[马戏之王]，全程都在抖腿，满脸都是问号
The Greatest Showman
马戏之王
2017
导演：迈克尔·格雷西
类型：剧情 / 歌舞 / 传记
主演：休·杰克曼 / 扎克·埃夫隆 / 米歇尔·威廉姆斯 / 丽贝卡·弗格森 / 赞达亚 / 保罗·斯帕克斯 / 叶海亚·阿卜杜勒-迈丁 / 弗瑞德里克·林恩 / 黛汉恩·卡罗尔 / 刘承羽 / 蒂娜·本科 / 威尔·斯文森
[马戏之王]，不少人都是冲着“狼叔”休·杰克曼能给十个碗去的。
坊间至今流传着他“给我一个碗”的传说。
那是他当年拍[雪花秘扇]，学了中文歌《给我一个吻》，此后上中外节目，总爱露两手。
澳洲普通话是“给我一个碗”
[马戏之王]，且进影院，看他十个碗。
不过，一出戏看完，能不能捧上碗不好说，这腿，是抖定了。
因为电影中的舞蹈，实在炫目。
都是这样事儿的：
掉下去就神作了
其中我最喜欢的，是赞达亚和扎克·埃夫隆的一支飞人之舞，《Rewrite the Stars》。
飞天遁地，贪一刻的乐极忘形
预告片段有限，这还不是最炫技的一幕。既然是奇观，当然大家都开始刷屏了。
连麦当娜也发了孩子们和歌跳舞的视频
故事发生在19世纪，黑白通婚尚是禁忌。但飞人妹子(赞达亚饰)，和贵族男(埃夫隆饰)相恋了。
飞人妹退，贵族男进，放在剧情片里，是一场欲说还休的探戈。
而在[马戏之王]里，是一场空中之舞。
一段冲破世俗之恋，一场挣脱引力的舞蹈，很诗意。
先上歌曲为敬(先用纯人声是赞达亚小公主建议的~)。
复古
自“古”以来，好莱坞的歌舞片，就是强调极简的剧情，极复杂的舞蹈编排。
第一部有声音乐片[爵士歌王](1927)，对舞蹈还没研究出太多套路。
但弹琴的手已经暴露了想跳舞的心
到了50、60年代，歌舞片风生水起，花样翻新，更(作)难(死)的舞蹈霸占银幕。
[雨中曲]用雨伞和雨水，让踢踏开出了花
[西区故事]，钝角抬腿就问你服不服
虽说[马戏之王]在对“剧情极简”这一项，可能存在一些误解，起承转合的简陋可以说令人震惊了；但在“复杂的舞蹈编排上”，完成度也是令人震惊。
狼叔刚出健身坑，又入舞蹈坑
刁钻
飞人的这一幕，就被编舞阿什利·艾伦，认为是最具挑战性的一幕。
他几乎包办了全片的所有编舞，唯独这一支，他做不到。
地上的编舞他能搞定，但涉及空中，他就要求助于懂马戏的同事马克斯·托伦戴尔了。
地面上你一般不会这么干
赞达亚还戏称，我们有一个地面团队，一个空中团队。
航空公司编制。
显而易见，这场戏的难度在于空中的绳与环。
道具Play。
歌舞片开始玩难度，就少不了道具。
[雨中曲]的雨伞和水花只是小意思，制造困难的道具才是神器。
比如[随我婆娑]，溜冰鞋跳踢踏
[出水芙蓉]，加入花样游泳
埃夫隆就这么一场空中戏，之前看赞达亚的其他戏份，都看傻了。
“她怎么总是单手荡来荡去？”
而且这个场景，没排练——调度起来兴师动众，只能直接拍摄。
而这部电影的其他场景，基本彩排时间是拍摄时间的两倍。
解决办法，是将镜头相对分解，场面剪碎。
让我们情景还原一下：
工作人员对你说，“抓紧了，跑！”威亚把你提起来，快速荡起来。你得抓住搭档，或被搭档抓住，拗住造型继续荡。
荡完下来，你已经是个废人了。
埃夫隆甚至生出了可怕的想法：我要是在空中撞到她怎么办？万一她香消玉殒……呸，童言无忌童言无忌。
赞达亚更无所顾忌：现场就是我抓住他，他抓住我，梆梆梆！
然而原定两天的拍摄，延长到了四、五天。
暧昧
当今的很多歌舞片，其实不追求难度。
当然有历史原因。上世纪中叶，歌舞片演员，都是有专业背景的。
就说溜冰鞋跳舞特别6的弗雷德·阿斯泰尔
他被认为是影史最有影响力的舞蹈家。奥黛丽·赫本说，每个女人都梦想与他共舞。
而他有16年的百老汇演出经验。
如果让他看现在的歌舞片，一定会嗤之以鼻——他早就讽刺道，要么是我跳，要么是摄影机跳。
在他看来，一镜到底，跳完全场，才是一个歌舞片演员的专业素养；后期剪辑？呵呵。
而如今，歌舞片的主要演员，大多没有这种背景了。
相对来说，狼叔也出演百老汇剧目，还在2014年获得了托尼奖。
配角中也有一些，有这种经历：
比如“胡子女”基拉·赛特尔
“小偷先生”埃里克·安德森
而飞人这一幕的两位，在这方面是菜鸟(不过还是演过迪士尼歌舞片)。
很多电影的解决办法，是简化舞蹈，弱化演员的跳舞技巧，以演员间的化学反应来补足。
[爱乐之城]特别明显。山顶的舞蹈，就技巧谈不上多出色。
但欲语还休的打情骂俏，看得人小心脏突突
阿斯泰尔和他的银幕搭档金吉·罗杰斯，就是因为那浓浓的荷尔蒙气息，让观众为之疯狂。
你看我，我不看你，或我看你，你不看我
叫人心甘情愿吃下狗粮。
至于舞蹈，都是这暧昧气氛的投影，情投意合而不说，合拍的步调却泄露一切；或你退我搡，欲拒还迎，显得俏皮可爱。
要知道，阿斯泰尔成功的另一秘诀，是所有的歌曲和舞蹈，都与剧情需要严丝合缝。
他拒绝早期歌舞片中，巴斯比·柏克莱的纯粹炫技，场面展示。
我喜欢《Rewrite the Stars》的原因，是它的化学反应，也不输给谁。
尤其喜欢赞达亚这一甩头
不过也不能否认，[马戏之王]的歌舞只能分开来看。它是歌舞先行，场面先行，至于剧情是要往后放的。
阿斯泰尔这样的老前辈，大概会大摇其头。
不过，全程都在抖腿，满脸都是问号，也是次新奇的观影体验。
点击关键词获取相关文章