元宇宙誌屋｜见所未见，未来考古：保时捷的设计美学
“必须在未来发生之前想象出它的样子。”关于未来的想象有很多种模样，通过挖掘记忆与过去从而对未知的明日进行“考古”，探究未来记忆永远是人类未曾停歇的追求。12月20日，以 “来自未来的记忆” 为主题，保时捷在上海元宇宙誌屋举办《见所未见——保时捷的未来设计》新书发布会。借助新书发行的契机，活动揭晓了2020年至2021年保时捷 “中国青年艺术家双年评选” 结果。此外，在 “保时捷艺术客厅” 环节，现代传播创始人邵忠先生与《生活月刊》顾问主编及创意总监令狐磊对话著名建筑师/工业设计师吕永中先生、著名艺术家/空间设计师吴滨先生，以及郭城先生和王一先生，共同探讨 “今天的我们如何去塑造未来世界的方式”。
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《见所未见》，未来记忆
保时捷新书发布会
对于保时捷来说，设计是表达艺术的一种重要方式。自从伟大的设计师费迪南德·保时捷的时代以来，打破常规、质疑当下、革新自我便刻在了这个品牌的 DNA 中。这些至关重要的元素不仅存在于保时捷的每一款量产车中，更包含在设计师构想的每一个灵感，绘制的每一张手稿和搭建的每一个模型之中。《见所未见》这本在中国市场首次公开发行的保时捷图册公布了自2005至2019年间，保时捷设计工作室从未发布过的概念车。通过虚实相融的未来设计，该书介绍了保时捷各项设计开发工作，记录了保时捷来自魏斯阿赫先锋且自由的氛围，更通过15款覆盖衍生车型、跨界车型、超级跑车和未来产品的实例分享，将保时捷来自未来的记忆呈现于眼前。
《见所未见》的译制者丁伯骏先生与嘉宾分享到，该书所传递的思想，是保时捷在传承经典的同时，摒弃过去的杂质，继往开来，对未来趋势的预判与前瞻，是对未知一切的洞察与研究。“魏斯阿赫的设计师智囊团是专注于描绘未来的群体，他们以想象力加速变革、实现创新，引领保时捷走向未知的世界。通过这本书，我们或许仍然无法读懂保时捷弥足深厚的底蕴，但至少能够理解它历久恒新的超能力。”即日起，该书将于国内各大线上及线下书店限量发行 1,000 册。
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艺术“观览”，青年力量
保时捷“中国青年艺术家双年评选”
保时捷荟聚青年力量，传递多元视角，搭建艺术文化与大众之间的桥梁，品牌对于创新精神的追求体现在其对于青年艺术家的支持。与新书发布会同期举行的2020年至2021年保时捷 “中国青年艺术家双年评选” ，正式公布了本届评选的获奖名单。三位青年艺术家郭城、刘昕和王一凭借极具个人风格的艺术表现力和创造力，以及具有建设性和批判性的创新思维，成为本届评选的最终获奖者。三位获奖艺术家，通过装置、影像、虚拟现实、绘画等不同形式的艺术作品，对本届评选的群展主题 “观览（Spectacles）” 做出了自己的回答，展现出他们对于人文、社会、科技等话题的深入探索和解读。
保时捷中国副总裁及首席财务官洪声女士在发言中表达了品牌对于艺术文化的高度认同，“艺术越来越成为生活中的重要组成部分，它在一定程度上满足人类的精神需求，对心灵探索的渴望，对社会现象的反思。艺术家使用多元化的媒介与观者分享他们的主观个体对于美的定义，对于世界、对人生、对自然和对宇宙的一个好奇心。艺术家们都是勇敢之人，其作品均是内心世界的折射。无论是通过绘画、影像、多媒体还是其他形式，最打动人心的作品都有一个共同点，就是真实。”
此次获奖的青年艺术家刘昕也通过视频传递了其对于艺术探索前景的期望，“作为一个群体，我们在一起面对着一个极其复杂的社会政治、科技、生态局面。在这个时代，我们应该如何创作生产知识，我们如何进一步推进艺术的边界，从展厅里走出去？我相信我们的工作不会仅仅只是社会发展的文化主角，无论是探索生物工程，还是疫情时代之后的元宇宙，在这些转折的时刻里，希望艺术可以引导思想和前进的方向。”
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思想碰撞，未来美学
保时捷艺术客厅
“见，所未见”，保时捷在不断寻找自己未来方向的同时，也在积极吸收多元化的角度和思考。新书品鉴会的最后环节，保时捷联合现代传播集团将 “保时捷艺术客厅” 带到现场，通过著名建筑师/工业设计师吕永中先生、著名艺术家/空间设计师吴滨先生，以及郭城先生和王一先生的视角，从场景、性格、灵感和未来美学探索等角度出发，解读 “今天的我们如何去塑造未来世界的方式”。
《生活月刊》顾问主编及创意总监令狐磊提出，目前时代呈现出由“人才”向“景才”转变的趋势，工作场域与市场需求很大程度直接影响艺术家的创作过程。关于工作空间、性格因素与作品定义等围绕未来美学展开讨论的问题，吴滨先生回答到，设计师是受所处场域滋养的，场域聚集的能量造就了物质表面的实体包浆。在这个追求效率的快节奏时代，探究未来这种看似无效的行为实则属于长期的积累。就如同《见所未见》书中所描述的一样，设计师们“将他们手中的鹅卵石扔进了一口名为未来的深井里”。这种“投石问路”的策略是在保留品牌基因与血脉的前提下，对保时捷前进方向的一种超前思考。
