侯雯 | 缪斯的孩童正安寝梦中
青年艺术家 侯雯
侯雯
1984年生于湖北，现居北京
2007年毕业于川音美术学院雕塑系
2017年毕业于中央美术学院雕塑系
个人官网
houwen.arthub.cn
《净化》 28×35×115cm 青铜着色 2013
禁忌之所以是禁忌，是因为被触发过。
侯雯雕塑中那几个女孩是这场童年游戏的结局，被骗去了筹码，被推着触发了禁忌，此种悲伤的定格使观者无能为力，安抚与语言都失去了作用，快乐这个筹码早已用完，面对她们你只能想象出一个安详的场景：一片和蔼的草地，青蓝的天空，泛淡黄色的阳光，照往一棵未结果的树上，那几个女孩围绕着这棵树奔跑，真诚的笑，无忧，真诚得不知道什么叫烦恼。
《脱孡》 34×48×75cm 青铜着色 2011
由她雕塑所产生的反观是美好的，这是悲伤所产生的力量，但这种郁结并不颠覆，甚至是重复，重复一个令人冰凉的愤怒与痛苦，但那个孩子还活着，以孤独、幼小的力量承受悲伤。又有多少这样的孩童会站着等你去触碰，去爱，可能早已离开了原地，进入了下一场用尽筹码的游戏。
《不准》 35×50×55cm 青铜着色、不锈钢 2014
侯雯的爱是个体的爱，诚实的爱，是经受过生活与打击后有限的爱，比之广博的爱更具体，具体到能看见个体有限的时间与她自己的残骸。
谁人不期待快乐与幸福，在话语中说那如孩童沉浸在童话里的梦，谁人不知晓悲伤总会过去一切都将爬起，又有谁人会放弃一场自己的游戏去陪你的孩童赢一场，赢一个快乐的结局。
《寒》 33×32×78cm 青铜着色 2011
由此对比之前与现在的作品她已经变得自信，无序的钢片如成长的矛盾与碰撞焊接交合，组成成熟的机体规律的羽毛，是缪斯的羽冠，和对自我的执掌，完成了对抗，抚平了创伤。
《MUSE》 45×60×215cm 不锈钢 2017
侯雯现在是一位母亲，她的孩子也在幼小的时期，她愿意用自己更多的精力去爱他，此刻我知道了那些雕塑里的孩童最后的结局，她们有侯雯这样的母亲，用自己有限的生命去分享无限的爱，我们都有一位这样的母亲:
母亲在时间中腐烂
血液沸腾、蠕动、抗争
流尽…
死亡将她化为婴孩的壳冢
而此刻
她的孩童却安寝梦中
梦乡里
山峦静默
翩鮽雅歌
《狼与木偶》 105×60×15cm 青铜着色 2016
Arthub：那几个长相相似的女孩，她表情心情沉重，与她温润纯洁的皮肤、健康脆嫩的肉体形成对比，你在完成这样一件作品后，作为创造者触摸她们观察她们时是什么样的情绪?
侯雯：之前做的那些女孩是我当时内心里的精神世界的写照，现在再看以前那些作品，便能回忆起当年的那个自己。
《化梦为蝶》 148×80×235cm 青铜着色、不锈钢 2014
Arthub：我在观看那几个关于孩童雕塑时有种紧张感，不放松感，希望去帮助他们但不可能，这种感觉所能启发的面很广，你是在以旁观者和母亲的身份侧写出现实中我们力所不及的悲剧吗?
侯雯： 《净化》《长尾鹊》这两件作品是根据现实中触动我的事件为背景创作的作品，在某种程度上是引用现实中悲剧的角色在我的世界里变成了不现实，神圣化了。当时创作这些作品的我还没有小孩，我并不是想表达对现实中悲剧的无能为力，现实中的悲剧太纷杂，对悲剧的定义也变得很模糊，我只想用通过我的世界传达出我的精神情绪。
《长尾鹊》 47×41×129cm 青铜着色 2011
Arthub：我认为她们在承受成人的悲伤，并且是难以遗忘的悲伤，由此这种悲伤是宿命感的，你有很多让人产生同情心的作品。
侯雯：小女孩的出场便背负了生命中无法明辨的伤害。她躺在地上被阳光包裹着，眼睛里空无一物，涣散、深邃。我在与她对视的瞬间那个世界没有自己，只看见了一把黑色的刀刃。
《艾伊特斯》 55×57×75cm 青铜着色 2011
Arthub：有几件作品是安详睡去的孩童，她们像是一个故事的不同场景，有些在睡梦中屏蔽了承受某些问题所产生的郁结，这些作品是你平日里的性格吗？由悲伤而变得敏感，由敏感而回忆悲伤，同情悲伤。
侯雯：早年的磕绊让我真正品尝到了现实的铁锈味，我在逐渐成长，我在梦境和现实混合的空间里逐渐分离出来，这让我完成了人生中的第一次真正意义上的蜕变。虽然本质上我依然是那个不太擅长与人交流，反应总是慢半拍的人，然而内心的结构已悄然发生改变，指尖已经能感受到另一个"我"的温度。
Arthub：自从你当了母亲之后，对你的创作有什么影响吗?
侯雯：有了孩子对我的创作影响很大，目前主要是占用了我太多的精力。但是我愿意为小家伙牺牲自我，在他生命的最初多陪陪他。我认为，一切在新生命的面前，都可以往后排一排。
《小公主》 22×20×43cm 青铜着色 2009
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