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爱是永恒的,但相爱不是

三科唐 破词儿 2020-08-31

文 | 三科唐
编辑 | 六姨太
首发 | 《看电影》杂志
2019年11月刊,有删改


即便被视为最大的俗套,即便每一次不完美的结局,身心都备受打击,即便过来人总说爱不可靠,爱是虚幻,但人类始终期盼爱和被爱。


一切艺术都矢志不渝地以此为创作灵感。


爱情可以出现在任何类型电影中,影响人物命运。为爱,他们付出怎样的代价?为爱,他们承受怎样的痛苦?为爱,他们能走多远?


爱情,是多巴胺作用下的感性;生活,是经过计算的理性。相爱的人,迟早要经历理智和情感的碰撞,引发大争吵。但不管道路怎么走,结局如何,爱了就是爱了。


这里所列的影片,当然不包括所有经典爱情影片,更不能讲清爱情快乐、磨难或疯狂的种种形态,只求借此一说——相爱,原本就是这么难。 




01
[梁山伯与祝英台](1963)


经典传颂的爱情故事,爱得轰轰烈烈、凄凄惨惨,道出了无数人的心中隐痛——爱从来不是一个人的事。父权和身份给纯洁的爱设置了路障,想要跨过去,就得承受一定的痛楚,付出一定的代价,甚至是伤害至亲好友。梁山伯和祝英台三种情况都经历了,虽然现世的爱宣告失败,但他们的爱战胜了一切阻拦 ,赢得爱的尊严,不向世俗低头。他们用行动告诉世人——爱,只是两个人的事。 


02
[哀乐中年](1949)


上世纪二三十年代的中国,理论上,恋爱是可以自主的事情,但在任何时代,它又都会受到一定的文化传统影响。一个儿女已经长大的中年男人,爱上挚友的女儿,这样的事情,难免会引起流言蜚语,让身边的人鸡飞狗跳。早年丧偶,陈绍常为了孩子,没有再娶妻,孩子成年后,自己却成了他们不体面的存在。此时,挚友的女儿刘敏华成了他生活的精神出口。他们的这份感情,便是建立在这种彼此理解生之更高追求的基础上。 


03
[米兰心事](1963)


男主为了更高的薪酬,不得不离开现在生活的城市,去另一个地方一年多。单身者去哪都可以了无牵挂,但我们这位男主有个深爱的女友,事情就不那么简单了。一年多时间说长不长,转眼即过;说短不短,移情别恋的时间已充足。一边是生活,一边是爱情,怎么选?选生活吧,反正这也不代表放弃爱情,爱情又怎能经不起一年半载的考验呢?在那个没有手机、网络的时代,保持亲密联系十分困难,唯有甜蜜的回忆填满男主独处的空虚。 


04
[伊豆的舞女](1974)


可能大部分人心里明白,跟初恋相伴一生的概率并不高,但一旦爱了就是爱了,哪管它结局如何,爱情的浪花早已无数次敲打心门。“我”是个学生,旅行路上结识年轻的艺伎熏, 坠入爱河。学生和艺伎、游客和巡演艺人,无论是身份还是处境,都充满了 不确定性,谁能为谁停下脚步?谁能为谁牺牲身份?这是最现实的问题,不然这份纯洁的爱,必然要以遗憾收尾。


05
[胭脂扣](1987)

面对家人极力反对,十二少和如花决定吃鸦片殉情。他们相识在情欲的游戏世界,在那里,感情不会被当回事,他们却爱到没你不行,于是只能悲剧收场。50多年后,如花回到人间,寻找十二少。她在阴间等了他50年,不见踪影, 人间寻觅,只为了却一个心结——他是生还是死。他确实没有死,后半生穷困潦倒,尝尽人生冷暖。如花把定情信物胭脂扣归还给他,结束痴情等待。今生缘已了,来生不可知。 


06
[对她说](2002)


贝尼诺是医院照顾病人的护工,性格怪异,不善言辞。他爱上一个跳芭蕾舞的女孩,屡次制造机会同她见面。女孩遇到车祸,长期昏迷住院,他主动申请成为照顾她的护工。尽管女孩直到昏迷前都不认识他,但他仍像对待恋人一样,看她喜欢的默片和舞蹈,然后讲述给她听。渐渐竟爱得不可自拔,走向疯狂,甚至触犯法律。这爱,让人感动,也让人无奈。 


07
[男孩遇见女孩](1984)


要爱就不要怕受情伤。说得这么轻巧,能控制得那么自如,那还叫爱吗? 亚历克斯被女友抛弃,米蕾耶的男友对他越来越疏离,两人在一个聚会中相遇,互相倾诉。亚历克斯对这个女孩着迷,但女孩对爱心灰意冷,一副生无可恋的样子。他们各自生活在孤独失意中,世界的嘈杂更像是把他们隔绝开。这是因为失去爱而伤感,还是因为得不到而落寞,或者兼而有之?亚历克斯下定决心去找米蕾耶,但结局出乎意料,充满讽刺。 


08
[祖与占](1962)


祖与占是一对好基友,都对诗歌、小说和雕塑着迷,一战也没能冲淡他们的友谊。他们都喜欢上了女孩凯瑟琳。奔放自由的凯瑟琳对多情的占和温柔的祖同样着迷,占成全了他们。但是,祖和凯瑟琳婚后生活的主旋律并不是你侬我侬,后者依然在享受自由的爱情。祖甚至为了留她在身边,允许她和占在一起,但占同样感到凯瑟琳不可拥有,准备告别她开始新生活时,凯瑟琳却做出了惊人的行动。 


09
[绿洲](2002)


