周善祥：一场始于16世纪的旅行

这是我们听过的信息量最大，爆料最多，最为震撼的一次网络聊天节目。毕祎老师和主持人、音乐专业出身的晨曦老师的聊天激发出太多的火花。毕老师对周善祥的曲目构思的解读，仿佛是他和周善祥进行了深入交流一样，其实都是源自他自己的知识储备和心灵共鸣而来的。

这次节目一结束，突然就有一百多人找主办方购票，就说明了这次节目的成功。

在节目视频之前，先看看周善祥为德国鲁尔钢琴节撰写的有关文章。

今年，钢琴家周善祥（Kit Armstrong）在德国鲁尔钢琴节的“钢琴五百年”主题演出大放异彩。音乐会之前，他专门用德文撰写了一篇文章，上海“钢琴五百年”音乐会的场刊也将收录这篇文章：

古典音乐就是——通过对古老乐谱的解析，把它们放进一个当代的框架中，以此来为现今的听众演奏音乐。我们为什么会为这件事乐此不疲呢？——因为（从我个人的理论上来说）触动我们的，是历史的永恒性，是过去的不朽性。因此，一种天然的考古趣味被唤醒；乐谱虽然古老，但其包含的审美情趣和表达是永恒不变的；也许，更因为当今世界的社会条件不再允许创造类似的引人入胜的作品。

尽管我们将其称为艺术，将其自然而然地归置于历史，但这种艺术也还只是我们这个时代的产物。首先，它以其唯一通用的形式——即作为音乐的音响形式，始终受到当前时尚的影响，这对作品的解读和音响再现产生了重要影响。我们对文化遗产的忠诚要求我们追求尽可能的真实性再现；然而，最终的实现其实多多少少还是带有一种错觉。我们几乎无法确切知道古人究竟如何演奏他们的乐谱。有一些在本质上确实可以重构：如果某个意图明显的作品结构仅通过一种特定类型的演奏方式才令人信服，或者如果存在明显可以互换的两种记谱法，人们肯定会选择其中最能让乐谱听起来更正确的那种诠释。根据原作的时代，除了乐谱外，可能还存在着关于演奏实践的其它指引来源，例如（按照准确性降序排列）：视频和音频记录、自动演奏机械装置、专业指导或报告性描述。在实践中，大多数此类来源其实都被忽视了。古典音乐应该如何演奏，其基本需求是由现代人的耳朵来定义的。为了积极迎合我们今天的审美体验，作品往往会被改编或者调整。这个做法已经是持续了一个多世纪的惯例；一个艺术作品必须允许各种各样的误读，才能有机会长时间存活下去。

另一方面，我们早已经习惯了先入为主地认为，凡是能流传到今天的古典作品就都是优秀作品。于是乎，我们自然而然地去教育自己，去亲近这些广为流传的作品，用这些作品来塑造自己的品味和价值观。这种将过去神圣化的趋势似乎始终存在（老普林尼在关于绘画起源的论述中就鲜明地指出了这一点）。当然，在音乐领域，并不是始终在所有地方都可以观察到这种趋势。这并不难解释，因为音乐从本质上作为一种转瞬即逝的呈现，不太能被当作持有稳定价值的艺术藏品。随着新时代欧洲记谱法的发展，文化与音乐之间的关系发生了深刻的变化。阿瑟·沙利文爵士对于录音技术的发明表达了他的见解——“我…一想到这么多难听和糟糕的音乐就要被永远记录下来，就感到恐惧”。其实他的这个见解早在音频技术被发明之前也是适用的。不过，话说回来，现代记谱法已经被证明是一个伟大的发明，它能够完整忠实地保存音乐作品，并且允许在后期被调整（或者被“善意地误读”），从而为经典音乐的持续生存提供了可能。不仅如此，举办仅仅演奏经典作品的音乐会，现在在许多地方已经成为惯例了。

今天，这两股潮流汇聚在一起：一方面，现今高度发展的诠释能力使得来自几个世纪的作品可以在审美上赢得听众的共鸣；另一方面，我们对于过去的音乐前所未有地开放和接受。因此，我将以一系列音乐会的形式来致敬历史，将其视为一场时光旅行。对我而言，这场旅行始于16世纪，而我的乐器——钢琴，就是表达自立、跨越世界艺术的媒介。我想要为每一个世纪讲述一个故事——一个从无数值得讲述的故事中挑选出的故事。您可能会认为，在这个音乐会系列中可以有机会比较不同时期的作品，或者不同角度的诠释技巧。但这并不是我的目的。我想做的是，像过去一样演奏古典音乐（即使您可能并不这样认为）：从古老的乐谱中创造一种音响体验，来点亮我们对过去的印象。这就是我选择作品的出发点——我选择了我认为最美的作品，或者更确切地说，我认为我可以创造出美感的作品。

