放映预告｜去山林，去原野，拨开“自然”的迷雾

“平移——自然的语境”第六届深圳国际摄影大展南山区平行展放映单元，邀请14位艺术家及其20件录像作品参与展映。

放映作品围绕艺术家身体在场的行为、景观的观察纪录、多物种的研究、数据的蒙太奇、时空及家园的叙事等线索，计划每位艺术家使用展期内非连续的两天循环播放参展作品，所有展映作品在展期内共用一个放映展厅，以此交织“自然的语境”。

程新皓，《Der Rhein》，单频录像（彩色，有声），35'31''，2021

Cheng Xinhao, Der Rhein, Single channel video (color, sound) , 35'31'', 2021

这是莱茵河计划的开始。身体如河流般搬运：在莱茵河的源头捡一块石头，沿河将它带到下游，交换新的石头。由于突发骨折，十天的旅程结束在博登湖。

程新皓，《延长线》，单频录像（彩色，有声），10'53''，2021

Cheng Xinhao, The Extended Line, Single channel video (color, sound) , 10'53'', 2021

在列支敦士登与奥地利边境的北端，边界线沿着山脊与溪流延伸。然而最后数百米的边界却没有任何特殊的地形作为依照，似乎只是沿着之前溪流的流向延长，穿过一片田野，与瑞士边境交会在莱茵河的中线处。2021年6月11日，我尝试沿着这最后一段边界线行走，直至莱茵河中央的三国交会处。

*本作品得到瑞士文化基金会与驻留机构Gleis70的支持。

童文敏，《地上的星星》，行为，泰国曼谷，单频录像（彩色，有声），6'11"，2016

Tong Wenmin, Star on the Earth, Performance, Bangkok, Thailand,  Single channel video (color, sound) , 6'11", 2016

用日光灯管做了一个星星，夜晚时分，带着我做的星星和天上的星星一起行走在郊外。

童文敏，《飞行》，行为，中国云南昆明大墨雨村，单频录像（彩色，有声），15'32"，2018

Tong Wenmin, Flying, Performance, Damoyu Village, Kunming, Yunnan, China, Single channel video (color, sound) , 15'32", 2018

用手臂的运动带动竹竿和废弃的塑料袋进行一次飞行。

童文敏，《树根》，行为，马来西亚金之岛，单频录像（彩色，有声），11'19"，2019

Tong Wenmin, Root, Performance, Dinawan, Malaysia, Single channel video (color, sound), 11'19", 2019

上半身埋在沙土中，地面上的双脚与搁浅的老树根连接。

童文敏，《拂过》，行为，中国云南西双版纳，单频录像（彩色，有声），2'50"，2022

Tong Wenmin, Flicking, Performance, Xishuangbanna, Yunnan, China, single channel video (color, sound), 2'50", 2022

倒挂在一棵树上，慢慢地拂过土地。

琴嘎，《一刹那》，行为录像（彩色，有声），8'，中国北京温榆河，2016

Chyanga (Qin Ga), In a Split Second, Video of performance (color, sound), 8', Wenyu River,  Beijing, China, 2016

一念九十刹那，一刹那九百生灭。

杨洋，《白驹过隙》，单频录像（彩色，有声），6'7''，2017

Yang Yang, Fleeting Show, Single channel video (color, sound) , 6'7'', 2017

大雪封山，我在山下漫无目的朝向山顶行走，直到在影像中消失。

秦晋，《白沫》，三频录像（彩色，有声），39'48"，2014

Qin Jin, When I am Dead, Treble channel video (color, sound), 39'48", 2014

影片从讲述一个老人C不断地写信给自己的母亲开始，她的母亲在她幼年时就已经去世。影片的的3屏结构将3个时空并置在一起，分别是：时间压缩了的纯粹意识空间，C在一天时间里老去；老人C在现实的空间中和自己依旧年轻洁白的母亲相遇；年幼C和母亲的共处时光的回忆。影片包含了2个不断循环的部分，这两个部分首尾相连，内容看起来几乎没有什么不同，但是在一些不起眼的细节上又是不同的，只是看起来极为相似。影片没有对白，但是在旁白的部分中信件内容被揭示出来。也正像影片结构所暗含的时空关系一样，影片探讨关于时间，身体，死亡，以及不断幻灭的生命所具有的美感。

