟个展《总是，不是全部》于长征空间开幕。与此同时，他还发表了三部与展览同时期完成的小说，将文学带进艺术创作的实践与哲学思考之中。在40余年的创作生涯中，汪建伟坚持艺术家日常实践，警惕创作中的重复，一次次冒犯自我惯性，尝试了绘画、雕塑、装置、影像、剧场等等多种创作媒介和方式。善于自学、自省，汪建伟不断推翻和挑战自我的实践方式，体现了罕见的创作自觉与力量。
自由对艺术家来说非常重要，汪建伟认为，真正的自由并不是在于冒犯别人，而是冒犯自己和自己习惯的创作方式，这样才能做到在工作中不“油腻”——在汪建伟的理解中，油腻是一种创作者克服了自己的羞耻心而承受的一种重复状态，是“自己不敢往下看”的东西和状态。严敏的节目并不以热搜和流量为导向，而是将主题放置于时代坐标系中，如同进行一场场社会学实验，呼应现实，记录国民情感与性格，拓宽观众思考的疆域。在他的真人秀里，有真实世界的生存与挣扎，也有理想世界的公平与自由、爱与希望。他打造了一个可望亦可即的楚门的世界，它是现实的镜像、令人怀有乡愁的乌托邦。
我始终跟自己说，紧张是一个好事情，紧张能分泌内啡肽，能让你的脑子运转非常迅速，整个人处于精力旺盛的状态。你要学会和紧张做朋友，控制紧张，驾驭紧张，那才是强者。作为极具反叛精神的建筑师，马岩松的作品向来以批判性闻名。他的建筑物有着非传统、非常规的流水般的形态，他致力于将自己的建筑转变成一种景观，将其功能融入自然环境中。有人说他的建筑与周围的现代建筑格格不入，而这正是他的目的——启发人们重新思考，人与城市、自然是否还有更好的共处方式。
外面是蓝天白云，太阳朗照，沙尘暴里面则是飞沙走石。人处在两种环境的边界之间，这让他非常震撼。作为一位经常挑战、打破约定俗成风格的建筑设计师，马岩松向来迷恋身在边界之中的感受：“我不喜欢身在一个区域的中心，只有在边缘才能带给我兴奋感。因为你想要的东西总不会在安全区。”那场风暴仿佛是他内心的原始所求，以外在的形式重现了。马寅为一群人制造了一处可以按下暂停键的居所。他向内叩问，把阿那亚建设成理想社区的样子，将日常生活艺术化，艺术生活日常化，为地产项目赋予了珍贵的人文意义。
阿那亚有自己独一无二的空间优势，我们把马场改造成剧场，美术馆也改造成剧场，室外各个草坪、沙滩，都变成了剧场。这也是阿那亚戏剧节最有魅力的地方——戏剧和生活紧密结合。我怀念的不是戏剧本身，而是朋友们聚一聚，聊一聊，在戏剧的空间里，感受、启发，和人、世界、艺术链接。夜里十一二点，不同的人都涌来，都奔着一个地方去，最后聚在一起，那种氛围很迷人。谷爱凌被称为“天才滑雪少女”。在男子占据主流的自由式滑雪运动中，她彰显出惊人的天赋和创造力，13岁起至今获得超过50块金牌。她用实力证明，年龄大小并不是能力强弱的天然象征。她身体力行地鼓励年轻人打破界限，尝试各种运动。今年，谷爱凌顶着伤病压力，在冬季极限运动会和世界锦标赛中各斩获2金1铜，代表中国选手重新书写历史。“想要无敌、想要卓越、想要最好、不顾一切追求目标……”一页一页翻过去，我从字里行间嗅到了炙热的渴望，每一个句子都在强调倾尽所有。读着读着我越来越困惑，真的有那么大的渴望吗？我不能认同为了某个结果牺牲一切的观点，人不是工具，需要平衡和掌控自己的生活。我把脸埋到书里，不停问自己，什么才是真正热爱的，什么才是人生中最重要的。抬起头的瞬间，一个问题忽然浮现在脑海里 “How bad do you want it?”热依扎视表演为热爱。她所参演的《山海情》是民族心灵史的当代呈现，在地理迁移中，铺陈了几代人开拓故土的铁血与决心。热依扎饰演的李水花展现了一代女性与命运抗争的生命历程，有情义，通人心，光明而充满力量。生活中，热依扎向公众分享自己的体悟，以直率和坦然的姿态介入现实议题，同女性一起感悟。
