《我的前半生》：独立蜕变成了被拯救，视姿态为生命变成了狗血玛丽苏

《我的前半生》这部由亦舒同名小说改编的电视剧，开播20多集以来，被喷被骂，却未能阻挡其蹭蹭上涨的收视率。关于原著与电视剧版本的分歧，很多人已经探讨过了。

最典型的论调是，电视剧编剧把亦舒笔下“视姿态为生命”的子君变成了“为婚姻放弃教养的泼妇”，电影明星变成了颜值普通的小三，再加上爱上闺蜜男友的狗血故事。

尽管大家对编剧提出了种种不满和吐槽，但有一点似乎是大家都默许了，那就是，再怎么不堪，这至少是一部关于女性独立的故事。

然而，事实真的是这样吗？

回答这个问题，我们只需要问自己：罗子君是在谁的带领下成长的？

这个问题之所以重要，是因为它能透射出这整部剧的价值观，换句话说，这到底是一部关于“离婚女性重新审视自我，活出精彩”的正能量故事，抑或是一部“离婚女性被渣男抛弃，被真命天子拯救”的玛丽苏电视剧。

原著里，贺涵这个角色叫作“翟有道”，亦舒笔下的子君遇见瞿有道，是在一切安顿好之后：那时的她，已经全然能够独立生活了。换句话说，她离婚后经历的重生，全是靠自己对生活和婚姻的审视。

纵然她崩溃过，但那一段过程，她是独自走过的。而正是这段孤独而艰难的过程，让她真真正正成为张爱玲笔下的“赤条条走在天底下”的人，使她成为了一个能够独立站稳脚跟的女性。

也是这样一个独立成熟、蜕变后的子君，被翟有道所青睐，为她的前半生划上了个不错的句号。

比如，在刚得知丈夫出轨后，阿姨劝她喝汤的时候，她的“转念一想”已经展露出新生儿般的坚强：

“喝碗肉汤，暖暖身子，天气冷。”阿萍说道。

我本来想推开碗，后来一转念，想到梦中那女人的狰狞相：嗯，有人巴不得我死，我怎么瞑目？

一手抄起碗，喝得干干净净，呛咳起来。

而电视剧版本里，当子君赖在唐晶家足不出户，茶饭不思的时候，是贺涵带着食物空降到子君面前，劝着她吃下去。

再比如，原著里，子君去办公室找唐晶，唐晶有会议要开，子君望着唐晶的办公环境，忽然间悟到了一种自力更生的安全感：

我没有立即离开，缓缓打量她的办公室。

一百尺多点的房间在中环的租值已经很可观了。写字台颇大，堆满了文件，一大束笔、打字机、茶杯，另一角的茶几上堆满杂志，外套与手袋就扔在一边。

我替她抬起外套，一看牌子，还是华伦天奴的呢，为她挂起。

上班的女人也就像男人一样，需要婢妾服侍。 

这份工作不简单，唐晶真能干，到底是怎么去应付的？

…

以前我并没有来过唐晶的办公室，今天有种温馨与安全感，坐下来竟不大想离开。

而电视剧版本里，离婚后的子君足不出户，萎靡不振，根本不知如何改变现状。是贺涵空降到她面前，好言好语一番劝，拖着她来感受职场氛围。

在争夺孩子抚养权的法庭上，子君家庭内部状况百出，眼看着官司即将失败，是贺涵拿着那份关键性的证据出现在面前。在子君第一份工作夭折后，是贺涵指导着她成功拿下鞋店销售员的工作。在子君实现了事业上的初步成功后，是贺涵动用了人脉关系为子君争取到了企划部的工作。就连对于和老金的感情，贺涵也要插一脚...

电视剧里，是贺涵是贺涵还是贺涵。

可以说从始至终，贺涵都是一个救世主般的人物，我们的子君，不像是经历了自我觉醒，反而更像是被贺涵“改造”的物品，是个巴巴等着被拯救的无脑玛丽苏。

说到底，子君都没有真正意义上地实现自我成长——她从未在暗夜里独行，而是一直被人牵引着走。与其说她靠自己成为了一个独立女性，不如说她只是把对丈夫的依赖转变成了对另一个男人的依赖。

