《何以为家》：戛纳影星，和被遗忘的叙利亚孩子
撰稿 | 记者 程靖
家是什么？对于普通人而言，可能是一张温暖的床，一间宽敞的房子，是热菜热饭，是面对艰难生活的底气。
而对于赞恩，一个住在黎巴嫩贝鲁特的贫民窟孩子，“家”是肮脏混乱的棚屋，是冷漠暴戾的父母——哪里才能称得上“家”，他恐怕没有答案。
这部讲述黎巴嫩贫民窟孩子的故事的电影《何以为家》，自4月29日起在中国内地上映，目前豆瓣评分8.9，猫眼评分9.4。
《何以为家》电影海报
挪威南部的小镇，一个再平凡不过的早晨，14岁的赞恩·阿拉费阿和兄弟姐妹们一起起床，迎着凉爽的海风搭乘公交车到学校，他们8点准时开始上课。
这是他逃离因战争开始的七年流亡之旅后，上学的第一年。
而在三年前，赞恩和父母与兄弟姐妹还住在黎巴嫩首都贝鲁特的贫民窟中。
在赞恩一家人生活的贫民窟里，土黄色的水泥房子没有规律地往上加盖，没有窗户的阳台上挂着挡风的彩色油布，楼与楼密密麻麻地在街道两侧延伸，地上有污水在肆意地流淌。
衣衫褴褛的孩子在街边晃荡，打开的木头匣子挂在身上，里面整齐地摆放着口香糖——这是当地流浪孩子的一种谋生方式。
黎巴嫩贝鲁特，拍摄电影《何以为家》的街区 图源：纽约时报
赞恩也是街头那群孩子中的一员——他来自叙利亚达拉，2012年和家人一起逃离叙利亚，来到黎巴嫩避难。
由于没有身份不能上学，赞恩只能在私人老板那里打一些零工、送送外卖补贴家用。
赞恩与父母和三个兄弟姐妹一起住在贫民窟的一间狭小的公寓里，床垫直接放在地板上。黎巴嫩的冬天很冷，屋子里更有穿堂风。
影片中的赞恩在街头奔跑
一部电影突然间改写了赞恩的命运。
2015年，黎巴嫩导演娜丁·拉巴基在筹备电影《何以为家》（原名《迦百农》）时，在贝鲁特的贫民窟找到了赞恩，并选定他出演电影的同名主角。
2018年，《何以为家》在第71届戛纳电影节中入围了金棕榈奖的评选，获得了评审团奖，并已在2019年4月29日，在中国内地院线上映。
赞恩（左）和导演拉巴基在戛纳电影节
影片在中国内地上映之前，上海国际电影节“电影学堂”举办了《何以为家》的放映活动，该片导演娜丁·拉巴基被邀请来到上海大学参与了对谈活动，分享了电影创作过程中的幕后故事。
导演娜丁·拉巴基在上海
《何以为家》的故事发生在黎巴嫩贝鲁特。
自2011年叙利亚战争爆发以来，超过100万叙利亚难民涌入黎巴嫩。黎巴嫩作为历史上巴勒斯坦难民的接收国，在新一波难民潮来到后，难民人口超过了全国人口的1/4。
庞大的难民数量使得原本就摇摇欲坠的黎巴嫩经济雪上加霜。因此《何以为家》的故事取自于当地的贫民窟，展示的是本地没有身份的贫困儿童，在经历生活的重压后被仇恨与愤怒所迫作出的一系列反应。
《何以为家》电影广告
电影中，赞恩的父母在无力抚养和教育的状况下依然不停地生育，作为家中的长子，赞恩不得不在街头打工换钱。
因为父母无力养育孩子，妹妹被强行卖给商贩为妻。赞恩愤而离家出走，遇到了一对埃塞俄比亚非法移民母子，相互扶持勉强生活。
贫民窟的生活充斥着贫穷、暴力、毒品和人口贩卖，人们的生活如履薄冰，赞恩无数次铤而走险，最后在重重压迫下爆发……
赞恩（右）和一起生活的非法移民孩子 图源：索尼影业
《何以为家》的原名为《迦百农》。导演娜丁·拉巴基对东方网·纵相新闻记者表示，“迦百农（Capernaum）”是《圣经》中的一个地名，意味着“混乱”，同时也意味着“奇迹”，而电影展现的就是混乱与奇迹的结合。
拉巴基同时表示，《何以为家》是中国发行方定的中文片名，因为“迦百农”一词可能难以理解。
有临时的遮挡，没有温暖的住所；有亲生的父母，却没有亲情和爱；独自闯荡在世界上，却没有法律文件来证明自己在世上存在的痕迹……
中文片名或许是对赞恩这样的流浪儿童更为直白的注解：哪里才是家？
瘦弱的脸庞，凌乱的头发，大大的眼睛因为忧郁而皱眉，嘴角向下，这是《何以为家》的主角赞恩给观众留下的印象。