秦晋，《握住我的骨盆》，单频录像（彩色，有声），109'，2014

Qin Jin, Hold My Pelvis, Single channel video (color, sound) , 109'，2014

作品记录艺术家手握一个骨盆型粉笔（按照 一般女性盆骨的大小制作）从家中出门，沿着日常上班的线路步行（过马路，走过跨江的大桥等等），手上的盆骨在粗糙的路上不断地磨损直至消失。

梁玥，《Vapor》，2K，单频录像（彩色，有声），6'30''，2019

Liang Yue, Vapor, 2K, Single channel video (color, sound) , 6'30''，2019

拍摄冰冻的水汽，有一种轻盈但巨大的能量。

*作品信息与静帧图片由艺术家和香格纳画廊惠允。

王柯静，《出游》，单频录像（彩色，有声），18'，2020

Wang Kejing, A Walk Down Memory Lane, Single channel video (color, sound), 18', 2020 

平淡无奇的午后，花店老板被炎热侵袭着，百无聊赖的日常笼罩上睡意。从未离开过这座江南小城的他，被拖拽进一场埋藏着巧合的神游，两个毫不相干的空间在其中相遇。随着两个大陆渐渐重合，两种身份也意外地倒转，日常的规整世界不动声色地显出褶皱。现实虽然岿然不动，但在现实的背面，精神的出游已经归来。游人与导览、怪石与沙漠、炎热与清凉……对峙的风景在微缩的寓言中被搅弄。空间因巧合而对折，时间并置于镜像之中。日常在自己的裂缝中生出了幻象，晃动、融合，随后消失。

唐菡，《银杏小姐：第一章》 ，单频录像（彩色，有声），4'37"，2021

Tang Han, Miss Ginkgo: Chapter 1, Single channel video (color, sound) , 4'37", 2021

银杏属裸子植物银杏门唯一现存物种，也被称为植物界的活化石。银杏在儒家和佛教思想中具有特殊地位，因此在东亚地区人们常在寺庙内种植银杏树。银杏雌雄异株， 有不同的性别，有些树是雌性，有些是雄性。只有雌树才能结出果实 , 但银杏树的性别在他们性成熟前难以分辨。在中国的 90 年代，银杏的果实曾一度流行并用于充当保健品。当时收购白果的价格很高，所以只有雌树才具有经济价值，成年的雌性银杏树也常被买卖。后来银杏在市场中的价格下跌 , 它如今常在世界范围内被用于城市绿化种植，因为它具有抵抗污染、虫害或疾病的优点。但由于银杏果肉含有很多丁酸，类似于呕吐的气味，所以当它被用作行道树时人们会抱怨其难闻的气味，并希望只种植雄树，或是把雌树嫁接成雄树以避免它结出果实。在这样的故事中，我们能看到人类的欲望是如何在不同时空中变化的。这个项目将以女性主义的视角来探索银杏与人类在文化历史中的关系。

唐菡，《无限容器》，单频录像（彩色，有声），7'50"，2021

Tang Han, ∞ Container, Single channel video (color, sound) , 7'50", 2021

事物及其之间的关系是如何通过货物的全球流动而改变的? 在这段视频中，我考察了考古遗址中用于运输和储存石头的包装和容器。我对石头在不同领域下如何储存和运输感兴趣，包括地质学、考古学、采矿、实验室， 也包括私人领域。将环境划分为与风险相关的外部世界和脆弱的、有价值的内部，本身就是一种 “生态系统”。

