吴谨言演技遭质疑，张艺兴人设被黑，偶像们为什么总是吃力不讨好
作者：鸽子
来源：TalentLeader（ID：talentleaders）
2018年被称作“偶像元年”，算算去年一整年爆红的偶像们，两只手都不够数。
《中国新说唱》捧红了社会你GAI爷，《偶像练习生》让蔡徐坤C位霸屏出道，《创造101》成就了锦鲤少女杨超越。
人们一边评价哪个偶像“一看就会红”，一边在他们身上投射自己的影子。
截图来自《偶像练习生》
另一边，在日渐庞大的偶像工业下，家长们通过偶像训练营，希望孩子成为未来万众瞩目的一员。
“谁不想看到自己的孩子成为一颗流星呢”，一位报名偶像训练营的爸爸说。
成名以后，广告，代言，不计其数的表演机会，星途闪耀。
“成为偶像”，这个诱惑太大了。
截图来自《成为偶像：韩国出道训练营的中国小孩》
时间，精力，家庭的期待，每个人身上无限的可能性。这也许代表着一种生长焦虑，或许只是欲望的无底洞。
“非常多的队伍在出道一年以后就消失不见了”，偶像训练营里教孩子舞蹈的老师这样说。
截图来自《成为偶像：韩国出道训练营的中国小孩》
即便知道未来出道的可能性很小，但不试试怎么知道呢。
漫长的练习生时期，消磨着期待感，到头来所有的努力，可能只换来了自我感动。
就算拿到了“通向未来的号码牌”，未来也充满了太多的不确定性。
“所谓的出头，只是一个朋友圈男团”
流量为王的时代，
没人能不顾一切疯狂下去
这两天，一条直言偶像市场太浮躁的微博被顶上了热搜。
制作人张艺兴在《青春有你》这档励志偶综中，对选手高晓松说：
“如果你想成为说唱歌手，另有说唱节目，你可以参加那个，为什么来这里呢”。
截图来自《青春有你》
在《偶像练习生》这个节目中，他也表达过相似的观点：
“当你们成为一名艺人，所谓真正出道了以后，能在舞台上表演了以后。那些所有的机会，给的全部都是在练习生时期准备好了的人。”
这是一个已出道的人，在演艺圈摸爬滚打那么多年以后得出的经验。
他不懂选手们既然不喜欢这个行业，为什么还要选择留在这里。
他也不懂，不论是什么类型的偶像，把歌唱好，难道不是当好歌手的第一要务吗。
截图来自《青春有你》
参加比赛的人，不知道自己为什么要来参加；已经入选的人，不知道自己能在这里做什么。
那些拼命挤进命运大门的年轻人们，对自己的目标与未来一无所知。
这一票是给你了，但不意味着观众会为你的苦涩梦想买单。
你经常会在这样的真人秀里，看到一群抱团取暖的年轻人，他们拥有这个年龄不该有的圆融与自洽。
截图来自《演员的品格》
不仅仅是歌手选秀节目，演员选秀的节目导师们也透着一股焦虑。
这些走入偶像工业、万里挑一的年轻人们，面对大众的期待和现实的巨大压力，却只带着“走一步看一步，也许下一次会更好”的美好愿望。
因为迷茫，于是拿年轻的运气碰撞现实的壁垒，看起来很酷，其实每一步走的都是险棋。
只有秀没有养成，
不服输的人更配有未来
在2019年各大视频网站启动的偶像选秀节目里，《青春有你》（原名偶像练习生），《创造101》第一季和第二季，以及《以团为名》，再一次进入了大众视野。
偶像选秀节目一季季播出，曾经有媒体指出，如今的选秀节目只有“秀”，没有养成。
这些练习生经过节目出道以后，是否真的够格，谁来检验。有些偶像甚至表明自己不想只做有流量的明星。
爱奇艺“选秀”栏下的部分综艺
韩国曾有一个偶像出道节目，《WIN:Who Is Next》。
从残酷性来看，它不比国内的偶像生存综艺差。参加选秀的偶像们成长速度和节目的残酷性几乎成正比。
2013年，韩国YG Entertainment挑选出11位练习生，分为A组与B组，参加生存节目《Who Is Next》。
这其中，有人年纪摆在那里，焦虑是肯定的。
截图来自《WIN: WHO IS NEXT 》
有人在公司当了3年的练习生，每天只睡4小时，被队友称作“努力的天才”，但依然不知道能不能出道。
截图来自《WIN: WHO IS NEXT 》
从8月到10月，这11位练习生经历过无数次月末评价，两次对决，以及一次最后对决。
截图来自《WIN: WHO IS NEXT 》
两个月的时间，换一次绝对挣扎与绝对出线，心理压力可谓巨大。
毕竟错过这次机会，下一次偶像浪潮不知在何时。
截图来自《WIN: WHO IS NEXT 》
这些被挑选出来的练习生，如果本身没有一定的实力，也不会作为生存节目的参赛者。
生存赛之所以惨烈，是因为总有一些人会被淘汰。在这种强压赛制下挑选出来的偶像，也许未来经得住更残酷的挑战。
作为观众，虽然感到步步紧逼的恐怖，但从中收获的能量也是巨大的。
截图来自《WIN: WHO IS NEXT 》
如果在当下，你问“偶像的品格”究竟是什么。
也许，勤奋，努力，善良，礼貌，都会成为入选的形容词。
市场上有一大把这样的年轻人们，他们被指责“全靠人品撑着”，即便拿出了现阶段满意的作品，也会被人横向、纵向地对比。
没有人关心他们的生长状况，未来有没有机会，演艺道路会不会因为现实原因而终止。
截图来自《WIN: WHO IS NEXT 》
而流量从来不是解决问题的神药。
忽略这些现实问题以后，剩下的空间只有告诉他们，“要等待”，“要坚持”，“要磨练”，这一系列反人性的空头方法。
这样引来的结果，也只能是焦虑和迷茫了。
最 后
最近的一期《即刻电音》里，有一个片段引起了我的注意。
来自中国台湾的选手TSUNANO与欧阳娜娜一起合作了一首《Libertango自由探戈》。
他们第一次将古典与EDM（电子舞曲）结合，尽管这个混搭看起来非常酷，
但面对专业评审团和大众评审团，欧阳娜娜还是很担心：尽管作品很好，但没有一个比较的标准，选手会比较吃亏。
截图来自《即刻电音》
她的担心不是多余的，面对喜好全然各异的大众，评判标准应该由谁来定义？
在造星数量日益增多的现状下，如果我们只是指责评委老师“又菜又爱装”，“业务能力不过关，还敢上节目”，
那只是在习惯性地忽略一个事实：导师本身就是经年累月市场和观众筛选与改造下的产物。
他们本身就是在为选手、节目和作品之间，寻找一个适当的标尺。
截图来自《奇葩说》第五季
也许未来会有更多优秀的把关人进入领域，更大地发挥他们的作用，未来中国偶像市场也会产生更深刻的变化。
对于偶像们也好，在职场中打拼的年轻人也好，我们都是生活在同一个社会中的人。
正因为没人能孤立存在，想改变的时候，找准和自己相似的声音，也许未来会更容易辨识。
拼上自己的心血和努力，不再保持等待，也许想要的胜利，很快就会到来。
《即刻电音》选手淘乐然理解的“丧文化“
你喜欢的偶像是谁？
遇见彼此，评论区来必有戏：）
作者：鸽子-TL编辑部
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