《诗人碎片》|| 新文本展示
第 八 十 四 期
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（新栏目）
特约诗人：白平
诗 评 家：沙马
诗 人 碎 片
作者：白平
诗观：最冷的火焰 醉美的诗笺
一·上校 上帝
上校不是上校 上校是他昵称
他户口本和身份证上的姓名是汪友生
一家大银行的小职员 信神
因自幼体质羸弱 上校久病成医
还常给一些病友开处方 比如薏米
祛湿气 芝麻治白发白须白鼻毛
这些都不足为奇 他最大的能耐
是巧言善辩 循循善诱 两天前
上校将身染沉疴 原本信佛的杨诗人
说服 信了上帝
二·微信头像
那双曾让人犯胆寒的
眼睛 再一次照亮他俊朗的脸庞
武警诗人 多少年前枞阳多少女孩的
情人或梦中情人——张梦杰
退役回扬州 十八年未见
张梦杰 长得越来越像张梦杰了
三·写诗与打牌
打得一手好牌的黄大明
曾经的高原诗人 与顾城北岛齐名
冰雪 沙尘暴和紫外线
给他殖了一张藏族的脸 九几年
黄大明混到合肥成了黄导 黄导黄导
“就是领着一群女演员满世界乱跑”
后来他一不小心忘记怎样写诗了
“牌中亦有诗” 他说
四·唐旺盛 在何方
外面人第一次知道枞阳 是因为他的
朦胧诗 以及他小说中的木匠
这位魔性木匠从《天工开物》里
破译了制作飞碟的技艺 当它起飞的
那一刻 整个世界都安静下来
二十一世纪前旺盛去深圳 泥牛入海
连百度上也找不见他的踪影
但飞碟 依旧在三千年古城的上空盘旋
轰轰隆隆
五·谢谢谢谢谢主席
有一种历炼是从诗到长篇历史小说
《大明御史》 大气磅礴 大获成功
一百个旗袍秀美女合影 一个美男
被强迫拉到正中 诚惶诚恐
——他 就是老谢 诗人和作家谢思球
影毕 旗袍们欢天喜地
一个个不停地尖叫 谢谢谢谢谢主席
六·放牛娃 陈昌茉
八三年陈毛托我找信用社贷款
购得一辆二手小嘎斯 并当年致富
陈毛 天朝第一代汽运个体户
去过他戚矶大队的家 我们
啃土鸡 喝八角三毛的枞阳山芋干酒
之后 江湖茫茫 彼此失联
去年 我收到几本诗集 作者附信
说他叫陈昌茉 现在常州作协
那次我去他哥陈毛家 他也在场
说他刚放完牛 在一旁听我向陈毛
侃诗 不料中毒至今
七·病人 病毒 病诗
唯局外人 边缘人 诗人
方能对生存和生命洞若观火
大半生在《风或叫喊》中度过
从下水道里淘金 把废墟当作阳光
沙滩 海浪
杨益生的文字散布细菌 病毒
以及彗星的烟火硫磺气息
八·赵家林 让巨轮调头
八九年汛期 夜晚 戚矶头江边
一条货轮逼近 家林说我来耍一耍
于是举起电筒 冲它使劲摇晃
忽然 船头探照灯全部亮起 警笛大作
水手纷纷冲上甲板 东张西望
货轮也随即满舵左 向江心驶去
我既惊奇 又疑惑 家林大笑
说他刚才是向它打出了紧急避险信号
——前方有沉船或溃坝险情
“老白 我喜欢搞些恶作剧 特别是
在厂里不开心的时候”
九·新桐城派诗人
文章甲天下 山水秀枞阳
枞阳是桐城文派故里 诗人多于牛毛
被先贤的骨血与传说蛊惑 驱使
他们 还有她们 手捧圣经般的家族谱
怀揣梦想和远方 挥舞着锐利的钢笔
诗想像红宝石一样燃烧
听说世界只有二十个诗人 但枞阳
有二万个
碎片图，来自网络
用最冷的火焰 淬炼成醉美的诗想
——简评白平的诗歌
