宋词极简史：30首巅峰宋词，唱尽大宋王朝319年

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宋词，是中国文学史上的一颗璀璨明珠，与唐诗并称双绝。

宋朝自公元960年建立到公元1279年灭亡，从繁荣昌盛到偏居一隅，前后319年的历史，不是一本《全宋词》就能说清道明的，但却可 以它为那根牵引的线，挑出最经典的词，再加上那些被划分到《全唐诗》里的五代词，带你一览宋朝的无限风光和宋词的旖旎多情。

五代词

• 冯延巳——“堂庑特大”，开宋词风气之先

冯词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

《蝶恋花》

谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

• 李煜——“词家王孟”，变伶工之词为士大夫之词

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力，开辟了宋词的一代江山。

《虞美人·春花秋月何时了》

【南唐】李煜

春花秋月何时了，往事知多少？

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

《相见欢·无言独上西楼》

【南唐】李煜

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

北 宋

• 晏殊——富贵闲雅，开创北宋婉约词风

晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初袓”。

《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

• 欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能

他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。

《浪淘沙》

把酒祝东风，且共从容。

垂杨紫陌洛城东。

总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。

今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同？

• 范仲淹——在宋词的发展中起着承前启后的重要作用

范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。《渔家傲·秋思》一词的内容和风格直接影响到宋代豪放词和爱国词的创作，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。

《渔家傲· 秋思》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。人不寐 ，将军白发征夫泪。

• 张先——善于以工巧之笔表现一种朦胧的美

词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。

《天仙子》

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？

临晚镜，伤流景，往事後期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，

风不定，人初静，明日落红应满径。

• 柳永——“骫骳（wěi bèi）从俗，天下咏之”，第一位对词进行全面革新的词人

他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上他用词调最多的词人。他一举打破一人一生就几首词的境况，以213首词，133种词调，一百多种首创词牌，为以后的词人留下了一座词调的高山和宝库。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远的影响。

《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细，

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

• 王安石——豪放词之先声，开拓词境的尝试

其抒情的词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。

《桂枝香·金陵怀古》

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高对此，谩嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

• 苏轼——“新天下耳目”，开创豪放派词作的先河

他首度开创了豪放派词作的先河，继柳永之后对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

《水调歌头·明月几时有》

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

• 晏几道——小令圣手，婉约派词人的代表人物

他尤擅写小令，语言清丽，感情真挚，是婉约派词人的代表人物。

《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

《临江仙·梦后楼台高锁》

【宋】晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

• 秦观——情韵兼胜，婉约派代表词人

他的词委婉含蓄，清丽雅淡，没有沿袭老师苏轼的豪放词风，却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》，让他有了“山抹微云学士”的美称。

《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

《满庭芳》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 

• 贺铸——深婉密丽，兼有豪放婉约二派之长

其词风格丰富多样，兼有豪放婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句，用韵特严，富有节奏感和音乐美。

《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

• 周邦彦——“词至美成，乃有大宗”，婉约词之集大成者

婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

《兰陵王·柳》

【宋代】周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，

回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！

渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

南宋

• 赵佶——“诸事皆能，独不能为君耳”，承前代文风，创作宫词佳篇

作为词人，他继承前代文风，创作了许多脍炙人口的宫词，北掳之后，他的经历让他写下了许多千古名篇。

《燕山亭·北行见杏花》

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。

新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。

易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。

闲院落凄凉，几番春暮。（闲院 一作：问院)

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。

天遥地远，万水千山，知他故宫何处。

怎不思量，除梦里、有时曾去。

无据，和梦也、有时不做。

• 李清照——婉约词宗，词别是一家
  

她提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。

《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚(一作"晓")来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守著窗儿独自，怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

• 岳飞——气壮山河，写就爱国名篇

他的词作首首与抗战有关，字字珠玑，尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》，光昭日月，气吞山河，成为千古传诵的爱国名篇。

《满江红·怒发冲冠》

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

• 陆游——“亘古男儿一放翁”，抒壮志未酬之幽愤

其词主要内容是书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样，最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。

《诉衷情》

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。

关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

《钗头凤》

【宋】陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫、莫、莫！

• 张孝祥——骏发踔厉，上承苏轼，下启辛弃疾

张孝祥以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，其词“豪壮典丽”，并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

《六州歌头》

长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。

念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情！闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。

• 辛弃疾——“词中之龙”，拓宽词的内容和题材

其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽，其词题材广阔又善化用典故入词。

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

• 刘过——“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼

词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品，这些作品都写得慷慨激昂，虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。

《唐多令》

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人曾到否？

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

南宋晚期

• 姜夔——幽韵冷香，建立起新的审美规范

他是一个既能填词又能谱曲的词人，词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

宋词三百首 | 《踏莎行·燕燕轻盈》姜夔

《扬州慢》

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？

• 吴文英——“芬菲铿丽”，打破传统的层次结构方式

他被称作“词家李商隐”，师承周邦彦，重格律、重声情、讲修辞、善用典。其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

《唐多令》

何处合成愁？离人心上秋。

纵芭蕉不雨也飕飕。

都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

• 蒋捷——别开生面，独立于时代风气之外

其词极富特色和个性，词风另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失，在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家。

《虞美人·听雨》

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前、点滴到天明。

历史已化为尘烟，只留下这一篇篇杰出的词作，告诉我们发生了什么。

没事的时候，读一读这些宋词，感受其中的美好吧！

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