只剩强奸剧情可演？《我是女演员》尊重下女演员吧
《我是女演员》这档综艺，在开播前就惹来了一身争议：
一档主打年轻女演员竞技与成长的节目，九位导师里，却只有刘涛一位是女性。
其他八位男导师呢，在专业技能上也并没展现出多大的说服力，甚至还出现了和学员同台表演，演技却被碾压的情况，这很难不让人怀疑节目的侧重点与宣传导向。
图/微博
而从原定名《超A女壹号》改为现在的《我是女演员》，节目组的用意也昭然若揭，是要在主流对女性综艺的关注暂时退潮前，抓紧时间再从女性市场分一杯羹。
《乘风破浪的姐姐》一炮而红后，市面上雨后春笋般出现了许多主打女性议题的综艺，归纳起来可以形成一套“女性+”的公式：
女性+选秀，是《浪姐2》；
女性+脱口秀，是《听姐说》；
女性+圆桌论坛，是《姐妹们的茶话会》；
女性+演技类综艺+选秀，是《我是女演员》。
但观众们很快发现，这些扎堆出现的“她综艺”里，有太多仅仅是奔着流量与利益而来，基本是哪种内容形式火就套用哪个；制作潦草，内容浅显，想讨好女性，却未对女性境遇投以更多的关注与反思，还不乏刻板印象。
《我是女演员》这样一锅乱炖式的节目安排，似乎注定要安静地糊下去。可没想到，最新一期的节目，却直接以刷新底线的内容，引起了网友们的注意。
图/微博评论
强奸场景，出现在了《我是女演员》节目中——节目组挑选了《还珠格格》中皇上侵犯香妃的情节，作为学员们的表演课题。
在引发网友不适的节目片段里，饰演皇上的郑元畅在众目睽睽之下，强行对一位女学员公主抱，随后将她放在地上，无视其反抗地压了上去。
在女学员大呼“不要”时，现场陷入一种诡异的气氛。主持人百克力战术后撤，李治廷一脸茫然，还有女学员吓到抱住身边的人。
与之相对应的是，节目组给正在表演的郑元畅打上了“为艺术弯腰”的大字，将这场表演定性为“艺术”。
强奸的表演，表演的艺术。
难道在艺术的框架下，任何行为都能被轻松地呈现出来，并理所当然地得到人们的宽容与理解吗？
在讨论这个话题前，我们似乎需要先问一个基础问题：《还珠格格》三季共一百多集，经典片段无数，节目组为什么偏偏挑选了强奸戏码作为考题？
在过往的影视剧中，强奸场景并不少见，它通常表现为一种激烈的冲突，并伴随着相当大的情绪起伏，能给观众们带来直接且强烈的感官冲击。而和现实的性侵害案件有所出入的是：
影视剧中的相关场景往往被拍摄得很性感，受害女性的形象也多半年轻迷人。
《权利的游戏》里，龙妈被马王性侵的片段还一度被视作佳谈。
在男性主导的影视行业，忽略相关制作人员的知情同意和真实感受，而坚持拍摄和呈现强奸场景本身就是一种父权的轻视。
再者是拍摄手法中各种维度的“男性凝视”。受害女性的痛苦被别有用心地忽略了，取而代之的是光洁的胴体，和一张扭曲但依旧美艳的面庞。精心的布景与打光下，有些强奸镜头甚至看起来像调情。
英国女演员凯拉·奈特利称不喜欢拍摄亲密戏，原因之一是“男性凝视”：“有时候我就说，是，我完全明白电影里有这样的亲密戏看起来很好，但你基本上就是需要有人看起来很性感就行。”
强奸的严肃性、严重性被大大消解，反而增添了不少桃色气息，吸引着一批对性与征服欲讳莫如深的观众们。
《我是女演员》选择强奸片段进行学员考验，有多大程度上是遵循并利用这份具有强烈冲击的桃色幻想，从而达到激发观众注意和讨论的目的，这里很难下结论。
更大的可能性是，节目组认为如此情绪外放的极端场景更能考验女学员们的演技，和她们“为艺术献身”的决心。曾经饰演过皇上的张铁林，也作为导师当场强调“不好演”。
可女学员的表演里，有多少是出于演技，又有多少是惊吓下的自然反应呢？
当女演员们在镜头前裸露身体，或参与激情戏的拍摄时，人们往往用“为艺术献身”之类的话术，试图对其做出敬业层面上的肯定。
这种肯定也成为了一种变相的要求，如果不大胆参与激情戏的拍摄，就是工作上“不敬业”的，艺术上“不够格”的（而与此同时，女演员和男演员在作品中的裸露程度也往往是不对等的）。
这种区别对待，是因为在“贞女-荡妇”这样二元对立的厌女文化中，女性在身体与性的层面上，遭受着更多来自传统思想的压抑与限制，当她们在大银幕前勇敢表现时，也将背负相比男演员来说更多的舆论道德压力。
尽管如此，“为艺术献身”仍是一句具有欺骗性和煽动性的话语，它不能用来衡量一位女演员是否敬业，也不该成为纵容人身伤害的借口。