白平的这组诗歌的题目为《诗人碎片》，一下子就切入了我们所处时代的神经。在后工业文明时代，那些完整的，大一统的事物（统一的思想、统一的价值观、统一的信念、统一的行动）正在受到瓦解而逐渐消失，留下的是碎片化的时代。比如碎片化的空间、碎片化的人性、碎片化的圈子、碎片化的价值观以及碎片化的艺术形式。
在白平的诗人碎片里，每个人在不同的时空，不同的处境，不同的生活方式里，构成了生存中的差异，差异中凸显出不同的个性，正是纷繁复杂个性的使然，才呈现出大千世界的多姿多彩。千差万别，从而揭示出不同的人在同一个时代不同的命运。这组诗的艺术处理得很好，他没有将碎片与碎片之间彻底隔绝和孤立起来，而是彼此之间有着内在命运的联系和互文关系，也有着暗流涌动般的潮汐，那溅起的浪花每一朵都闪烁出自身的光芒，敞亮灵魂。诗人从形而下的物象出发，一路朝着形而上的精神前行，并抵达他内心所期待的隐喻，从而形成诗歌内在的张力，这张力来自于不同韵律的交汇、碰撞，显现出醉美的诗思。
诗歌中运用小说中冷静的、白描的艺术手法写出了每个人的简史，一个人的简史就构成一个时代的侧面，在不同侧面的缝隙中，运动出不同人物形象，每一个形象都在为自身的现实生存提供了真实的背景，有着诚实的力量和准确的说服力。诗人不仅仅是凭着经验写作，而是在长久的凝视中，在犀利的观察中，在敏锐的发现中，在迅速的捕捉中，获取了诗歌的形象，并给予入木三分的揭示，给读者留下深刻的印象。
诗人是用平易近人的口语进入诗歌，然后在诗歌掀起风浪，一浪高过一浪。节奏明快、错落有致、起伏前行。在展开诗歌中，叙述有度、语言凝练、内在饱满，意蕴含蓄，给人们留下想象和回味的空间。
诗人十分注重诗歌的开头和结尾。比如《上校 上帝》的开头是：“上校不是上校 上校是他昵称”结尾是：“他将身染沉疴 原本信佛的杨诗人/说服 信了上帝”；比如《写诗与打牌》开头是：“打得一手好牌的黄大明”，结尾是：““牌中亦有诗” 他说”等等，为读者提供了阅读的快乐，这就是文本的价值之一。
他的诗歌不炫技、不玩套路、不高韬、不装逼，而是自然而然，水到渠成。其中的叙述就像和朋友谈心一样，娓娓道来，诚实朴素，具有很强的亲和力和感染力，带着读者进入他的诗歌，共同参与一首诗的完成。
这一组诗中，没有重复的人物形象、没有重复的事件，甚至没有重复的意象。这体现出诗人对写作的匠心。在他幽默、诙谐、轻松的语言中，消解了其中沉重的部分，举重若轻，我认为这是他诗歌中最可贵的元素。
总之，白平的诗歌具备了自身的艺术风格，其中蕴含作者对人性的关注，对命运的抚慰，对现实的理解，对存在的关心，对灵魂的深入，对卑微事物的亲近，从而构成他诗歌中人道的力量。他在用最冷的火焰 淬炼成醉美的诗想……
沙马，现居安徽安庆。现代诗歌的写作者。试图探索诗歌写作的各种可能性和“另一种”写作元素。努力建设一个新的写作文本。先锋、开阔、大气、深刻是我写作的方向。作品入选多种诗歌选本并获奖。代表作《理智之年》、《个人史》。出品诗集：《零界》、《沙马诗歌选》、《解读沙马》、《泡沫时代》、《某个词的到来》、《一个文本·虚妄之年》等。
诗观：艺术，没有独创性，就意味着剽窃。
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