看懂这场三方对峙的，都嗨了
Wrath of Silence
暴裂无声
2018
导演：忻钰坤
类型：剧情 / 悬疑 / 犯罪
主演：宋洋 / 姜武 / 袁文康 / 谭卓 / 王梓尘 / 安琥
看[暴裂无声]，环顾整场，加上我，三个人。
而且，其中一位大爷在出字幕后两秒，口头发出一条弹幕：“这TM的都是啥？！”
在这间影厅片面的样本中，稀少的观众里，还有三分之一感到了观影困难。
忻钰坤导演也委屈啊，就怕别人不明白
你只有把整个故事搞明白了，那股力量才会一锤砸到你。所以就想着给观众一点点提示，就加了那场小孩画画的戏(忻钰坤)。
[暴裂无声]是一幅拼图。
雷佳音送岳云鹏女儿的那种，几万块的
于是观影者分成了三拨：
一拨一看这不耍我吗？一辈子也拼不完啊。遂暴走。
一拨苦苦地拼啊，到结尾总算有个大概形状了，回头一想起自己拼图的努力，竟然有点感动。
还有一拨熟练运用拼图背后提示开挂，发现都是套路。
原因，是电影前半段的节奏并不友好，忙着铺陈各种隐喻，缓缓推进，一晃神，就丢掉了一百万个细节。
但后半段加快节奏后，拼图的趣味来了。
原来张保民的儿子磊子，早就被昌万年误杀了。
原来昌万年再三放过张保民，是心里有愧。
一直搞到公司被砸
原来徐文杰被射箭动作吓到，被张保民的寻人启事惊到，是帮凶心虚了。
怕到找上家门探虚实
原来昌万年举起弓又射不出，是有了阴影。
原来昌万年威胁徐文杰交出的证据，不是违规采矿，而是杀人。
在某个醒悟真相的节点，观众才会产生“哇卡里玛西达”的观影快感。
而在真相揭晓前，三个主角第一次碰头的山林戏，就是产生这种快感的最后一班车。
01
戏里
快剪、特写、紧张感
昌万年绑了张保民，用张保民的手机发短信给徐文杰：“你女儿很安全，明早八点古丰山。”
但第二天，古丰山上，张保民摸到卡在车里的箭头，割断了绳子，朝着山林里逃跑。
另一头，徐文杰寻找着女儿和张保民。
镜头机位低到地面，前景尽是杂草和树丛。远景处，张保民踉跄着没命狂奔。
手持摄影，镜头仓皇地晃动着。
不安的徐律师看见了他
张保民听见他喊自己，诧异地转过头，停顿一下，还是继续跑。
徐文杰本见终于找到他，救出女儿有了希望，露出笑容，却见他继续跑。
两人便在树杈间你追我赶，又相望
一个镜头望向树杈间的张保民，另一个镜头又望向树杈间的徐文杰。
一个坑滑下去，张保民才终于停住。
徐文杰问他女儿在哪儿。镜头正打反打还没打出个答案，远景又切换到近景，镜头本身的运动，就诠释出“一脸懵逼”。
正要继续跑，举着弩的镜头硬切过来。快剪辑吓死人啦。
是一声猝不及防的“都不许动”。
三方终于相逢了。
虽然在画面上，徐文杰+张保民对上昌万年，是2:1。
但镜头紧跟着徐文杰的视线，他看看张保民，又看看昌万年。
分明是夹在当中，不知如何是好
他成了这场戏中，最关键的人物。
而张保民在镜头中总是处在边缘。特写甚少。作为主角，在这场高潮戏中，他的存在感反而变低了。
镜头开始在三个人的特写间轮番切换，紧张感油然而生。
昌万年拿张保民的命当砝码，威胁徐文杰交出“证据”。因为只有张保民知道徐文杰女儿的下落。
昌万年的特写，稳定，与弓箭一起占满银幕，占据主导。
也意味着，凭借弓箭代表的武力，他很坚定。
“不拿到证据，谁都别想走。”
徐文杰的特写，总是失衡。偏在镜头左边；或者是拉到近景、中景，和张保民同样框在镜头内，才达到平衡。
而张保民的特写，前景是弓箭，他是猎物。
反而更醒目的特写，是他的脚：他要再次采取暴裂行动了。
徐文杰一句：“你知道吗？他儿子丢了。”
这才有了张保民的完整特写。
特写放大他的表情：连张保民也确信事态不对了。一个陌生人，竟然知道他儿子丢了。
