一锄头“刨”出来一个博物馆
昨天，我们推出了国宝发现者·兵马俑篇，今天是第二篇：国宝发现者·宋瓷博物馆篇。
撰稿 | 记者 宋祖礼 汪鹏翀
历数新中国历史上的重大考古发现，许多都是因为一个微不足道的巧合。在四川遂宁，坐落着国内唯一一座宋瓷主题博物馆，在这个博物馆的众多展品中，有一件重宝，在网络上有“瓷器三大国宝之一”的美誉。而最令人啧啧称奇的是，这座博物馆中的藏品，只是几个农户在地里挥舞锄头干活时，一个不经意间“刨”出来的。
（四川宋瓷博物馆外景，汪鹏翀摄）
一锄头“穿越”750多年
“重大的考古发现，很多都只是因为很简单的巧合。”
如今已是遂宁市文物保护所副所长的庄文彬，是当年最先赶到事发现场的文物工作者。当时，他还是刚走出校门的大学生。
回忆当初发现国宝的过程，庄文彬的叙述很简练，他说：“他们在挖坑的时候，发现了这个文物，报告给我们，我们到现场，发现了文物，我们采取了措施，组织了队伍进行了抢救性挖掘。”
如此简单的事实似乎与一座大型主题博物馆的兴建不相匹配，然而正如庄文彬所说，很多时候重大的考古发现，往往只是因为一个简单的巧合。
据博物馆资料记载，1991年9月18日，四川省遂宁市南强镇金鱼村，几个农民在地里干活时，无意间刨到了几件器物。虽然无法确认这些东西价值几何，但他们本能地感觉到，地里刨出的东西或许能卖点钱。
“金鱼村挖到宝贝”的消息很快就传开了，因为随着这几位农民的挖掘，越来越多的器物显露出来，这其中有瓶瓶罐罐，也有铜器。当年的口述资料显示，消息经过相关村民、金鱼村村委和当地派出所等多个渠道，陆续传到了市文物局。
当日晚间，文物局工作人员陆续赶到了现场。当看到在泥土间若隐若现的青白釉连环杯具，庄文彬和同事意识到，这里将有可能出现一次重大的考古发现。他们很快向上级文物部门作了汇报，并着手开始抢救性挖掘。
正式的发掘开始了，金鱼村也“炸”了，随着挖掘工作的深入，更多的瓷器开始呈现在大家眼前，而“挖宝”的消息也像长了翅膀，传遍金鱼村的各个角落。人们纷纷从四边八方赶来，将当初的这块小菜地，围了个结结实实。
（挖掘现场图片，博物馆资料影像截图）
在宋瓷博物馆，我们找到了当初的现场挖掘纪实影像资料。视频中，考古工作者在一米深的考古现场埋头清理渗水凝结在器物上的泥土，而工作现场的圈子之外，里三层外三层地站着围观的村民。后赶到的群众因为挤不到前方，甚至爬到了近处的建筑上。
为了满足一众围观者的好奇心，也为了让大家尽快散去，现场工作者不时将清理出的器物举过头顶，让大家一饱眼福。然而，这一做法似乎收效甚微，围观者的眼睛始终盯着位于人群正中心的挖掘现场。
（挖掘现场图片，博物馆资料影像截图）
此时呈现在大家眼前的，是一个一米见方的窖藏。在工作人员刨除了周边的泥土后，可以清晰地看到中间摞了好几层的器物。
尽管当年的录像资料画质并不精细，但肉眼也可以看出，这批窖藏中有大量的瓷器。它们被依据大小、种类，密密匝匝地堆放在一起。器物之间的填土，因为年久日深的渗水，多已板结，密不透风地粘附在器物表层，形成了最天然的保护屏障。
根据事后的资料，我们知道，这份泥土与瓷器的难解难分的“情结”，已在地下酝酿了750多年。
一国宝见证南宋“绝技”
金鱼村这处埋得并不深的窖藏，挖掘工作进行了两天。经过最终清理，坑内共出土器物1005件，其中瓷器985件，包括景德镇影青瓷600件，浙江龙泉窑青瓷342件，另外还有广元窑、定窑、耀州窑瓷器共43件。
仅从数量来说，这样的文物发掘已足以突破一般人的想象。庄文彬在接受纵相新闻记者采访时说：“这批窖藏，首先数量特别大，第二品质特别高，代表了当时最高的工艺水平，第三很多仿古造型非常精美，具体来说就是仿商周青铜器，器型大，烧制难度高，从这三点来说，它代表了当时南方民窑最高的烧制水平。”
如我们所知，这批窖藏支撑起了后来的宋瓷博物馆，这是国内唯一一座以宋瓷为特色的主题博物馆。因而也有网友戏言，这是“一锄头刨出来的博物馆”。
（挖掘现场图片，博物馆资料影像截图）
在今天的博物馆里，我们看到了这批曾被泥土掩盖七个多世纪的文物。在博物馆的灯光映照下，它们经过长年累月中褪去了的“火气”，宛如重生，再度焕发出美轮美奂的光泽。
而在这些为数众多的器物中，还有一件重中之重的国宝，它被放置在展厅最为显眼的位置，独占一方宽阔的展台。这就是在网络上有“瓷器三大国宝之一”美誉的南宋龙泉窑青釉荷叶形盖罐。
（挖掘现场图片，博物馆资料影像截图）
