远梦近影：蔡雅玲的“无题”之语与“柳霜”深情
“誌屋是将艺术、生活、美食统一为一体的空间，走近誌屋就进入了一种理想生活。”
蔡雅玲，《无题一》，2021
传统观念中的雕塑作品，是米开朗琪罗的巧夺天工与贾科梅蒂的超现实主义。而元宇宙誌屋展出的《无题》系列作品，以璀璨珠帘向观者展示了一种流动的坚韧能量。艺术家蔡雅玲2011年央美雕塑系研究生毕业后便以独立艺术家活动，身为女性，她更能设身处地体会女性在时代与社会洪流中所面临的种种问题。
就是这样一位将生命真挚转化为灵性创作的艺术家，以珠帘情丝串联起她生活中所有的徘徊与纠葛。此次誌屋对话艺术家蔡雅玲，与她一同探讨《无题》与元宇宙誌屋的千丝万缕，以及作品中反应出的脆弱与深情。
《无题》系列创作过程，图片由艺术家提供
★ 超然物外心 ★
艺术基因与女性主义
“艺术创作是我用材料去创造东西，随着心态的改变，我作品里所表达的情感内容也随之改变，这个改变的过程需要我用一个贴切的材质去表达出来。”在央美读研究生时蔡雅玲用柳树梢勾勒女性身体的私密，怀孕后她用自己的头发描绘海浪的形状。“我所用的材料都是与我有切身关系、跟我能产生情感共鸣的，它们带着我过去生活的记忆与我的艺术基因。”
成为母亲后蔡雅玲的心境发生了巨大变化，“我看待艺术的方式变了，作品变成了我的一个‘产物’，这些‘产物’带着我的气息、血液、特质。”经历过这个对于女性而言的人生重大环节，蔡雅玲更能直面自己从性别角度所遇到的困难与焦虑。
《我们没有什么不同》，2020
“在中国，女性艺术依旧属于小众的艺术流派。我早期有些排斥‘女性主义艺术家’这个称呼，因为我害怕我的作品被划分到一个特定窄小的区域。现在我慢慢发现当初的理解源于自己的女性意识不清晰，不了解我创作初期本身就带有的女性主义萌芽。”
蔡雅玲从自然、从身边事物中取材，以女性艺术家独有的细腻与敏感为日常重新赋予新的意义。蔡雅玲在采访中称艺术是最浪漫、最高明、最不受政治思想控制的一门学科。“艺术家通过作品达到一种直通宇宙的灵性，由此记录当下、提点社会、预示未来。”
《无题》系列创作过程，图片由艺术家提供
★ 珠帘初卷处★
元宇宙的时光怀旧
对于誌屋，蔡雅玲认为这里是将艺术、生活、美食统一为一体的空间，走近誌屋就进入了一种理想生活。“我作为一个观者，在誌屋获得了沉浸感的体验：与置于美术馆的艺术品不同，在这里艺术品分布于空间中、书架上，观者与艺术品没有距离，于是卸下防备心，近距离与艺术品交流、接触。”
“誌屋整体营造的气氛是非常舒适的，比方说8号桥空间由名和晃平创作的《棱镜鹿》，它并不是孤单不可触摸的。艺术品在这里真正变得与观众亲近起来，它与周遭环境融合到了一起，展现出新的生命力。”
《棱镜鹿》，名和晃平，2015
关于“元宇宙”这个概念，蔡雅玲也与我们分享了她的理解：“元宇宙是不同于日常生活的一个平行宇宙，这种通过技术网络而形成的世界在未来肯定会实现。在科技越来越先进的将来，需要各个门类的通信设备共同合作。尤其是在疫情之后，超越现实的重要性更加显现出来：越来越多人从真实的线下生活转移到线上，这种由生存需求带来的感官刺激使得‘元宇宙’对于人们生活的构建变得必不可少。”
元宇宙誌屋内部
珠帘璀璨，刚柔并济