而昌万年还是执意把弓箭对着徐文杰。
徐文杰上前一步：那你还要杀了他？
他挡在弓箭前
这是他第一次放下自保的念头，也是三人见面后，他第一次居于画面正中央。
警笛响起，镜头拉到全景。外部力量，加入了三人的对峙。
而张保民趁势捡起树棍扔向昌万年。
特写，张保民。
特写，树棍。
特写，仰天的昌万年。
近景，张保民推开徐文杰，扔出树棍。
特写，瞪出眼珠的昌万年。
特写，扔出树棍。
特写，回过神，准备射箭。
特写，倒在地上的徐文杰。
特写，射出的箭。
特写，扔出的树棍。
特写，徐文杰扭头一望。
特写，箭插在树中，箭头带血。
一连串快速剪辑的特写，惊心动魄。
甚至来不及反应，这一棍子就飞了出去
接下来又插了警察赶来和树林上方天空的空镜头，叫人心里更紧张了，不知道昌万年这手残到底射中了谁，射成了什么样。
徐文杰的特写，是一脸惊恐。顺着他的目光看过去，才打到张保民的特写：伤了胳膊，箭只是擦过。
接下来，便是张保民与昌万年两人的肉搏。镜头碎，剪辑快，特写多，被勒住窒息的脸部特写，蹬地的脚部特写……
又暴裂了。
而徐文杰的镜头，几乎都是大景别。在这场肉搏中，他突然成了局外人，少有紧张的特写。
他望望厮打的二人，又望望丢在地上的弓，没有选择去救张保民。
特写，张保民掏出口袋里的箭头，扎进昌万年的腿，反败为胜。
而徐文杰终于有了特写：手。他握紧了女儿的信息卡。
他畏缩了。
他只想找到女儿，不管其他
他制止了张保民继续揍昌万年，要他帮忙找女儿。
他们离开了树林
而留在树林里的昌万年，镜头对他从腿上伤口到脸部一顿扫视。
一脸便秘般痛苦的表情特写，那是他拔出了箭头。
特写箭头，翻来覆去——就是那支他要的“证据”。
近景中，他左看看右看看，确定没人后，镜头拉到全景，背后，像是对他的窥探。在这窥探视角下，昌万年把箭头埋了起来。
仿佛是上天在审视他的罪
张磊的死因，就此有了答案。
02
戏外
找景、受伤、拍摄难
这场戏的拍摄，不简单。
直观的，是调度困难。树林中遮挡大，而且机位多，需要抬很重的拍摄设备上山。
嘿咻嘿咻搬设备
此外，天公也不作美，总在使绊子。
忻钰坤在导演手记和采访中，都说这是最难拍的一场。
先是勘景。找了十几天，也没有找到合适的树林。
最后的希望，是内蒙包头的乌拉山国家森林公园。
可有时候，甚至连树林都看不到，只见岩石和稀稀拉拉几棵树。
在海拔2100+米的地方，他们终于发现了这片针叶林。
就是忻钰坤想象中的样子
确定下来以后，就是等。要等到松针落光，有一派萧索的气氛。配合崎岖的地形，演员们踉跄如扭秧歌的身姿，更有窘迫的味道。
但也不能太晚，落雪了，拍摄更难，也不是故事需要的氛围。
于是他们把这块难啃的骨头，定在了11月上旬，拍摄近一个月时。期待团队更有默契。
时候到了。
几十公斤重的设备，要搬到海拔两千米的山坡。
铺摄像机轨道前，要铺上几层箱子垫底。
以求轨道水平
早上五点就要起来，因为光照时间太短。
拍到第三天，在扭打的戏份中，宋洋被道具误伤，伤口缝了13针，至少15天不能拍戏。
这一耽搁，就到了12月初。
山中已经下了好几场雪。
工作人员只好齐上阵扫雪
扫还扫不掉，雪都嵌在松针缝里。
又用吹雪机吹
可是，雪吹走了，松针也吹走了，他们只好把松针再放回去。
就是在这样困难的情况下，[暴裂无声]完成了这一幕“人性的狩猎场”。
紧张、凌厉、暗藏玄机。
最后一天下午，太阳明明落山，却像是知道他们还没有完成拍摄，余晖从另一座山上反射回来。
打出一片冷色调的光
戏里戏外，都值得回味。
2018奥斯卡
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