早在百年前，他们就为苹果和MUJI创造好了雏形
一 晚 美 学｜ 睡 前 提 升 审 美 力
说起包豪斯，可能你会感到有些生涩。就拿最常见的苹果和无印良品来说，它们也是广义上的包豪斯风格。据说乔布斯本人便是包豪斯的推崇者，而MUJI则是糅合了民艺、包豪斯等多种元素。
△ 博朗的LE1扬声器与苹果的iMac。
△ 包豪斯的座椅和MUJI的座椅。
浅子今天要说的包豪斯，不但是德国历史上的文化遗产，也渗透在现代德国人的日常生活里。如今，包豪斯风格的早期代表者格罗皮乌斯设计的门把手和威廉·华根菲尔德设计的照明在德国公共场所随处可见。曾欲创造出“符合近代需求的设计”的包豪斯，甚至可以说创造了近代量产品和日用品的雏形。
💡 那么，所谓的“包豪斯”到底是什么？
简单概括，历史角度上，这是所多元化的设计学校；工业设计角度来说，这是一种使量产得以实行的风格；美学范围里，他解释了什么叫less is better（少即是好），而以影响来讲，包豪斯应该可以说是现代主义的发源。
包豪斯（Bauhaus）最初指代位于德国魏玛市的 “公立包豪斯学校”（Staatliches Bauhaus）是一所寿命很短的传奇性综合型造型设计学校（1919—1933）。最初，学校在建筑的基础上，意图将设计、艺术、工艺等艺术领域和设计领域的分支统合，创造出适应于当时那个时代的东西。
△ 反应这种设计感的最明显标志，应该算是学校的校舍了。
建校之初便担任校长的德国建筑家格罗皮乌斯（Walter Gropius,1883-1969)设计了新校的校舍。他在当时的理念非常明确，“建筑即生活的容器”，一方面建筑为人们的生活构筑出边框，同时生活的形态又反映在建筑上。
讲堂中整齐排列的钢管折叠椅，是曾经的毕业生、后来的现代主义建筑家，家居设计师马塞尔·布劳耶（Marcel Lajos Breuer，1902-1981）的作品，屋顶的灯具则由学生马克思·克赖斯基负责，校内门把手是校长格罗皮乌斯的设计作品……校舍内集结了不少老师和学生的各类代表元素。
“将艺术与技术结合”不仅是包豪斯在校内实践的艺术理念，也是不断向外部社会推广延伸的的思想。所有的设计都有一个共同的核心——重视功能性，加入工业要素，与生活连接，创造出当时来说的新式造型美。这一点，与之前的几个时代所流行的对权威或个人风格的凸显、重视装饰性的巴洛克\洛可可风格截然不同。
（左）教学楼的楼梯。与工坊楼的玻璃墙一样，非常注重透明性。
（右）校内格罗皮乌斯设计的门把手。
（左）格罗皮乌斯也将学校当做设计的实验性场所。将学校的暖气管故意暴露在外便是当时的一个尝试。
（右）圆形按钮是直至今日也非常常见的典型包豪斯设计风格。
（左）讲堂内的圆形门锁也是包豪斯风格的体现。
（右）教学楼的扶手。
（左）想要将门重叠在一起，就用金属装置固定。
（右）楼梯墙斜坡和把手风格对应。
这场现代主义革命的影响下，诞生了无数的设计，包豪斯成为了其后近100年间设计的雏形和标准，被大量使用在现代生活中。而校舍本身也不仅仅是现代主义的遗产，更可以说是作为创新的标志而存在。
▫ 包豪斯派的古董
当然这种设计的文化遗址不仅只残留在德国，影响了当代工业设计的包豪斯风格家居物件也在逐渐出现在了世界各地。而浅子今天列出的单子里，便能看到这些设计最初的模样。
1923年由格罗皮乌斯设计的包豪斯学校的门把手可以说是他的代表作之一，也是迪索校舍中很有特点的一个组成元素。现在，这种设计的把手全世界范围内只有TECNOLINE一家公司被授权可生产。
1968年德国的包豪斯五十周年展的展览会图册，介绍了学校的独特活动和多样作品。几何学的封面设计由于毕业生，平面设计大师赫伯特·拜耶（ Herbert Bayer）担任。全书共369页。
这是1984年发行的意大利语书，主要以包豪斯魏玛校和迪索校的建筑物和桌椅等家具介绍说明。是80年代现代主义的全盛时期中的反调。封面图案为1923年教师兼设计师朱斯特·施密特(Joost Schmidt)所设计的包豪斯展海报图案。
这是包豪斯校舍从德玛到迪索变迁之时，在校学习家具设计的Erich Consemüller的摄影集。他学生时代受到学校委托拍摄的照片，一页一张的被呈现在书上，构图简洁。黑白图册，仿佛能传递出当时学校的气息。