洪忠都刚从监狱释放出来,没有一个家人朋友来迎接他,而他入狱的原因是帮哥哥顶罪,但他仍然是家里人眼中的怪胎、累赘,唯恐避之不及;重度 麻痹患者韩恭洙同样是家人眼中的麻烦,洪忠都却和她成了朋友、恋人。他们走到哪都会被人另眼相看,男的完全不在乎周围人眼光,女的在意也完全控制不了自己身体,只能任其摆布,幻想正常人约会的快乐状态。他们为彼此荒漠般的人生开辟了一块绿洲。 


10
[阿飞正传](1990)


阿飞只用一分钟,就把不相识的女孩“骗”到手,女孩动真情了,他却一副无所谓的样子,隔几日,身边又换了新的女孩。每个女孩都为他着迷,以为是他的真爱,但他从来没有认真对待他们。他只在乎一件事——寻找抛弃他的母亲。他享受爱一个人的快乐,但不会只爱一个人。那些爱他的女孩或是默默思恋,或是胡搅蛮缠。爱他,如此辛苦,而爱她们的人,一样承受着不被接受的感伤和孤独。 


11
[卡门](1983)


安东尼奥是名舞蹈剧导演,他爱上了自己执导的悲剧《卡门》的女主角, 正好也叫卡门。他倾尽心血将其培养成舞蹈明星,私心越来越重,控制欲越来越强。卡门也爱他,但不想成为他的附属;她有自己的想法,感情也处于徘徊中。一个集所有精力,投入在另一个人身上;一个顺势而行,并不全情专注于一人一事。这种不对等,在爱情中并不少见。于是,执着的人感到委屈,淡然的人想要逃脱,总有人要受伤。


12
[爱情短片](1988)


托马克爱上了对面大楼里的一个成熟女人,用偷来的望远镜每天偷窥她的生活。为了接近她,托马克利用工作之便,寄信给她,好让她去邮局,而他就在邮局工作;他又兼职送牛奶,制造机会早晨敲开她的家门。他了解女人的一切习性,偷窥不带一点淫欲,为她喜,为她悲。女人知道托马克对她的暗恋后, 嘲笑了他。他看似无所图的暗恋,在女人的引诱下进入性的高潮,反倒让他陷入了痛苦。这就是爱吗?


13
[午夜之爱](1983)


男主是个出租车司机,其貌不扬,个头矮小,体态微胖;女主很美,只是身份特殊,靠卖身维生。即便如此,男主在他面前仍是羞涩自卑。作为她唯一称得上朋友的人,女主跟他发展出特别的情感,可以说是爱,也可以说是一种情感弥补——只有他真正尊重她。因此,他们有了成为一对的可能,只是这种可能非常脆弱。男主豁出一切默默支持女孩的梦想。在爱的人面前,自卑的人越发自卑,只能以殉情式的付出获得精神满足。 


14
[夺命剑](1967)


武士伊三郎的儿子与五郎和儿媳阿市的结合,实际上是一种羞辱。阿市本是藩主的妾,犯 下不敬之罪,被赐给了与五郎作妻子。婚后,他们竟然相亲相爱,生下一女。更羞辱人的是,阿市之前生的孩子成了藩主继承人,为了避免影响藩主声誉,阿市又被要求离开五郎。这一次,他们坚决犯对。伊三郎站在儿子这边,只要他们坚持,他愿意付出一切代价守护他们的爱情。最后,与五郎和阿市一同抵抗至死。伊三郎同样战斗到死。 


15
[英国病人](1996)


当我们正被男女主角的真挚情感触动时,作为旁观者的理智,又不断将我们从感动中拉扯出来;在那样特殊的环境下,两个彼此吸引的灵魂和肉体,让 我们相信那份爱,随之又陷入对自己的道德诘问。爱,很纯粹,可是,纯粹地爱下去很难。人这一生,注定背负很多东西,注定有太多事力不从心,却又要不顾一切尽力为之,放弃理性,遵从内心。这就是“英国病人”为深爱的女人付出的行动,最后,在对她的回忆中与这糟糕的世界告别。 


16
[狂人皮埃罗](1965)


恰如片名中的“狂人”二字,皮埃罗对糟糕的生活感到厌倦,跟女孩玛丽安踏上疯狂的亡命之旅,肆无忌惮地触犯法律。影片的英文名“Pierrot Goes Wild”,更直白地道出了皮埃罗进入无政府主义的野性状态。他和玛丽安享受着公路逃亡的刺激。在一座小岛上停下来之后,他们的关系发生了变化,玛丽安倍感无聊,再次想要逃离。他们的爱在各自疯狂的灵魂里无法安分,注定要互相伤害。 


17
[雌雄大盗](1967)


两个同类人,第一眼对上时,彼此就知道对方是自己要找的人。他们的爱起于冒险带来的刺激;他们的爱不需要一次次约会的繁琐步骤,直接进入亡命天涯阶段,注定不会有完美的结果。典型的爱一次,疯一次就够的狂人行为。人类欲望的贪婪已经被批判几千年了,但还有一类人,他们的行为被冠上人性解放之名,最后同样带来可怕的后果。人性憧憬解放、真实、自由,爱也如此, 但越界成为一种失控的欲望解放,可能就不是什么好事了。 


18
[魅影缝匠](2017)


不对等的爱情关系,让处于劣势的一方倍感煎熬、失落。为了扭转局面,她要做点什么。这是一个要把高高在上、态度冷淡的男人拉到与自己“平等”相待的地位 上的故事。女主是个普通的服务员,男主则是被名流追捧的时装设计师。两人 一见钟情,男主把女主带进了自己的名流圈,但女主在他面前,始终处于仰望他的地位。男主性格怪异、挑剔,对女主并非真正平等相待,感情越来越淡。为了挽留这段情,女主摧残男主的身体,让他变得越来越弱,不得不依赖她苟活。 





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