需要“献身”的场景，往往具有相当大的创伤性。
饰演龙妈的演员艾米莉亚·克拉克就曾透露，《权利的游戏》早期的一些亲密戏，一度吓得她要先在卫生间里哭一段时间才能开始拍摄。
电视剧《像傻瓜一样去爱》里，有一段回忆情节是阿朵饰演的角色被强暴。哪怕导演前期告诉阿朵不会有任何裸露镜头及亲密动作，只会以镜头角度进行交代，后期阿朵在接受采访时，仍表示“最难忘的还是拍摄强暴的戏，现在想想仍然会心有余悸”。
一位印度女演员还曾记录下自己参与一场强暴戏的经历：在拍摄前期，导演不仅没有就拍摄内容与她进行透明公开的沟通，还在拍摄过程种不断加强对她的侵犯。当对戏的男演员开始撕扯她的衣服时，这位女演员忍不住尖叫出声，惊恐逃离，躲到一堵墙边，在那里蜷缩了将近一个小时。
可令她心寒的是，当时没有一个人道歉，甚至连一句客气的问候都没有。在场70多位男性已经“非常专业地”投入到下一个场景的拍摄中。
正因为上述情况的存在，我们才需要给“为艺术献身”加上一系列限定条件。
最首要的便是思考，这一情节或场景是否有出现的必要，是否能通过对演员更友好的方式呈现。如果它只是用来满足一些僵硬古板的厌女性幻想，就还是省省吧。
再来，拍摄时需要创造一个让演员们感到安全的空间，充分培养演员、摄影师和导演之间的信任，让亲密关系协调员参与拍摄，将选择权尽可能地交给演员，并在实际拍摄时尊重演员的感受等。
伞君以前有介绍过亲密关系协调员这个职业，点击图片，查看往期文章《反性骚扰运动后，好莱坞的床戏该怎么拍？》
而反观《我是女演员》，却毫无相关措施。
所有学员与导师聚集在一起，围观这场强奸表演；没有配置专业协调人员，表演过程界限模糊，女学员前脚表演完，后脚就落座观看赛制继续进行，内心的情绪动态只能自我消化。
在这种种措施的缺失下，郑元畅的一句“请你相信我，我对你身体上面的触碰，仅限于表演”，可能尚不足以彻底避免创伤的产生。
此外，强奸场景之所以不适合直接呈现在节目上，还因为它可能会给观众们带来替代性的创伤体验。其他学员在观看表演时的惊恐表情已经说明了这点。
另外，如果在场的学员或观看这段节目的观众里，有曾经的性侵幸存者呢？
针对影视中的强奸场景，一位性侵幸存者就曾提到：“几年前我经历了一次性侵犯，电视和电影中对强奸的描述一直是我最大的创伤触发点。曾经有一段时间，我害怕看新的电视剧和电影，因为一旦出现对强奸场景的描绘，我就会陷入痛苦的状态中。”
在精神上毫无准备的情况下，过往的噩梦在眼前重现，TA们所遭受的精神创伤，谁来负责？
这几年综艺节目的“自我阉割”已经不是新鲜事，从打码耳环和纹身，到在字幕里给“死”字打上引号，再到大刀阔斧地修改歌词。综艺节目的合家欢属性，让所有“负面内容”都被一刀切地删改。
可偏偏强奸戏却堂而皇之地出现在了节目里，成为一种“经典”重现，一块演技的试金石。
难道从节目组的工作人员，到导师、再到学员，没有人意识到选择这一片段的不妥吗？
图/微博
或许不是。只是强奸文化扎根于整个社会结构里，深刻影响着每一个人。
日常生活中随处可闻的言语性骚扰，男性同盟内部对女性的性化与贬低，社会舆论层面施加给女性的行为约束和道德枷锁，从未消停的恶劣性剥削、性暴力事件……
长期的耳濡目染下，人们习惯了性暴力的存在，忽视了强奸的严重性，在一次又一次的纵容中强化着男性支配和主导的父权结构。
就算明确意识到事情的不妥，若非位居决策层，想要自下而上地去撬动这一套权力结构，也绝非易事。
有网友在微博指出《我是女演员》节目的严重不妥后，目前优酷已删除相关争议内容，但很难说节目从制作到演职人员，都对这一“翻车”事件背后的原因有了真正的理解。
倘若资本与市场不曾自上而下地反思内容设计中的性别问题，只是一昧地根据舆论反映被动调整，那么同样的问题久还会再次出现，在后面几期节目里，在其他综艺里。
甚至，还可能出现节目组为了流量，刻意制造性别偏见来“讨骂”的情况。
对此，我们能做的只是继续发声，继续坚定地指出电视节目中的、影视剧中的、社会中的性别问题，并看见女性，鼓励越来越多的女性进入各个行业，走上高层去改变。
同时，眼下能做的，就是对于《我是女演员》这类作品，不要去看，不要支持，保持反思。
P.S. 本文观点仅代表特约作者个人观点，部分图片来源网络。