陈丹笛子，《Deep Relax》，HD, 单频录像（彩色，有声），8'，2018

Chen Dandizi, Deep Relax, HD, Single channel video (color, sound) , 8', 2018

这个录像始自一个冥想声音手机软件，一个由听觉出发用来深层放松和辅助冥想的软件，平时我企图用这种封闭的深层催眠来治疗我的重度失眠症。然而，冥想软件的音效其实只不过是电子合成后重复的产物，与它发出自然界的声音的企图自相矛盾。录像中同时也假借所谓“远方笔友”的来信，以及虚虚实实的影像蒙太奇，来召唤起冥想实验中平行的想象关系，以达到“精神治愈”的目的。在此，所有的声音、文字和图像都是封闭的，私密的和互相生成的。

王叶子，《数据》，单频录像（彩色，有声），11'28''，2022

Wang Yezi, DATA, Single channel video (color, sound) , 11'28'', 2022

以片段式、截取式、定义式的叙事，从大众的视角出发，搜索、剪辑出现在影视剧中的数据（Data）台词，创作影像。

影像剪辑只截取有关词汇出现的音频和场景，没有字幕，只有画面和声音。截断整句台词的语境，只留下这些被量化的词汇在影像中。它们被简化为重复的音节，抹去了词语本身的含义，变成了一种节奏或符号。在快速的画面切换和转场中，重新去思考它们的定义。

马海蛟，《如果把绿色删除，如果开始关心植物》，双频录像（彩色，有声），11'33'' ; 9'36''，2019-2020

Ma Haijiao, If We Delete Green, If We Start Caring about Plants, Two channel video (color, sound), 11'33''; 9'36', 2019-2020

作品是以“绿色”和“植物”为双重母题展开的具有交织性的联想与叙事，影像的双屏分别拍摄于人造空间和丛林空间，具有一以贯之的互文关系。绿色是最远离“人”本身的一种颜色，因此在影视制作中用于抠像，而植物是自然造物，非人类所为，它除却作为是植物自身颜色的一种表意，更承载了诸多的社会性意涵，如具有环保意义的城市绿化带，作为集会标识的绿色布条，在体育竞技中经常被应用的绿色地面或台面，以及艺术史绘画中不尽的绿色隐喻与象征。艺术家在其个人思维中刻意模糊了关于“绿色”和“植物”的概念界限，从而在影像中呈现出一种关于“人工与自然；真实与伪装；表意与象征”的虚实描绘。 

人造绿植、影视绿幕、绿色交通信号灯、具有植物隐喻的艺术史图像、播放着绿色流动文字的LED 屏幕在影像叙事中穿插出场。如艺术家所言,“这是一个绿色空间,抛开叙事,影像其本体是不同层次的绿色影调。与此同时,在影调中所铺陈的即是绿色作为一种抽象的符号在不同层面的象征意涵。”在层叠的绿色之间，作者演绎了一个绿色作为历史载体、作为文化象征、作为抽象符号和作为技术条件的图像剧场。

姚清妹，《洞地-景&观》 (未完成，项目进行中)，单频录像（彩色，有声），12'43''，2021-

Yao Qingmei, Worrub eht-Landscape & Spectacle (in progress), Single channel video (color, sound), 12'43'', 2021- present

姚清妹，《洞地-保&安》，单频录像（彩色，有声），12'27''，2021

Yao Qingmei, Worrub eht — Guard & Quietness, Single channel video (color, sound), 12'27'', 2021

姚清妹，《地洞-诗&歌》，单频录像（彩色，有声），9'08''，2021

Yao Qingmei, The Burrow – Poetry & Song, Single channel video (color, sound), 9'08'', 2021

姚清妹，《地洞-监&控》，单频录像（彩色，有声），22'，2021

Yao Qingmei, The Burrow – Monitor & Control, Single channel video (color, sound), 22', 2021

《地洞》艺术项目通过多部并置、互为章节的影像相互交织，勾勒出一个封闭式社区包裹于安全壁垒中的全貌。它描述了一种数字社会的全景式管理，以及在闭环系统内所有穴居者的普遍困境。姚清妹以一种纪实又略带荒诞的影像语言展示了一个隐蔽在地下洞穴里的中控室，一群在训练中趋于疲惫的保安，以及与之对应的高饱和度的半自然风景。不断累加的图像、不可消解的技术故障、重复性的指令和无止尽的劳作，维系着看似稳定的内部结构和自我修复的外部景观。