令狐磊在“艺术客厅”中也表达了对于保时捷跨领域合作，塑造未来世界观念的欣赏。2019 年，保时捷的设计团队与来自卢卡斯影业的特效专家们共同为《星球大战》的奇幻宇宙设计了一款太空载具——三翼S-91x珀伽索斯星际战士，观者可以在这艘紧凑型宇宙飞船上看到保时捷911经典的车顶线条。著名建筑师吕永中先生则以《生活》杂志的主旨“真善美”重新解读了保时捷的设计美学。吕永中先生认为，只有熬得住时间、找到时代发展路径的作品才能经得起岁月的考验。保时捷在设计创作中一直属于“长期主义者”，对于“昨天、今天、明天”的探索在其研究中各占三分之一的比例，这种极具逻辑性与恒定性的格局与规律给予了品牌系统化的支持。
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言志之屋，未来考古
保时捷 X 元宇宙誌屋
保时捷对未来的提前预知与反应机制，对于未知文明的探索与历史经典的传承，这些将过去与未来整合为一体的理念与现代传播旗下元宇宙誌屋的核心主旨完美契合。元宇宙誌屋作为连接过去、现在和未来，现实与虚拟之间的超媒体平台，既传承了海派文化与石库门建筑的传统，又以现代的语境为历史赋予新的定义。元宇宙誌屋以传媒的载体，有着时尚的氛围与艺术文化相融合的语境，以纸媒书写并追溯过去，用数字化平台搭建未来新媒体。
现代传播集团创始人邵忠先生也在保时捷“艺术客厅”中与大家分享了关于誌屋的设计美学。业主的眼界决定场域的品味格局。邵忠先生认为，每一个完美的东西，都应该是自然与人、客观主观皆能完美结合的产物。就如吕老师为好的设计作品赋予的定义一般，“真善美”，这三个字恰好也是现代传播旗下《生活》杂志的核心主题。保时捷此次所在的元宇宙誌屋是现代传播第三个“真善美”的集合体。第一个是位于上海8号桥的誌屋，那是一个极具当代感的空间，日本艺术家名和晃平的棱镜鹿立于其中，流光溢彩的呈现为观者带来视觉上有趣的挑战。第二座誌屋位于北京，建筑带有乔治时代的学院风格，内部的家具设计致敬了柯布西耶的设计理念，同时又兼具现代主义的精髓。
誌屋上海8号桥空间
誌屋北京空间
元宇宙誌屋是按照邵忠先生自己的生活方式，对石库门老建筑的再创造。除了在建筑上古今相融，元宇宙誌屋更是收藏了横跨东西、琳琅满目的艺术品。走进元宇宙大门便能看到由艺术家吴达新创作的镇宅祥瑞麒麟。作品通体由白瓷制成，对工匠的技艺要求极其严苛。关于该作品的诞生还有一件趣闻，制作艺术品的工匠恰好也名麒麟，这仿佛是冥冥之中的一次命中注定。
《麒麟》，吴达新，2021
进入元宇宙誌屋内部，迎面可见的是由丹麦艺术家Olafur Eliasson创作的“Compassion Sphere”，作品翻译成中文名为“慈悲球”，该作品有着西方艺术的语境，又有着东方审美中打动心灵的元素。挂于墙上的两幅蔡雅玲的作品，人物分别是黄柳霜与阮玲玉，珠帘的表达方式极具东方传统审美特色。在这里，过去、现在、未来碰撞回响，置身于元宇宙，既可以听到来自120年前的历史回音，又能够感受现代的未来感。右侧屏风后的字样“The romance of life begins with narcissism.”——“一切浪漫都来自于自恋。”寓意着元宇宙是一个浪漫、温暖且饱含爱意的地方，这样的意趣正映照了楼梯墙上悬挂的翠西·艾敏（Tracey Emin）写着“I fell in love here.”的作品。
奥拉维尔·埃利亚松，"Compassion Sphere"，2011
蔡雅玲，《无题》系列作品，2021
元宇宙誌屋贯彻了混搭的概念，在兼具艺术性的同时又充满乐趣，这就是所谓的“迁移能力”。最近流行的“斜杠青年”概念在现代传播身上同样适用，现代传播经历了从杂志到平面到空间再到”Meta”的过程，元宇宙誌屋就是现代传播“Meta Media”（超空间）的实体化呈现，有着超越时间空间的新的想象。未来现代传播还会将目光投入到AR即加强现实的领域，元宇宙誌屋中杨泳梁的《五龙图》就是打破现实与虚拟的一个媒介，而“龙”自古以来就是超现实的象征。在现实中创造未来奇迹，现代传播元宇宙的初衷也与保时捷一路走来的历程初心一致。
杨泳梁《五龙图》，4k影像，2020
于保时捷而言，未来仅仅是一个词汇，它没有遥不可及，也未曾深不可测。保时捷此次在元宇宙誌屋的未来考古，以未见之物寓言未知文明，以“见所未见”塑造全新记忆，观者于此可尽情畅游于现实与幻梦，在过去与未来的元宇宙空间开启颠覆传统的冒险。
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元宇宙誌屋
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元宇宙誌屋Meta ZiWU，为现代传播集团旗下数字平台立体化全新空间，创建社交新领域，将文化艺术与数字媒体完美结合，聚合现代传播集团多个领域的资源。亦是连接过去与现在和未来，现实与虚拟之间的超媒体平台。
建筑空间承袭海派传统石库门之魂，多元风格、中西交融。元宇宙誌屋是数字媒体真实化的呈现，集社交互动、沉浸体验、艺术文创等功能于一体；一个打破时空界限、扩展视听通感、激发创意源泉的文化栖息地；是一个超越时空的共享空间。
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