陈孟涵 | 考古符号学：表征与隐喻

🗿

陈孟涵（Maggie Menghan Chen）于1998年生于北京，现工作和生活于伦敦。曾于2020年获得纽约大学艺术史学士学位，研究生毕业于切尔⻄艺术学院纯艺专业。陈孟涵以准考古学的方式进行雕塑，装置和影像的创作。她擅长提取自然中的符号与隐喻，通过数字生成与重塑，来模拟呈现荒诞的叙事。她的作品结合多样的媒材，通过3D建模和AI转化，并加入自然拾得物进行补充，将艺术史中反复被隐喻的象征以跨时代的视角呈现出来。

⻝生肉者，2021；

木头化石，木头纤维PLA， 树脂，稻草，不锈钢；

尺寸可变   

陈孟涵的雕塑和装置作品常会融合数字成像技术，并从艺术史中汲取符号学的语言再结合3D建模和打印对其进行重新组合。在这个过程中，她试图通过回顾过去定位人类在数字时代的存在价值。装置系列作品⻝生肉者(2021) 就还原了一个超现实遗迹，通过当代科技的产物与自然中的现成品的荒诞混杂，她将物品的功能性肢解和消融，构建出了一个时间停滞的陷阱。作品包含了很多看似平凡的物体，但在陈孟涵的创作中被转化为怪诞的混合体，她希望通过物体的扭曲和重构歌颂这个引人思索的虚幻场景。 

新遗迹 II , 2022；

木头化石，木头纤维PLA，稻草；尺寸可变  

新遗迹 I , 2022；

木头化石，木头纤维PLA；30 x 30 x 5cm  

这些极具张力的视觉形象在陈孟涵的创作下呈现出了一种有机的奇异感。在新遗迹系列作品中，她通过现代科技制作，将古老起源的动物造型放置在木头化石上。真实与仿制材料的并置造成了地缘与时间的变形与停滞。

⻁首与爪，2022；

泡沫聚苯乙烯，丙烯；95 x 95 x 100cm  

雕塑作品⻁首与爪于2022年展出于Chelsea College of Arts的Postgraduate Fine Art Degree Show。吞噬四只爪子的⻁头雕塑仿佛是一个仿制的考古学发现，又宛如一个骇人的普世崇拜象征。 

圣⻣匣 I , 2022；PLA, 树脂；

10 x 12 x 20cm   

陈孟涵的创作还将科技与中国传统结合并生成新的图像拼贴。作品将科技生成的线索隐匿于传统中国绘画的表现形式中: 扭曲的造型和模糊的像素颗粒构成了其荒诞的拟像，并通过单色效果和传统框架将古典表现形式与人工智能图像形成对比，巧妙呈现了作品的隐喻。

双连画:⻁与豹的肖像研习，2022；

卷轴；蓝晒于宣纸，单幅45 x 140cm  

展览现场，切尔⻄学院纯艺毕业展  

百⻢全景图，2022；

卷轴;蓝晒于宣纸，180 x 45cm  

展览现场，切尔⻄学院纯艺毕业展   

除了雕塑与装置，陈孟涵的视频作品还探索了数字技术时代下当代身体文化和表演性。包括她本人在内的表演者常经过重度后期处理变成数字，化身成海市蜃楼中的虚拟人。春季魔⻤健身操 (2020) 就是一个舞蹈教程，结合Hiphop, Vogue 及Metal 舞蹈元素编排而成，春季魔⻤健身操于全球疫情初始时登陆了社交媒体。该作品以模仿爆红短视频的叙事方式，对当代身体文化，表演性和精神性做出了回应。 

影像截图    

春季魔⻤健身操，2020; 单屏影像，声音；4分36秒   

她早期的作品 II (2019)是一部散文式影像。两位似外来生物的主人公，在真实摄影棚场景中逐渐过渡到重度软件处理后的虚幻海市蜃楼。该作品探索了数字科技运用下，身体表演性在自我搭建场景中的虚拟与现实。 

影像截图   

II，2019; 单屏影像，声音；1分1秒   

陈孟涵在创作中不断生成着一种醒目的符号，在信息不断迭代的当下，通过影像与装置消融着时间与空间的边界。无论虚拟还是现实，在生成与重构下都变成她叙事的一部分，这些作品既是记录也是表演，持续消解与模糊着数字世界的边缘空间。

（图片由艺术家本人惠允）