《延禧攻略》“纯妃”当众哭诉娱乐圈残酷：女到中年，出路在哪儿？
在《我就是演员》第三期节目中，许多次落泪都诉说着相同的精神内核——纵然生存艰难，却依然心怀梦想。无论是金世佳不愿随波逐流的倔强，还是斓曦、杨蓉、王媛可道出的30+女演员“无戏可演”的窘境，或者宋轶、张小斐所言的总是只有同一类角色让她们不断重复和消耗自己……一群好演员们的求生欲、羞耻心及挣扎感，在此被空前释放。
这不禁让人想起不久前姚晨在《星空演讲》中坦露的困惑，自己39岁，现在很少有导演找她拍戏了，“大家拼的不再是演技，而是流量”。
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作者： 伊姐 叶子姚
来源：伊姐看电影（ID：eemovie）
小长假期间，看了一期《我就是演员》，杨蓉、王媛可和斓曦三个人集体诉说女演员面临的残酷环境，这个话题很快上了热搜。
杨蓉，因为《延禧攻略》拒演魏璎珞而被关注，之前演过《宫锁珠帘》《笑傲江湖》和《陆贞传奇》等。
她说，自己演了那么多年戏，年龄也是30+了，但还维持少女人设，怕被淘汰。请多给30+、40+演员机会。
王媛可，因为饰演《延禧攻略》纯妃被大众熟知，在节目中非常激动，几度哭出声。她说，出演《延禧攻略》前，已经将近一年没有演戏了。
她想过改行，因为要养家糊口，看到电视里的角色，会照着演给镜子看。
想拿起电话打给认识的制片人和导演。
斓曦，《甄嬛传》里的眉庄，多少人的白月光。她说，之前想的生个孩子，停一两年影响不大，但现实给了自己狠狠一击。
这个话题上了热搜，新浪微博下第一个评价是“一直觉得娱乐圈就是个缩小版的社会，娱乐圈对中年女性的抛弃代表了整个社会对中年女性的抛弃”。
想了一下，一向鼓励争取女性权益的我，这次还真有点不能完全认同。
我的主要观点是，三个女演员在《我就是演员》上展现的，是业务能力的平庸，而博取同情，并不能代替一个人的业务能力。
三个女演员演得怎样，片段我不截屏了，导师们的评价已经很含蓄：
“这是我看过最奇怪的一出戏”
“跳脱不出那个程式化的东西”
而恰恰《我就是演员》，正是一个非常讲究业务能力的舞台。
节目刚播了两期节目，就已经有了“吴秀波和徐峥表演上有分歧”，“徐峥和章子怡互掐”等等导师之间关于表演这件事的不同观点。
比如，关于演员任素汐和左小青对《1942》片段的演绎，吴秀波支持“真情流露”的左小青，认为表演中情感的真实比技巧更重要；徐峥支持演技爆棚的任素汐，并为之动容落泪，坚持“这才是一个好演员的职业素养”。
比如，年轻演员徐璐和阚清子表演后，徐峥给予阚清子很大肯定，却直接被章子怡否定“我不这么认为”。
章子怡给出点评，反问阚清子：“你这个角色是来干嘛的？”
徐峥听后不置可否继续反问章子怡：“那你喜欢什么样的？”
而之后这两位导师都表示：有争议是好事，有争议，大家才有进步。
徐峥更感慨：流量时代，大家都这么对演技较真，才是演员的好时代。
什么是严肃对待业务？参与表演的演员尊重“专业”，而导师们也尊重“表演”。
我要说句不讨喜的话，杨蓉、王媛可和斓曦，我认为，站在女演员的角度，她们已经占了十分大的便宜。
第一，她们外形好，一开始直接走了流量型古装戏的路线，收获的人气基础和选择权，大大优于现实题材的女演员。
比如《延禧攻略》，一部戏让纯妃扮演者王媛可的人气、身价和代言费达到的高度，是很多演员一辈子达不到的，不分男女。
王媛可在今年凭借《延禧攻略》中纯妃一角翻红
第二，不是说宫斗戏不需要表演，但从表演难度来说，的确没有很高的要求，基本很套路：女人间的互相碾压，对男权的讨好，跟电影表演的深度相比，没什么可说。
尤其杨蓉，盘点她演过的戏，部部都是流量+古装+偶像派大戏，让一个不到30、没经历太多磨砺的女演员，完全过上财务自由的人生，这怎么看都是很幸运的。
事实上，斓曦承认，自己“运气好”。
但运气，从来都不是女人的核心竞争力，何况娱乐圈这种女性厮杀近乎于残暴的圈子。
讲真，要哭诉的不是她们，而是类似任素汐、齐溪这样的女演员。
任素汐也来了《我就是演员》，扮演的母亲大获好评，徐峥说自己“泪点很高，却看哭了”。
她前段时间参加了《幻乐之城》，现场演绎的音乐故事改编自自己的童年经历，竟然能把向来好冷的天后王菲也看哭。
这样一位实打实的演技派，印象里关于她的作品还只是一部《驴得水》。
对，就是那个“骚”得让人讨厌不起来反而心生怜悯的“张一曼”。