热依扎说，女儿是盼头，是生命的新课题，是努力往前走的动力，而史铁生是“辅佐我个人内心成长的一味良药”。一个人困于轮椅，囿于园中，但能听到春天祭坛上空浮着的鸽子的哨音，能看到太阳的起落，能闻到暴雨、草木和泥土的气味，能幻想，能书写，他的感官是打开的，思想是激扬的。他看到了时间和生命的辽阔。多年积淀，一鸣惊人，从此大放异彩，似乎成了“大器晚成”的标准叙事。但对于白宇，积淀绝不是默默无闻时的无奈之举，而是从艺做人的持久准则。在2018年实现事业爆发之后，白宇没有流连于流量的热潮，而是迅速抽身回到了角色背后。或许在光鲜的名利场中，白宇并不是注意力的焦点，但《忽而今夏》中十年坚守爱情的章远，《沉默的真相》中用生命换取真相的江阳，一个个深入人心的角色已是他作为演员最珍贵的勋章。
但在山上骑摩托车，是能够彻底放空，什么都不想的时刻。纯粹地去感受风吹、浪打、鸟叫、树林里的蝉鸣。这可能就是大自然的力量，白宇想，在这样的环境里，人也能变得自然、平和，心静下来之后，能够获得更多的能量。龚俊是今年最受关注的男演员之一。《山河令》中他凭借饰演温客行的角色获得广泛关注，该剧收视和口碑双丰收，上线Netflix在全球190多个国家和地区播出。走过默默无闻的日子，出演了 17部电视剧，演员龚俊在无数观众心中留下名字。
龚俊同样是幸存者。曾经不为人知的小演员，只能在沮丧时听着《歌谣》怀念家乡，获得坚持下去的精神动力。走过默默无闻的岁月，经历过质疑和轻视，他终于登上主流平台。《歌谣》与对话时刻是龚俊成名前后两种人生状态的投射，也代表了他截然不同的心境。从北京动物园服装批发市场的 6平米小店店主，到新零售时代的商业传奇，薇娅向我们展示了一种可能，一个女性是如何抓住时代机遇，在新技术、新形式、新行业中勇猛地开疆拓土。以薇娅为代表的超级主播，重塑了人们对直播电商行业、对电商主播这一职业的认知。薇娅以及薇娅直播间的不断创新、探索和实践，让大家知道电商主播不仅是消费主义视野下商品的售卖者，同时也是产业链条的规范者、消费文化的塑造者。
我特别需要这种被信任的感觉。其实我是一个从小到大内心很孤独的人，你愿意到我家里来，成为了我的家人，我为了对得起你的信任也要照顾好你。人际关系当中也是这样，生活当中有朋友托我帮忙，我能做到的话一定帮你。有一次我直播的时候，有条评论叫我“哆啦薇娅”，说：“你就像机器猫一样，我需要一个什么东西，你会不会上？”我当时把这条评论直接读出来了。大家是因为信任我才会去许愿。沈黎与Elvis一起创办的观夏，以东方文化为根基，贴近自然，将雅颂般的生活方式通过气味与现代生活连接。观夏即将在国子监胡同里打造的生活方式空间，融合美术馆、在地文化、咖啡厅和瓷器工坊，城市里传递和延伸了治愈的力量。
在那里，我看到的不是城市的车水马龙，而是一个很安静的画面，高层建筑都是傍山而立。早上起来是被鸟叫虫鸣给叫醒的。在那种环境之下，我觉得时间都变慢了两三倍。我有足够多的时间进入到读书的状态，去思考发展和方向。这种对平稳的追求，可以说是2020年给我带来的最大改变。过去的2020年，生活就像过山车一样动荡。魏书钧是近两年最受瞩目的青年导演之一，他的三部电影 《延边少年》《野马分鬃》和 《永安镇故事集》均入围了当年的戛纳电影节。魏书钧的电影具有野生、自由的气息，他对视听语言的独特理解以及对人物细节的把控，为中国电影带来了新的可能性。
我们3天写完了第一稿剧本，9000字。这也意味着我们原来准备的所有美术、场景、方案都作废，所有的演员要面临解约、解释、道歉。制片人要跟投资方交代，我们换故事了，相当于筹码已经押下了，但是我们换牌了，人家是不是要把已经付出的成本拿回来？这个项目的巨大转变带来了很多烦恼，但即使是这样，所有主创也很坚定这是一次极具创造和挑战的体验，大家带着猜测向新的方向狂奔，这感觉棒极了。周子阳的电影创作是对现实和人性深刻思考的产物，既有批判性，同时也具有文艺气质，生猛凌厉。他的新电影《乌海》延续了《老兽》对小人物真实细腻的刻画，同时将现实与超现实相结合，展现了青年导演蓬勃的创作力。