果不其然，在电视剧里，面对贺涵超级英雄式的关怀和帮助，子君一下子就爱上了他。

若我们从头开始回顾，会发现子君和贺涵俨然像一对欢喜冤家，从一开始的互看不顺眼，到后来的忽然来电。这样的故事架构，颇有几分“霸道总裁爱上我”式的套路。

这也进一步说明，与其说电视剧《我的前半生》一个关于女性独立的励志剧，不如说它更像是个充满浪漫幻想的爱情故事。

而这样的故事，正中许多观众的下怀。女观众们再一次把靳东饰演的贺涵捧为男神，期待着在自己的人生里也能出现一个这样的人，有钱有颜，还能顺便拯救她们的人生。

 满屏夸耀贺涵的弹幕

看到这里，你可能会疑问。困难的时候，有个人生导师帮助你扶持你，不是很正常吗？怎么就扯到独不独立的事上了？

可这位子君的老师， 这个在大家眼里，帅气多金，霸道总裁，有点傲娇的贺涵，真的是子君实现独立路上的贵人吗？

让我们来看几个例子。

表面上鼓励女性独立自主的贺涵，言语间却流露着对女性难以掩饰的偏见：

再比如，在子君得知丈夫出轨时，他觉得子君活该：他把离婚归咎于子君的不思进取，把它比喻为是子君输了一场战役。

这些话的背后，是对家庭主妇价值的否定。

纵然电视剧版本的子君形象的的确有丑化家庭主妇之嫌， 我们依旧能从各个细节窥探出子君不是一个挥金如土，只顾吃喝玩乐不顾家庭的人。

她知道儿子爱吃的红豆饼在哪家超市有卖（虽然这是试探丈夫的借口，但由此能看出她对孩子是上心的）。

她提出去欧洲的“文艺复兴路线”让孩子长见识。

她在上班前给丈夫挑选衣服。

她甚至还迎合了丈夫“不喜欢女人喝酒”的价值观，婚后滴酒未沾。

罗子君和唐晶一样，亦是大学毕业，亦是勤勤恳恳地工作了半年。是遇到陈俊生之后，在丈夫的要求下为了家庭放弃了工作，而子君的这些牺牲，在贺涵眼里，是一文不值的。

就算陈俊生违背了婚姻诺言，就算陈俊生一年只有20多天陪伴在孩子身边，在贺涵眼里，这场婚姻的失败，和丈夫的失职，和第三者的介入没有关系，而通通归咎于这位家庭主妇的“人祸”。

在贺涵眼里，子君这样的家庭主妇是毫无价值的，是活该被抛弃的。

然而，家庭主妇真的毫无价值吗？

论量化，一个称职的全职主妇＝一个合格的育婴师＋培训师＋理财师＋采购师＋厨师。有机构算过，在中国全职主妇的年薪应该有21万。

近年来，许多学者和议员都提出了“家务劳动有偿化“的概念，主张家务劳动应该和社会劳动一样，都享有工作报酬。

台湾就于2002年提出“家务补给”的提案，虽然此方案最终因为“都是一家人，谈钱伤感情”而未被通过，此举亦唤醒了社会民众对于家庭主妇价值的肯定。

而论质，价值就更不可估量了。对家庭成员的悉心照料，维护和稳定家庭关系，给家庭注入爱和温暖，这些都是花多少钱请保姆都换不来的。

就连“小三”凌玲都能明白子君对这个家的作用：

可见，完美“霸道总裁”式的人设下，依旧充满着对女性的刻板印象。

对于贺涵的槽点，与其说这是编剧的疏忽，不如说这是社会环境对女性的陷阱。

男人希望女性回归家庭，打理家务照顾孩子，给他们一个安稳的家庭。可同时，又要求她们保持冰雪可人，最好能继续和丈夫谈天说地。一旦有一个环节没做好，就等于拱手礼让了自己的丈夫，她们若是输了这场战役，就是“活该被出轨”。

而这一切，不仅是对女性对禁锢，亦是对男性的绑架。结婚十几年的俊生对新欢说出“我也需要有人分担”的抱怨，他以为让妻子回归家庭是通往幸福的捷径，殊不知剥夺了妻子的工作的机会，也让自己变得不堪重负。

家庭的责任， 47 32183 47 15287 0 0 2446 0 0:00:13 0:00:06 0:00:07 2954 47 32183 47 15287 0 0 2109 0 0:00:15 0:00:07 0:00:08 2952 47 32183 47 15287 0 0 1853 0 0:00:17 0:00:08 0:00:09 3528不应该夫妻任何一方独自承担，甚至男性也是这其中的受害者。

陈俊生对新欢抱怨辛苦

子君怒斥俊生对自己要求的不可理喻

而这样的“男性气质”带来的束缚，子君的丈夫俊生亦是受害者。他一方面希望妻子貌美如花自己负责赚钱养家，希望她能不那么辛苦；一方面又不堪重负，感叹自己也是个“普通人”。

至于另一个男主贺涵，有网友分析，贺涵后来之所以爱上子君，是因为他的“优秀作品”唐晶已经不再需要他的教导，而贺涵偏偏享受好为人师的过程，所以选择了尚未雕琢的子君。“我爱你，但你不能比我强”，亦是贺涵个性里致命的一环，让他在爱情中受到“强大”这一要求的束缚。

写到这里，忽然觉得眼前讨论的这些似曾相识，原来，大约一百年前，鲁迅先生写过一篇叫《伤逝》的小说，女主角也叫子君，讲的亦是同样的故事。

这位子君，是个不折不扣的自由女性，曾在婚前放下“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利“的豪言。她和同样向往自由的涓生总有聊不完的话题，两人理所当然地步入婚姻殿堂。然而，婚后子君在婚后渐渐“失去了自我”，丈夫涓生觉得子君的魅力不在，便和她提出离婚，伤心欲绝的子君不久便去世了，在子君的葬礼上，涓生惭愧不已。

然而，仔细想想，恋爱时意气风发的妻子，在婚后没了生机，这中间到底是谁的错呢？

嗯，不是子君的错，甚至也不是俊生或涓生的错。

是封建礼教对女性对束缚，是“男主外女主内“的社会规训，是““愿你与我谈情说爱”和““希望你伺候好我”之间的不可调和矛盾。

是“我负责赚钱养家，你负责貌美如花“和”希望你能分担重担”之前无奈的悖论。

100年前，鲁迅笔下的涓生，责怪子君婚后变得不再自由，正如100年后，电视剧《我的前半生》的观众们，责怪子君是个不可理喻的“绝望主妇”。

这是百年前子君的悲哀，亦是今日子君的悲哀。

作者

提图

伦敦政治经济大学 性别研究学在读

橙雨伞实习生一枚

部分图片来源于电视剧截图

点击图片，查看更多：