2015年，导演拉巴基在贫民窟里发现了赞恩，11岁的他从未上过学，连自己的名字都不会写——尽管在阿拉伯语中，“赞恩”这个名字只有三个字母；因为长期营养不良，赞恩长得比同龄孩子都要矮小。
“但是他很聪明，很坚强……他眼里有深深的悲伤，而且他明白我们要讲什么。我一见到他，就觉得他会是我们的英雄。”娜丁·拉巴基在对谈会上说。
赞恩从来没有学过表演，甚至从没看过一部电影，但他觉得表演很容易。
影片中的赞恩
现实中的赞恩靠打零工和送外卖来补贴家用，而在电影中，赞恩通过卖沙拉、制造毒品来赚钱。也许对于扎因来说，现实和表演的界限是模糊的。
维萨姆·阿尔加提，一名生活在黎巴嫩的叙利亚摄影师对东方网·纵相新闻记者说，“赞恩不需要上表演课。他的剧本对他来说一点都不陌生，只是对他生活的再现。”
影片中的赞恩
电影与现实仅有的不同是，赞恩来自叙利亚，但在电影中饰演一名黎巴嫩的无身份贫困孩子；影片中的赞恩成长在一个冷漠和暴力的家庭中，但现实生活中的赞恩父母给予了他很多很多的爱。
影片中唯一的专业演员，就是导演娜丁·拉巴基本人——她在电影中饰演了为赞恩辩护的女律师。
导演拉巴基（左）在指导赞恩拍摄
除了娜丁·拉巴基外，《何以为家》的演员全部都是素人。
拉巴基向观众介绍道，选角的过程在贫民窟中进行，选取演员的方式不是通过面试，而是直接去找到他们，他们觉得合适就来拍。
“我们没有剧本，因为很多演员根本不认字，就是文盲。演员到了现场以后，大致给他们讲一些剧情，他们开始演，根据情境做出来自然的反应，然后我们在拍摄过程中不断地给予他们指示。”
饰演非法移民母亲的演员约多纳斯 图源：索尼影业
“影片中看到的那些房子，就是他们住的地方。现场、光、演员，甚至是墙上的涂鸦，都是真实的，监狱也是真实的监狱，我们的很多拍摄，演员都没有意识到他们是在拍电影。”
就连在片中扮演非法移民母亲的演员约多纳斯，在拍完网吧被捕的一场戏两天后，在现实中因为身份问题真的被捕了，后来是剧组出面把她救了出来。
“我们的拍摄团队就像一个纪录片工作组，”拉巴基说，“这部电影里几乎没有假的东西，没有构建的场景，我们从来不让日常生活因为电影拍摄而停止运转，而是把电影和生活融在一起。”
“在黎巴嫩，叙利亚难民危机已经是我们生活的一部分了。你能想象这对我们来说是多大的责任和重担，尤其是黎巴嫩本来经济就很困难。”拉巴基曾对媒体说。
位于贝鲁特的难民营
黎巴嫩是一个常住人口仅430万的小国，国土面积不及北京市辖区的大小，却接收了近100万叙利亚难民（该数字为在黎巴嫩注册的难民，而官方估计黎巴嫩境内的叙利亚难民数量超过150万）。
大量难民的涌入让黎巴嫩本就不发达的经济难以承担。
据联合国难民署数据，生活在黎巴嫩的叙利亚难民有68%生活在贫困线以下。越来越多的孩子开始流落街头——每4名流落街头的儿童中，就有3名是叙利亚人。
人权组织称，在黎巴嫩约有63.1万名叙利亚学龄儿童，只有不到一半的人有正式的教育机会（包括公立和私立学校）。
而根据联合国难民署的报告，叙利亚难民中的失学儿童中有2/3不得不在街头打工。美国政治媒体Vox引用联合国儿童基金会的估计称，在黎巴嫩有约18万叙利亚难民儿童被迫成为童工。
电影中的赞恩和姐姐
电影中，赞恩的姐姐被嫁给一个大她十多岁的男人，并因身体上的虐待而不幸去世。现实中，很多叙利亚难民女孩也面临着早婚的命运。
据公益组织“女孩不是新娘”引用的数据，在黎巴嫩，41%的叙利亚女孩在18岁前就结了婚，考虑到很多婚姻未经注册，真实数字可能更高。
由于流离失所的生活过于艰难，一些父母希望早日给女儿找到经济来源，让女儿免受性暴力的伤害，因此把女儿嫁出去成了“保护”她们的一种手段。
因为过早结婚，这些叙利亚难民女孩在怀孕和生产中面临着并发症的危险，她们的人生还面临着潜在的家庭暴力、受教育和工作机会减少等负面影响。
影片中的赞恩（左）和姐姐