▫ 包豪斯派的餐具
再说说前文中提到的德国各处的照明，此时便不得不起包豪斯的另一位学生。威廉·华根菲尔德( Wilhelm Wagenfeld，1900-1990），可以说他是近代实用性灯具的开创者。不过在创造灯具同时，他也以厨具设计闻名。
威廉·华根菲尔德曾经在银具店工作，1923年，在包豪斯的魏玛时代，一边任教，一边也曾跟随拉兹洛·莫霍利·纳吉和克里斯提·戴尔学习金属加工。
二战后，威廉·华根菲尔德曾在创立于1853年的德国高级厨具WMF品牌下工作，作为高品质部门总监甚至还有自己的工作室，1954年，他创设了自己的工坊，也逐渐成为出身于包豪斯的学生中最大化将设计大规模商品化的工业设计师之一。
* 注：拉兹洛 · 莫霍利 · 纳吉（László Moholy-Nagy），著名的前卫艺术家；克里斯提 · 戴尔（Christian Dell），银匠，早期的工业设计领头人，两人都在包豪斯学校的金属工作室工作执教。
WMF的Hotel Silver系列银壶主要用来盛放咖啡和红茶，把手设计上很不容易烫手。1956年制。
WMF的Hotel Silver系列的酱汁杯。与同系列1956年生产的碗类似，都采用把手不易变热的设计。1958年制。
WMF的3600系列，是当时超越时代的简洁之作。
WMF的3600系列，初步设计于1949-1952年。背面有WMF的logo以及纯银制品标志。
以威廉·华根菲尔德1941年的绘图为基础，于1952年制造的3600系列餐具。
1960年前后，华根菲尔德设计过不少托玛琳花器。1956年制。
两部分叠加起来的花瓶，中间部分的锥形瓶可以取出。
托玛琳花瓶，1958年设计。与各类颜色的花都很搭配，呈现静物画美感。
华根菲尔德虽有不少易拿取的茶具设计，但这一款却是同期其他设计师所制。
▫ 包豪斯派的椅子
而另一个跟包豪斯渊源深远的设计产品，则是金属脚椅。
ROWAC是1888年由罗伯特·瓦格纳 （Robert Wagner）工业用家具品牌，名字源于他创业者的名字和创业地的首字母。圆形椅面加上三支脚，因为是“将从中世纪便有的椅子原型改良而成的形状”而被格罗皮乌斯而认可采纳，被用在了包豪斯的教室和工坊之中。实际上，这种椅子不仅是作业用椅，也是兼具设计感和实用性，性能不错的模范产品。
三脚椅。但是若是生产座面高度可调节的椅子，造价会增高。于是Rowac公司便制作了很多高度不同的同款椅。这是其中比较高的一款。
为了仅有一少部分工程中，需要使用既帮助提高生产效率，又可避免工伤产生的带后背的椅子。因此当时Rowac生产的此类带椅背的椅子很少。
将木面和金属脚一体化设计生产处的椅子，安定性更高。此类构造设计于1920年前后得到特许。
长方形椅面。为了便于搬运，椅面正中被挖了圆洞。
1952年为老板瓦格纳家的亲戚所经营的纤维工厂设计的12把椅子之一。
包豪斯学校工坊内使用的就是这种圆面三脚椅。在当时的包豪斯照片中可看见。
▫ 包豪斯派的照明
最后值得一说的是包豪斯风格的灯具。
1955年起，威廉·华根菲尔德开始大量设计灯具，虽然这时距离包豪斯闭校已经有二三十年了，然而即使是这样，在如今，威廉·华根菲尔德但是所设计的灯具依旧被称为“包豪斯式灯具”。说起原因，从格罗皮乌斯与威廉·华根菲尔德的通信中，可知晓答案，“你和你所设计的产品，正式包豪斯虽不断追求的理想本身”。
陶瓷、玻璃两部分组成的白色灯具。
这一款可以说是用途最广的灯具之一。天花板上、墙上等都可以使用，入门处、客厅、厨房灯都适合。
曲线造型让灯具变化丰富，这也是很有LINDNER特点的一款。1960年的产品图册中，发表了这两个型号。
天花板上延伸下来的金属杆上镶嵌着白色球体。这是典型的包豪斯式设计。
曲线造型让灯具变化丰富，这也是很有LINDNER特点的一款。1960年的产品图册中，发表了这两个型号的。
中间部分为陶瓷，上下是乳白色玻璃，可以横着安在墙上。1955年设计。
带开关的这款，与1955年发表，第二年便得了德国著名的设计大奖“iF设计奖”。