当下书画艺术品收藏的价值取向

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现代很多人都开始关注书画艺术品的收藏，不单是书画爱好者，很多手里有些资产的成功人士都把书画收藏当做了一种投资的途径和提升自身文化艺术修养的手段。其实收藏书画艺术品是现代很多富裕家庭的必然选择。在众多的收藏爱好者中往往有很多人走入误区。

新疆本土油画家崔基程原创油画作品《早春》规格80x60

书画艺术品的价值不是简单的炒作，也不是很多人认为的只要能炒作就能赚到钱，这是一个很大的误区。

新疆本土油画家崔基程原创油画作品《开河》规格85x60

大山认为：书画艺术品的价值首先体现在作品的艺术价值，也就是艺术家要用作品来说话。而不是仅仅看作者是不是某某名人，名家，名头，更不是官位。其次要看书画艺术品的生命周期，即艺术品的生命力能不能长久健康有可持续的价值。另外，艺术家的个人修养和品格也是非常重要的，一旦艺术家或作者的社会形象崩塌，其作品价值也会随之而倾覆，这样的作品可能会砸在收藏者的手中，害人不浅。

新疆著名山水画家周光辉作品《春之彩》规格四尺斗方

艺术家的作品不都是精品，也有高下之分，不乏没有价值的作品，能不能在众多的作品中分辨出好作品，就体现出了收藏者个人的艺术修为、眼光和知识储备。

新疆著名山水画家周光辉作品《金秋胡杨》规格四尺斗方

每个艺术家都希望自己的作品能全部变现，但是，优秀的艺术家比较克制，不让自己不满意的作品流出画室，正所谓己之不欲勿施于人，何海霞说：“艺术创作要像写情书那样充满感情，有了感情，画也就有了气氛，有了气氛画就活起来了。”——摘自《何海霞——艺术创作要像写情书》。好的艺术作品从中可以读出艺术家倾注的情感，而不是制作和应付。这也是判断一个艺术家作品价值的依据。所以，你很难看到大艺术家有不堪的作品流入市场。

新疆画家张云作品《昆仑山之春》规格四尺斗方

如果一个艺术家为了眼前的利益任其拙作泛滥是一件很不严谨和不负责任的行为，其能创作出来什么样的“艺术品”就可想而知了。

新疆画家张云作品《雪线夏月》规格四尺斗方

在当代画家当中，吴冠中的价格是最高的。2006年末，他的油画《长江万里图》在北京一个拍卖会上以3795万元成交，这个价格不仅刷新了他个人作品的最高价，也创下了当时内地中国油画作品拍卖最高价。

市场如此青睐吴冠中的作品，但吴冠中却依然保留着定期焚画的习惯。在他的艺术年表中，记载着他两次烧画经历，一次是1966年，“文革”初期，他把自己回国后画的几百张作品和从法国带回来的外国画册和书籍，全部毁坏后烧掉；另一次是1991年，他的画在市场上价格已经卖得很高了，他把自己在二十多年里不满意的作品集中起来，一次烧毁二百多张作品。

日常生活中，对自己不满意的作品，吴冠中的习惯是一烧了之。“作品表达不好一定要毁，古有‘毁画三千’的说法，我认为那还是少的。”吴冠中说。

————摘自《吴冠中 | 我一直想说真话》

对于收藏家来说，艺术家要专注自己的创作，提升作品的艺术价值，构建自己的文化理念和理论体系，建立自己的风格面貌，收藏家才有更大的动力和信心来收藏这样的艺术作品。总之，艺术家要让自己的作品有更高的艺术价值和溢价空间。 

新疆画家马世飞作品《大漠情深》规格四尺整张

大山以为，艺术不仅要有艺术表现技法，还要有思想境界和审美情趣，如果脱离了思想境界和审美情趣，那就是一种炫技，很容易落俗媚俗和乏味。（行画或商业画就属于此类）优秀的艺术作品无疑都是有思想有情感和有审美情趣的，要经得起推敲和时间的打磨，这就是真正的艺术作品虽经时间长河的冲刷、后人的评说、批判，争议，反而更加弥足珍贵和长久流传于世并倍受推崇的原因，这就是艺术的境界。

新疆画家马世飞作品《西域风情》规格四尺斗方

艺术的本质是用来欣赏的，是在欣赏和审美的过程中提升大众的思想认知和影响社会意识形态的，不是用来私藏的，就像是一段美妙的音乐和一首动听的歌曲你不能只唱给自己和少数人听，不是价格奇高曲高而寡合。精美的艺术品，应该使更多人喜欢，是普罗大众的。一件艺术品如果不能够供世人观赏和受益，只谈价值和价格是没有意义的。所以，书画艺术品、收藏品竞相进入展览馆、博物馆等大型公共场所供人们观赏传播，从而充分体现出了它的艺术价值、社会价值和收藏价值。

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艺术总监：周光辉，新疆山水画艺术家    

顾问：张云，新疆山水画家    崔基程，新疆本土实力派油画艺术家

撰稿：大山

总编：大山，新疆书画艺术品经纪人，自媒体人，自由撰稿人