“尽管许多公益组织一再强调早婚对于儿童、尤其是对女孩子心理和生理上的伤害，我们这里还是有很多男孩和女孩都早早地结婚。”维萨姆·阿尔加提对东方网·纵相新闻记者说。
拉巴基曾对媒体表示，“这些孩子在我们社会边缘过着和我们平行的生活，对我们来说（这些孩子）是隐形的。我想知道他们在社会中隐形的时候，脑子里在想什么？”
影片中的赞恩（左）与律师
影片中，被带上法庭的赞恩眼中没有一丝温柔，他冷静地对检察官说，“我要起诉我的父母，因为他们生下了我。”
“我觉得我有这个责任。（对这些孩子）我们无所作为，这些问题太严重了，因为我们觉得自己什么也做不了，很无力，所以我们慢慢适应了……然后一直保持沉默。”在《何以为家》电影对谈会上，导演娜丁·拉巴基对观众说。
拉巴基说，她拍这部电影，是为了用“人的故事”来展现她身边“隐形”的难民的生存遭遇。
她希望自己的电影能成为这些“隐形人”表达自己的一个平台，“让他们做自己、说自己想说的话。”
拉巴基曾向媒体解释过“隐形人”产生的原因：
“最大的问题是注册身份要花钱，如果你没钱，就不会给孩子注册，然后他/她就没法上学，没法去医院，没法出门旅行，被隐形于体制之外……从出生到死亡，社会上都没有人知道他们。在这种生活的重担之下，他们灵魂的价值都被完完全全抹去了。”
导演在拍摄《何以为家》的贝鲁特纳巴街区 图源：纽约时报
在拍摄电影前，拉巴基用了三年的时间走进贫民窟和难民营做调研，去了监禁非法移民的拘留中心、监狱等等很多地方。
她说：“我们没有权利去想象他们的生活……我要真正搞清楚他们的生活是什么样子。”
拉巴基认为，许多孩子的生存状态像“生活在地狱里”一样。很多人没有身份证明的文件，不知道自己的生日。
拉巴基认为仅仅做调研和提问题远远不够，她对“移民资讯网”表示，“这些孩子是在愤怒中长大的，他们被整个社会忽视。如果我们不重视，他们的问题总有一天会在我们眼前爆炸。”
难民营中的孩子
英国伦敦艺术大学的电影学博士马里奥·哈马德告诉东方网·纵相新闻记者，在黎巴嫩，贫困这件事情经常被忽略和隐瞒。
但《何以为家》这部电影把贫困揭露了出来。“以前几乎没有黎巴嫩电影展示过郊区贫民窟的生活。”
2018年，《何以为家》在全球多个国家公映，在戛纳电影节获得了评委会大奖，主演赞恩也因此受到了全世界的关注。
在戛纳电影节上，赞恩被问到未来的理想，扎因说，“做演员！……或是拿到奥斯卡奖！”
赞恩在第71届戛纳电影节
但眼下，赞恩很高兴自己有机会重返学校。
电影公映后，在联合国难民署的帮助下，赞恩和家人搬到了挪威，住进了当地一座面朝大海的两层小楼里，小楼有5间卧室和一个小花园，赞恩也人生第一次睡上了床。
他和兄弟姐妹们开始上学，父母也获得了工作机会。挪威政府给予赞恩一家人两年的补贴，在此期间他们需要学习挪威语。
赞恩一家人被安置在挪威
“他在某种意义上重新开始了童年，”导演拉巴基对东方网·纵相新闻记者表示，“除了赞恩以外，电影中出现的其他流浪儿童都已经开始上学了。这不是我个人改变的，但情况确实在改变，所以对我来说这是最大的收获。”
《何以为家》的小演员们
拉巴基曾对媒体称，她希望贝鲁特街头其他的孩子也能有赞恩这样的幸运。
据联合国难民署的数据，全球的难民中约90%的人被迫暂居在黎巴嫩这样的发展中国家，通常都住在欠发达或是基础设施不足的偏远地区。
而只有不到1%的叙利亚难民能像赞恩一样，被重新安置在第三国。
位于黎巴嫩贝卡谷地的叙利亚难民营
“那些被边缘化的人们，他们的处境不是一部电影就能改变的，需要所有人，包括政治、经济、社会机构们一同合作……艺术不负责解决问题，”
但是，维萨姆·阿尔加提还是认为电影应当继续为那些“无力发声”的人扛起大旗，“艺术应该是关于人类的，不论他们是贫穷还是富有。我们应该不断地提出问题，尽管现在我们可能还没有答案。”
来源：东方网·纵相新闻
编辑：马旭