“我的作品放在这里（元宇宙誌屋）非常合适，作品和空间建筑的气场契合，被其他艺术品、经典书籍以及石库门古老砖墙环绕。石库门建筑仿佛把我带回到那个时代的上海，置身其中，我似乎拥有了回到过去的力量。”于元宇宙誌屋一层展出的以水晶珠、不锈钢丝造就的《无题》系列作品，灵感来源于蔡雅玲的童年记忆，当时家门口挂的珠帘隔绝了社会与家庭的私密空间。
珠帘如像素点一般的排列有着波普艺术的璀璨美丽，同时它坚硬的质地又与女性刚柔并济的特征很是相似。“作品左右对称朝观者对视，镜面铝板的背景让两幅作品像是两面镜子，映照出过去昏黄的影像。珠串璀璨夺目的闪光提醒我们这并不只是单纯的旧时光怀念，而是一场跨越时空与过去的交流。”
“The romance of life begins with narcissism.”——“一切浪漫都来自于自恋。”现代传播创始人邵忠先生很欣赏王尔德的这句名言，于是委托蔡雅玲以这句话为主题创作了一幅作品。作品宛若透明薄纱的金色背景下勾勒出中国传统莲花的样子，花朵枝蔓无穷无尽地连接在一起，寓意着美好吉祥。
蔡雅玲认为作品中引用的这句王尔德名言印证了当下的思想进步，“‘自恋‘在此处变成了一个褒义词，意味接受自己的一切，不论优缺点。只有我们敢于包容一切，放下凝视，不拘泥于容貌等问题带来的焦虑，将目光投往外界，才能真正走出时代的困境。”
神女风华，无题之语
蔡雅玲以黄柳霜与阮玲玉为主题人物所创作的作品，用珠帘表达了艺术家内心的不确定感与犹豫性。风动帘起，观者无心拨动珠帘惊起的隔世幽梦，荡漾着阮玲玉杜鹃啼血般的身世浮萍。“阮玲玉从她女性意识萌芽的早期到她人生的结束，都带有很强的时代烙印。这种真实的生活轨迹对当下的民众如何看待女性以及女性角色有深刻的意义。它让我们认识到女性自我意识的改变，以及我们是否常常因为社会的看法而过于苛刻地质疑、指责自我。”
蔡雅玲，《无题二》，2021
而另一位作品主题人物黄柳霜，蔡雅玲对其当年闯荡好莱坞的遭遇很是同情，“黄柳霜从影期间遭受美国社会的歧视与偏见，但仍然积极主动挣脱华裔的传统标签，对社会有着超越性别、种族的勇敢质疑。”蔡雅玲希望借由作品向黄柳霜致敬，使得“观者看到肖像便能反思现在”。同时也鼓励当下处于类似境遇的女性，勇敢坚定地冲破束缚，接受过程中的“犹豫不决”，并将其转化为成长的动力。
蔡雅玲，《无题一》，2021
作为首位在好莱坞星光大道的落成典礼上留星的华裔明星，黄柳霜于1932年加入派拉蒙并主演了电影《龙女》，从此在海内外声誉大振。她只身在好莱坞为华裔女演员撕开一个切口，随后勇闯好莱坞的卢燕、陈冲皆是受其影响。而从今年起，黄柳霜将和美国开国元勋华盛顿总统并列出现在25分硬币上。“‘美国女性25美分’项目是政府肯定黄柳霜先驱者身份，承认她作为华裔为电影界做出贡献的证明，对美国乃至全球女性都有重要的意义。”蔡雅玲在采访中如此评价到。
黄柳霜作为电影界的传奇女性，受到西方思想的熏陶，同时身上又带着东方宁折不屈的傲骨，传统文化在她的骨血里深根发芽，如今以装置作品之身在元宇宙誌屋续写着昨日的故事。
艺术家
蔡雅玲
1984年出生于山西，现居北京。习惯从个人私密的情感角度剖析，用文字等材料营造空间。本科和研究生都毕业于中央美术学院雕塑系，目前中央美术学院博士学位在读。
《誌屋Journal》Vol.23｜虎虎生威，知虎抱虎
大时代小宇宙：誌屋迈入元宇宙新纪元
艺文拾趣｜自由灵魂：朋克的艺术美学与社会宣言