「想要了解更多周善祥其人其乐，请观看视频」

1月6日至8日

周善祥在上海交响乐团音乐厅

通过5场音乐会

带你穿梭钢琴音乐500年

1520–1620: 黄金时代

2024年1月6日14:00

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托马斯·普雷斯顿

“拉米来”动机小曲

约翰·布尔

圣名曲《菲茨威廉曲集》第119首

幻想曲《菲茨威廉曲集》第108首

神奇的帕凡和加亚尔德

吉尔·法尔纳比

G小调假面剧《菲茨威廉曲集》第198首

威廉·伯德

A小调修·阿什顿的基本主题《菲茨威廉曲集》第60首= BK20 

你会那么狂野地在森林中漫步吗《菲茨威廉曲集》第67首= BK85

G大调牛津伯爵进行曲 FVB259，BK93

C大调钟声 FVB69，BK38

G小调帕凡和加亚尔德“威廉姆·彼得爵士” BK3

托马斯·塔利斯

喜乐圣母《菲茨威廉曲集》第109首

杨·彼得森·斯韦林克

半音阶幻想曲 SwWV258

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1620–1720: 对比

2024年1月6日19:15

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约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

那日是欢乐的日子BWV605

旧岁已逝 BWV614

呼求我主 BWV639

可怜我，噢主我的神 BWV721

感谢我主 BWV623

众人皆有一死 BWV643

乔治·弗雷德里克·亨德尔

E大调第五大键琴组曲 HWV430“和谐的铁匠”

g小调第七键盘乐组曲 HWV 432之6 “帕萨卡里亚”

约翰·布尔

大地伟大创造者

伊丽莎白·雅克·德·拉·盖尔

d小调第一键盘乐组曲 ：

I. 前奏曲；VIII. 恰空，“谜”

弗朗索瓦·库普兰

键盘曲集第一、二册（选曲）

神秘的堡垒

自然恩典

清晨闹钟

帕萨卡里亚

雅克·尚皮翁·德·尚博尼埃

鲍恩手稿第1册 - F大调恰空

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

G大调协奏曲BWV 980 改编自维瓦尔第《降B大调小提琴协奏曲》

d小调半音阶幻想曲与赋格

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1720–1820: 心智的启蒙

2024年1月7日14:00

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约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

C大调前奏曲与赋格 BWV 846

《平均律键盘乐曲集第一册》第1首

降B大调前奏曲与赋格BWV 891

《平均律键盘乐曲集第二册》第22首

约瑟夫·海顿

f小调变奏曲 Hob.XVII:6

沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特

C大调第十钢琴奏鸣曲 K330 (1783)

卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫

升f小调自由幻想曲 Wq.67, H300

沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特

f小调为机械管风琴而作的快板和行板（幻想曲）K608

路德维希·范·贝多芬

升c小调第十四钢琴奏鸣曲“月光” Op.27-2

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1820–1920: 愿景

2024年1月7日19:15

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弗雷德里克·肖邦

升F大调夜曲 Op.15之2

g小调夜曲 Op.15之3

降D大调夜曲 Op.27之2

克劳德·德彪西

意象集第一册（选曲）：水中倒影  向拉莫致意  运动

弗朗茨·李斯特

《超技练习曲》选曲 S139

第8首 狩猎

第11首 和谐的黄昏

第10首 热情

加布里埃尔·福雷

降D大调第六夜曲 Op.63

弗朗茨·李斯特

莫松伊的送葬队伍 S194

死神恰尔达什 S224

灰云 S199

阿诺德·勋伯格

六首钢琴小品 Op.19

利奥·奥恩斯丁

飞机里的自杀 SO6

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1920–2020: 多元文化

2024年1月8日19:15

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谢尔盖·拉赫玛尼诺夫

科雷利主题变奏曲 Op.42

列奥波德·戈多夫斯基

爪洼组曲，“幻灯片：钢琴上的调性之旅” 第四部分

第十首，“日惹王宫”

乔治·格什温

格什温歌集五首

索拉布伊

一百首超技练习曲 KSS66，第36首“为左手而作”

三首改编曲 KSS31 第3首 

里姆斯基-科萨柯夫《萨特阔》中的印度客商之歌 (1922)

乔治·里盖蒂

《音乐探索组曲》选段  

第8首 活跃的, 活泼、有力地

第7首 如歌的，非常连贯的

练习曲第一册第5首 彩虹 (1985)

练习曲第二册第10首 魔法师的弟子

阿尔沃·帕特

致埃琳娜

周善祥

绘画练习曲

武满彻

雨树素描之二 “怀念奥利佛·梅西安”

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