据博物馆群众工作部主任贺粟介绍，这件瓷器在当初发掘中所处的位置，就已经表明了自己的价值。
她说：“这件荷叶盖罐出土时就埋在整个窖藏最底层最中央的位置，这是一个最受重视的位置——即便其他的瓷器都被损坏，也不会惊扰到它。”
这件荷叶盖罐，腹围最大长达93厘米，高31.3厘米，由罐体和罐盖两部分组成。罐体浑圆端庄，呈圆球状。罐盖卷曲呈荷叶起伏状，在中心位置有一粒盖纽，整体来看，就宛如是一片池塘中随风浮动的荷叶，器物名称也得之于此。
最令人惊叹的是这件瓷器的釉色，据贺粟介绍，这件瓷器满施以当时浙江龙泉窑最上等的梅子青釉。
“碧绿如翡翠，温润如春水”，青釉是宋朝龙泉窑的代表作品，而梅子青釉，更是当时青釉瓷器的巅峰之作。据了解，梅子青品种仅在南宋一朝烧造，存世极少，这件青釉荷叶盖罐，正是其中最具代表性的珍品。
（南宋龙泉窑青釉荷叶形盖罐，汪鹏翀摄）
除此之外，这件盖罐的出土，更是打破了学界一直以来的陈见。
据了解，在这件器物出土前见世的文物中，同样形状的瓷器，只见于元代之后，因而学界此前一致认为，荷叶盖罐是元朝的产物。可以说，这件盖罐的问世，改写了中国瓷器的一段历史，也改变了所有人对南宋时期南方民窑烧造工艺的理解。
一隐秘蕴含家国夙愿
“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”这是唐朝诗人盛赞青瓷的诗句，漫长的历史长河中，瓷器早已成为中国文化的一个重要载体，内含文化之盛，外承经济之重。
令人疑惑的是，众所周知的历史名窑少有产自四川，何以在“难于上青天”的蜀道之后，出现了全国唯一一座宋瓷博物馆？如此大批量的瓷器集中于一地，只是一个历史的巧合吗？
（金鱼村窖藏发掘地已被规划为开发区，汪鹏翀摄）
历史是由卷帙浩繁的史籍记载的故事，这些故事，需要更多的考古发掘来印证。在川地发掘出的一个个窖藏，就是四川在唐宋时期经济之繁盛的实证。这里的“窖藏”与白酒无关，而是指古人为逃避灾荒、战乱，将贵重物品埋于地下的收藏方法。
自秦汉以来，四川就有天府之国的美誉，唐宋时期更有“扬一益二”（扬州、成都成为全国最繁华的工商业城市）的说法，足证社会之富足、经济文化之繁盛。然而，继之而来的蒙元战乱，毁灭了这一大好局面。在逃避战乱的过程中，窖藏成为人们保护自身财物的唯一选择。
一般的窖藏，由于财务贵重，多会收纳于器物之中。而金鱼村出土的这批窖藏，完全采取了裸埋的方式，直接将金贵的瓷器埋在了泥土中，这意味着它的主人是在极为仓促的情况下将所有的瓷器埋于地下。
（四川宋瓷博物馆中的瓷器，汪鹏翀摄）
据考证，宋朝时期，遂宁县金鱼村曾经是府衙所在地，这为富庶人家的落户创造了条件。
公元1236年，蒙古族骑兵深入到四川腹地，1242年，破了遂宁府，从此开始了长达七十年的统治。
其间，大户人家纷纷外逃，而在战乱与长期的蒙元统治之后，埋下窖藏的主人想再找回自己的财物，已难上加难。于是，便留下了令后人叹为观止的窖藏。
（南宋龙泉窑青釉荷叶形盖罐，汪鹏翀摄）
金鱼村窖藏的发现与发掘，对后来的文物工作者而言，可谓是一环套一环的惊喜，而其最大的惊喜，也在发掘的最后才揭开封印。
在发掘工程的最后，工作人员想搬动位于最下层的荷叶盖罐时，发现其重量非同一般，打开才发现，罐中还整齐地叠放着整整九十九只一模一样的青白瓷小碟子。
（南宋龙泉窑青釉荷叶形盖罐藏着的青白釉菊瓣碟，汪鹏翀摄）
这批来自江西景德镇的青白釉菊瓣碟，造型精致，施以满釉，本身即是青白瓷中的精品。而更令人好奇的则是这恰好九十九只的数字，据了解，荷叶盖罐中的空间本可容纳更多的碟子，而匆匆埋藏器物的主人却宁愿闲置下了剩余的空间。
这是为什么？
岁月的流逝让主人的踪迹无可考证，其原本的想法自然也就成了历史之谜。后世的专家猜测，九在中国传统文化中有长久之意，所谓“九九归一”，也就是希望长治久安。
藏下，当然是为了取回，从目的来说，窖藏本身即寄托着人们对未来的愿景。动乱之中，埋藏财物的焦急与辛酸可以想见，而在其间，对早日实现家国安宁的愿景也尤为令人动容。
“如冰似玉荷叶罐，九九归一寓和平。”2006年，四川省文物管理局正式批准遂宁市博物馆更名为“四川宋瓷博物馆”，金鱼村窖藏便安稳地保存在了这里。
今年十月一日，在建国七十周年大庆之际，宋瓷博物馆的新馆也将正式对外开放。
多年之后的今天，当初挖出宝贝的农民已经故去，发现窖藏的村落也已在城市规划中成为工业园区，唯有这批国宝，将承载着遂宁“遂之安宁”的美好寓意，传之后世，绵延不绝。