任素汐把“张一曼”从话剧舞台演绎到大荧幕，前后五年时间，共扇了自己1500多巴掌。这么多年坚持写“一曼日记”，就为了完全进入角色。
可是演得再好，从未红过。因为被观众觉得“长得丑”，被导演觉得“毫无流量”。
任素汐直言：“其实，我看到很多好剧本，但是没有人来找我。我站上这个舞台，就想告诉他们我演得很好。我要让更多人知道，我可以演得很好的，你们可以信任我。”
她从没有感慨“娱乐圈对30+的女演员残酷”。因为娱乐圈对她一直都很残酷。
还有一个，齐溪，话剧咖，贾樟柯等导演的超级爱将。在《我就是演员》这个舞台上，和涂松岩表演《岁月神偷》，细节上的处理，情绪上的转换，让评委看得很动容。
你认得出她是《浮城谜事》里的女主，是《恋爱的犀牛》的女主，是很多国际获奖片的女主吗？不会，因为她没演过流量片，你觉得眼熟，但叫不出这个好演员的名字。
同样不会发出这样感慨的，还有《我不是演员》的评委，章子怡。
同样是30+，只是她经历过的这个圈子的伤害，恐怕不止于“生存残酷”。
我们很早就写过《章子怡：任性的资本，都是我自己拿回来的。》章子怡经历过泼墨门、诈捐门和沙滩门（不知道的可以戳旧文复习），所有人都以为这个中国最狂的女演员就此沉沦了。
然后呢，一部《一代宗师》，属于她的一切，顷刻又全部回来了。
因为她用镜头里的一拳一腿、一呼一吸证明了，她依然是主演电影两度荣获奥斯卡奖，未满25岁就成为《时代周刊》“影响世界的100人”和“中国电影百年百位优秀演员”的章子怡啊。
我不相信章子怡没戏演。我觉得她只要一直那么敬业，到70了，只要她不息影，她依然有戏演。
那么，到底什么才是一个中年女人的核心竞争力？
我想，应该是过硬的业务能力吧。
没有任何女人，可以轻轻松松得到所有东西，不仅是30+的。
早就功成名就的不行，她们必须时刻战战兢兢。
《如懿传》周迅第一二集被吐槽到崩溃，什么岁月袭来少女感不再，却无人质疑周迅的演技，到后来，还是“周迅的精湛演技让这部戏低开高走”。
她曾在主持《表演者言》就说过，表演是一辈子的，不能固步自封，那会死路一条。
靠着运气早年成名的不行，因为这个世界，什么都缺，就不缺伤仲永的故事。
还是《我就是演员》里，14岁就被周星驰挑中，凭借《长江七号》一夜爆红的徐娇，这些年，几乎没有任何动静。拍的片子，也都在6分左右。
陈凯歌很委婉地指出，她在表演上，有很多可以进步的地方。
甚至，不仅是女人，男人在这个圈子，同样要经历考验和沉浮。
前阵子被刷屏的邓超，为了拍新电影呈现两个角色完全不同的状态，先是暴肥，再暴瘦。
除了章子怡，《我就是演员》另外两位男导师，他们的30+容易吗？
徐峥从《春光灿烂猪八戒》出来，很早就定义自己未来的路，当演员有演技，做导演有票房。口碑炸裂的《我不是药神》虽然不是他导演，但青年导演是他一手挖掘提携，他还在电影里贡献了“影帝”级演技。所以他怼“国际章”，才不会招人骂。
吴秀波从“爆红”开始就是“演技实力派”担当，有跌宕人生里泡出来的演技和为人处事之道，才能面对和徐峥在表演上的分歧，坦荡自若淡然处之。他可是40岁才终于熬出头开始红的演员，名利看得透。
女性从小被灌输“全世界应该让着你”，但真相是，世界一直都是一个角斗场，你可以选择偃旗息鼓，承受家庭主妇的另一种压力，但决意要在职场上获得尊重，光靠博同情是不够的。
业务能力是硬通货本身。
齐溪，没有戏可演，就一直在话剧圈默默演话剧，因为“演戏是我唯一会的东西，也是我安身立命的东西”。
当我从三位宫斗戏女演员嘴里听到，娱乐圈没有给中年女演员机会，我难免会去想，这代表的，是没有给中年女演员去表演的机会，还是没有给她们再度幸运、一炮走红的机会呢？
别说行业变化快，整个时代、这个世界都变化太快。
业务能力的出类拔萃以及对行业的真心热爱，是每个人唯一可以控制的东西。
命运是天平，你可以在左边要所有你想要的东西，前提是，在右边，你要放上相应的筹码。
愿大家都客观清醒认识自己，也认识世界。
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比心
作者： 伊姐（周桂伊），14岁出版小说集，18岁新概念作文大赛获奖，33岁出版畅销书《认知差：你比人生赢家差在哪》。专访明星十余年，爱电影的妈妈，分享光影中的感悟，关于育儿、关于婚姻、关于爱。
来源：原创公众号“伊姐看电影”（ID:eemovie）
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