《围城》的艺术特色

简述《围城》的艺术特色

(1)注意选择和营造艺术画面。作者以方鸿渐的生活为主线，采用大幅度“移动式”的构图法，精心地把所需要的画面恰如其分地摄入读者的视野。小说的舞台初是在大洋的轮船上，在香港，继而又在上海，后又从上海移到抗战后方一个小城，最后又转回香港与上海，将上海沦陷区的骚动和奢华，战时后方的凋零百态，相互转换，连成一体，显现了当时中国整体的形象，并与主人公的生活历程相契合，具有序列性和连续性。

(2）人物形象的细腻刻画。《围城》中集纳了各界面目的角色近七十人。当作者半是嘲讽半是悲悯的调侃时，联想特别活跃，行文流水，不能自休。对作品中的主要人物通过一些画龙点睛的动作和对话来显示人物的个性特征，很少直接大段大段的描写人物的心理活动，但个个是惟妙惟肖，有时又仅仅是寥寥几笔，便神态逼真地透露出人物在特定场合中微妙的情绪变化。

(3）含蓄、幽默而又深邃、精警的语言。《围城》属于讽刺文学，对畸形社会中那些令人作呕的污浊景象，作者以无可隐忍的鄙视和憎恶之情，进行了暴露和批判，并尽情挥洒着那种博引经传、融汇中西、联类无穷的超越具体描写对象驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔触，创造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之美的审美世界以及妙语连珠和巧喻迭出、纵横恣肆的独特文体。常见的是作者往往涉笔成趣，让那些锋利而隽永的巧喻脱口而出。

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