这本书一下子刺激了我整个的状态，他们的整个凝聚力、专注力，非常值得我们继续去学习，他们的投入感，所有主创都凝聚在一起的那种热烈的氛围。我特别想把这些珍贵的部分继续保留下去。作为中国先锋独立时装设计师的领军人物，周睿将服装视为第二层皮肤，通过研究皮肤与织物，身体与服装，实体与边界之间的空间。她欣赏不对称、不规则和不完美，也因此带领了中国众多消费者开始接纳自己的身体，欣赏自我的美。
生活状态的变化就像航班过境遗留下的时差，悄无声息留下不适。但是否拥有极大的落差和改变，周睿显示出一副平常心态，她的声音平和，没有过多的情绪波动。“面对不同的事情时，解决的办法都不一样，但最重要是赶紧好剥离掉现在的情绪，解决掉当下的问题才是给你最大的帮助，懊恼和痛苦本身不能解决任何问题。”但她认为，痛苦使美丽更加强大。李森森将传统上代表女性的高级定制与男士功能性运动服合二为一，尝试打破性别和时装的界限。通过夸张的表演、戏剧化的设计、对未来科技的探究，他正在探索一个属于新时代青年的时装系统。
其他的时间他在干嘛？发呆、放空或者睡觉，做得最多的一件事肯定是睡觉，“现在我们每天接受来自各方面的信息太多，让大家都变得很浮躁。睡觉和发呆是一个非常能清空大脑的事情。”明亮、快乐、多元、饱满，裘淑婷以其色彩、复杂的刺绣和花卉图案闻名，打造出一个“现代浪漫”的女性角色，在她的作品中我们看见了女性的力量与独立，同时散发着极其浪漫的气质，为当代女性绘画出一副多元的画面。
9岁开始学画画，但最爱的是水彩水粉，从裘淑婷的作品中就能看出一二，色彩饱满充斥着欢乐的氛围，画画也是最能让她静下心来的事情，可以让她重新思考所处的每一处环境都值得深入地了解。“高中毕业就没有在国内生活过，我对国内整个的状况是缺乏认知的，疫情之后被困在国内让我重新认识了这个社会。思考品牌发展的角度也因此变得不一样，过去研究会只想着设计和表达，现在我会把品牌发展放在一个大的社会形态里面去看，”她说道。他是退役国脚李明的儿子，也是由海牙青训学院培养，成为职业球员的第一名中国球员。今年，18岁的李嗣镕出色地完成了家庭与外界的期待，与荷兰海牙足球俱乐部签订了自己人生中第一份职业球员合同。在巨大的关注和声名下，他保有独立意志，展现了作为职业运动员的努力与坚忍。
几天后，签约仪式选在俱乐部进行。出门前，李嗣镕换了好几套衣服，换来换去都是些常穿的卫衣，搭配一条蓝色牛仔裤。姐姐李衍慧在一旁看不下去了：“今天这种日子应该穿得靓丽一些。”说着递给他一件阔阔的黑色翻领外套。父亲、母亲和姐姐陪着他一起来到俱乐部。李嗣镕独自坐在长桌前，右手拿起笔，左手翻开面前的黑色皮面合约夹。桌子正前方展示着一件黄绿相间的海牙队球衣，球衣背面印有他的名字。
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监制：Rocco Liu 执行：《智族GQ》编辑部
摄影、艺术指导：小刚 创意：MaxLi
编辑：杨帆 美术总监：Jing Da
文字监制：靳锦 时装副总监：Ruiqi Wu
时装编辑：高鼎、Steven Sun、 Runhao Li
文字编辑：王婧祎、李纯、靳锦
采访、撰文：杜梦薇、王媛、刘楚楚、梁静怡、李纯、高凌云、王焕熔、龙荻、一一、不卡、Nino T、向竹
制片：杨静如、周周
视频编辑：杨静如、丁羽、张弓准、苑晓歌
视频助理：阿楚 妆发（除署名外）：窦凯
摄影助理：吕芷萱 形象协助：Xiduo、刁婵、一伟、DHH、Ruirui、 Serena、阿雯
修图：孙哲 运营编辑：郭璐娜
（罗大佑）制作统筹: Rin Lin 摄影: Sankochi
摄影助理: Benny Chen、Ned Lin
美术: Tino Chiang 场地: Canvas Taipei
（周冬雨）化妆：张梦音 发型：刘雪孟
（黄轩）妆发：张木子@ 11A梳化间
（刘雯）化妆：邰凌逸 发型：刘雪孟
（丁真）摄影：余伟 妆发：李雯雯 妆发助理：燕子
摄影助理：大树 造型协助：雯
（谷爱凌）制片：陈卓曦 场务：罗文、李雄
场地：清风影视
（薇娅）化妆：唐毅；发型：和平@和平范店
制片：yawen、木白
（白宇）妆发：张木子@ 11A梳化间