我每天只干两件事，一是想你，二是想死

Cartas da Guerra

战场来信

2016

导演: 范思澳
编剧: 范思澳 / António Lobo Antunes
主演: Miguel Nunes / Margarida Vila-Nova / 雷卡杜·佩雷拉 / 约翰·佩德罗·瓦斯 / Simão Cayatte

[战场来信]是一部非常诗意的战争电影。

整部电影中，没有飞机大炮、没有孤胆英雄、甚至没有胜利失败。

从头到尾，你只能看到对于回家的渴望。

1971年，葡萄牙殖民战争仍未结束，驻扎在南非的安东尼军医每日只能通过书信与妻子联系。

战况、生活、琐碎，安东尼都会一一写在信里寄给妻子。

往来战场的一封封信，也就成了安东尼活着的唯一理由。

作为从未经历过战争的幸运一代，我们倒是能从这部电影中窥得些许战争的真相。

哪来那么多英雄啊，哪来那么多猛士啊。

无非是一群想家的人罢了。

士兵们吃晚饭，像极了《最后的晚餐》

战

场

“

见

信

如

晤

”

《见字如面》第十二期，宋云亮团长在给妻子胡玉华的家书中写道：

“华！说个私人话吧，如果敌人不破坏停战，也许在几个月以后，我们就会团圆的。”

来自战场的信总是更沉甸甸一些，字里行间的期盼也更深情一些。

[战场来信]的独特之处，就在于用这样的家书内容几乎铺满了整部电影。

等待来信中的安东尼

从影片一开始，电影画面就始终伴随着朗读书信的旁白同时进行。

关于片中人物、情节、感情、发展等等，也都藏在旁白朗诵的信件中。

俨然是一场一个半小时的配乐诗朗诵。

但是，牺牲了画面的叙事，也就能愈发放大了人物的心理。

安东尼厌恶战争，但又身不由己。

他像被囚禁在军营里一样，之能靠写信和收信获得一点安慰。

安东尼的处境让我想起了贝恩关押蝙蝠侠的那座地牢。

[蝙蝠侠3:黑暗骑士崛起]

地牢的可怕之处就在于，这里一抬头就能看见阳光，好像一用力就能爬出去。

让你不至于彻底心如死灰，心中还抱有一丝希望，但又永远不能得偿所望。

飘渺的希望点缀下的绝望，才是最折磨人的。

对于安东尼来说，战场无疑就是一座地牢，妻子的来信就是头顶的阳光。

安东尼无法冲破地牢，他就只能渴望那缕阳光多照进来一点，再多照进来一点。

于是他不停的给妻子写信，一遍遍地诉说对妻子的爱。

安东尼脑海中妻子的样子

信中语句之深情，用词之优美，完全可以说是一部情话宝典了。

比如，片中43分08秒到46分37秒，三分半的时间内，就用了一百一十句排比句来赞美妻子、表达爱意。

如此用力，为的，就是让头顶的那缕阳光尽可能地多做停留。

来

信

“

思

念

成

疾

”

几乎所有的战争题材电影中，都会有将士与爱人分割两地的情节。

[血战钢锯岭]， 戴斯蒙德的离别

但一般电影中，这类情节多是用作于人物背景，或是关键时刻的煽情手段。

像[战场来信]这种“反客为主”，将战争置于背景，把思念当做主线的电影反而显得尤为可信。

安东尼看电影时，脑海里全是妻子

毕竟，越是相隔甚远、越是在紧要关头，突然袭上心头的思念就越是强烈。

金庸在[笑傲江湖]中曾写道，令狐冲率众攻打少林寺，正在殿内打得火热时，突然发现天空密云如铅，北风泠冽，不由得想到，天寒地冻，不知盈盈身上可有寒衣？

一样的道理。

但[战场来信]更有意思的地方在与告诉了我们，原来思念是会变质的。

安东尼在信件中，得知了女儿出生的消息。

刚好，他也在南非收养了一个父母双亡的小女孩。

小女孩的到来一扫安东尼的阴霾 

这一刻，安东尼的喜悦是和妻子同步的。

就好像除了照进地牢的阳光外还额外开了一扇窗。

但是，随着小女孩突然被她爷爷领走，妻子的来信渐渐的越来越少，安东尼的生活跌入谷底。

思念得不到回应，战争忘不到尽头，一系列打击迅速将安东尼击垮。

绝望瞬间就吞噬了他。

信念被抽离，又回到战争的阴影下

给妻子的最后一封信中，他无助地写道，“我受够了没有你的生活”。

那又能怎样呢？

[战场来信]是导演范思澳根据安东尼奥·洛博·安图内斯的同名小说改编而来的。

安东尼奥的小说就是以信件的形式写成的，电影可以说是将小说的形式完全照搬了过来。

同时，影片太过于诗意的表达也引来诸多诟病，观众大多会产生距离感，难以融入片中。

没办法，文字和影像本就是用来互相转化的，同时保留的情况下，难免会顾此失彼。

[横风之中]和[战场来信]很像，同样使用了大量的旁白，只不过一个念的是日记，一个念的是家书。

[横风之中]，等待上火车的难民

在此类电影中，影像和文字互相补充，耐得住性子，就能多收获一重滋味。

那么，你有看一部电影的时间吗？

来听几封家书吧。

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