梁宏达：为什么资本让中国电影千篇一律？

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■ 首席裁音师 | 梁宏达

我感觉现在国产的电影离现实越来越远，有很多现实题材，可这些现实题材让你没法一对一对号入座，你都不知道它拍哪个阶层，针对哪个城市。90年代不一样，像什么《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》这些，全都是那个年代以前的事情，可是有严格的现实题材，它依然能渗透到我们今天。

为什么会这样呢？有一点不能否认，要思考资本带来了什么。凡是市场繁荣的时候，作品必然媚俗。雍正时候，那个瓷器都清一色典雅高贵。但到了乾隆年间社会富足，乾隆喜欢的富商也喜欢，民众流俗。你看乾隆时期那个瓶子，都五颜六色的。这就反映了艺术一旦走向市场繁荣，必然媚俗。包括好莱坞，市场一旦繁荣，你会发现好莱坞派给全世界的片子都面目模糊。

你看现在百货商场都一样，取一种临界状态。电影也是就得让大家找到共同舒适区。一旦找到共同舒适区，哪儿来的个性呢，这就是资本对市场一种最大冲击。你看现在青春片，打架、斗殴、吸毒、堕胎、开除、出国，为什么呢，观众喜欢，都这样拍挣钱了，但精品没了。

而印度电影，阿米尔汗就是要拍他的，像《摔跤吧，爸爸》，国内的电影人不一定能尝试，但阿米尔汗敢。这有点像日本的一个青春片《垫底辣妹》，讲的是一个不好好学习整天垫底要迎接高考的辣妹，最后脱胎换骨。这要在中国拍摄，我估计会很没意思，你想想看辣妹、高中，必然要恋爱有人追她，但没有，你看完还有一种心里暖暖的感觉，这就是一种讲故事的魅力。我们的导演又有谁愿意去讲故事呢？张艺谋那个《长城》，典型的漂亮的景甜变身奥特曼就能打怪兽。

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