刘雨佳，《寻宝》，4K，单频录像（彩色，有声），53'14''，2020-2021

Liu Yujia, Treasure Hunt, 4K, Single channel video (color, sound), 53'14'', 2020-2021

《寻宝》这件影像作品围绕着深埋地下的“历史宝藏”与作为东方文化象征的“玉石”这两种宝物，展开了一次关于远征与发掘的叙事。影像内容基于考古学家斯坦因在20世纪初期，在中国西北部（新疆、甘肃）的三次考古发掘及其所著作的考古日志以及艺术家于2009年夏季、2019年冬季在新疆和田地区拍摄的玉石开采、挖掘以及玉石贸易。它探讨了 “考古发掘”与“挖玉” 这两种人类活动与地球深层所建立的连接，想象我们看不见的地表内部的运动。以及“风和沙”作为一种浪漫的介质，它如何勾连起了消逝的历史与当下现实。影像中上亿年的冰川、绵延的昆仑山脉，深邃的峡谷，干枯的河床、可怖的沙尘暴，远古的遗址、死寂的沙漠，这些风景构成了历史的景深，而在现实的废墟之上，艺术家重建了关于“寻宝”的想象。

陈萧伊，《当特提斯海向西退却，留下残响》，4K，单频录像（彩色，有声），24'52''，2022，声音：白水

Chen Xiaoyi, When Tethys Sea Retreats Westward, Leaving the Reverberation, 4K, Single channel video (color, sound), 2022, Sound: Baishui

6500万年前，欧亚板块与印度板块的挤压，古特提斯海退却，横断山脉由此诞生，那些古老的矿床都诞生于海洋中。在中国西南山地的藏族彝族的传说中，矿石是山神的食物，而谁能预料到，人类千百年来，就这样夺走了山神的食物，从而铺开了通往现代文明的道路。

《当特提斯海向西退却，留下残响》是以在高海拔山区所崇尚的白海螺作为线索。影像在定格镜头中切换，都与“风景”有关，而这些风景聚焦于中国西南横断山脉废弃的矿区与山林。对应影像的文本和旁白，分别是一位尔苏族的老人在用他们即将消失的濒危语言，讲述古老的白海螺传说；另一部分改写自诺瓦里斯未完成的小说《Heinrich von Ofterdingen (1802)》，探讨由地下世界引发的感知与思考。在生命尺度的短暂性与土地恒久变迁的关系中，召唤一个远古的时空；就如同影像，虽拍摄于当下的矿区废墟、自然与山林，但所在文本的复调中，引起的想象是关于地层时间的堆栈。白海螺如同一个钥匙的存在，作为一种尺度对话之间的联结，是从现在到过去的一种时间推移，从山峰回到海洋，从人回到石头。

程新皓

童文敏

琴嘎

杨洋

秦晋

梁玥

王柯静

唐菡

陈丹笛子

王叶子

马海蛟

姚清妹

刘雨佳

陈萧伊

“平移——自然的语境” 

第六届深圳国际摄影大展南山区平行展

展期

2022年12月10日（周六）至2023年1月6日（周五）

地点

深圳南山区蛇口望海路1187号

海上世界文化艺术中心，L1 园景展厅

开放时间

周一至周五10:00-19:00

周六至周日10:00-21:00

免费参观

主办：深圳市文学艺术界联合会 / 中共深圳市南山区委宣传部

承办：深圳市摄影家协会 / 深圳市南山区文学艺术界联合会

协办：深圳市南山区摄影家协会 / 深圳市上启文化艺术有限公司

特别鸣谢：中国驻奥地利使馆文化参赞 陈平 / 维也纳美术学院 艺术与摄影工作室 Michael Höpfner

场地支持：海上世界文化艺术中心

编辑：尹余、张艺洺

设计：黄丙、李茜微

图片致谢艺术家，版权归原作者所有