碰到这么懂生活的男人，赶紧嫁了吧
也不知道什么时候，原本背后不时的笑声变成了低声的啜泣，当友人递来纸巾的时候，方才醒悟过来，原来自己置身电影院而非自家客厅里。
面前的大荧幕上，关于一屋，两人，三餐，四个春天的故事继续倾诉着，镜头里平淡如水的纪录和隔壁厅特效纷飞的大黄蜂，有点格格不入。
就突然地，想和你们聊聊这部排片率垫底，场均人数不足10人的新片——
《四个春天》
Four Springs
先开门见山说了，这部新片neets暂时没资源。它在院线放着，票房也不咋地。但平心而论，这是部值得在腊月看的好电影。
过了小寒，人们纷纷开始买归家的车票。过年归家，开春再离开似乎是出门在外的中国人约定俗成的传统。
北漂多年的陆庆屹每年也赶这个趟，冬末赶回贵州独山的老家，来年三月再离开。
08年的时候陆庆屹买了一个相机，拍拍街坊邻居，拍拍田野，没事写写父母的故事。
就很稀松寻常的一些东西，却招来了大量评论。大家分享着这种被日常打动的感受，也让陆庆屹重新审视那些熟悉的场景，那些习以为常的生活。
2013年至2016年的四个春天里，他试着开始用镜头记录父母美丽的日常，把他们如诗的慢生活图景用影像缓缓临摹雕刻。
一间通透的独山老宅，两位年逾古稀的老人，三顿朴素清淡的贵州小菜，四个燕子归来的春天，无数个简单平凡却充满烟火气的人间日常。
所以《四个春天》呈现出来的，无非就是老辈父母的日常生活。两人一起登山采药，一起吃饭摸鱼，上山采蕨菜，俯身熏香肠。
那一辈人不善用言语表达爱，传递爱的方式也只是互相喂饭，父亲为母亲跳舞拉二胡伴奏而已。
有意思的是，父母金婚的时候儿女撺掇着让他们喝杯交杯酒。父亲有点害羞，母亲在一旁嗔怪道，喝交杯酒你看都不看我，只知道看酒杯。真的好可爱，好好笑。
与之形成强烈反差的是一个安静的固定镜头，母亲在房间里操弄着缝纫机，父亲在隔壁剪辑音乐，唱着喜欢的歌。
两边的房门都没有关，那一刻他们就好似背靠背心连心地活着。
这些是这个家庭的私影像，但伴随着时光的积蓄，这部私影像有了一种对话你我内心的力量。它让人联想起自己父辈祖辈，它让人渴望这种生活。
它仿佛用一帧一帧的镜头在告诉你，唯有诗意的栖居才值得被记录，才算真正活过。
在被影片中岁月痕迹和人生得失起落打动的同时，我不禁思考起自己的晚年。向来不惜命的自己本从未考虑过这种事情，抑或觉得无非是孑然一身，重复着今日的生活。
但它给了另一种想象，它告诉我抵御生活的乏味还有这样一条路：学习种花种树，学习吹拉弹唱，在日趋老龄化的社会中，你可以摆脱手机，去迎接新事物或是寻觅那些农业社会的浪漫。
这是我们现在生活里缺失的一种浪漫（或者叫深刻），焦虑忙碌的节奏挤占了我们思考的时间，看到一篇长文就觉得自己已然洞悉了山河与岁月。而真正的山河与岁月其实都藏在你我平凡的日子里。
《四个春天》用普通人的视角去拍摄一对非典型的中国父母，呈现他们的日常，也呈现这个家庭如何经历岁月，如何面对生死。
在第三个春天里，即便母亲日夜握着佛珠，陆石屹的姐姐还是随疾病而去，父母顿时老了下来。隔着屏幕，能透出面对命运的无力感。
少了欢笑，就在饭桌上多添一副碗筷；辗转难眠，就去女儿坟前种上一排辣椒——这样吃草的牛儿就不会来打扰她了。
办完丧礼的那一晚，母亲站在门口看着要回东北的外孙，而后撇了一眼镜头埋汰了一句“（拍）摄他们去”，便退回屋里。
但镜头没有动，几秒之后，母亲又忍不住从屋里走出来，刚好和镜头撞上。这是母亲对外孙的担忧和舍不得，而做儿子的又会不明了这种不舍呢？
同样的沉重在《大象席地而坐》或《狗十三》里，是深渊，让人凝视后反观自身，去做出不一样的选择。那《四个春天》更像是一方明镜，坦白地指名方向，给你温暖，告知你岁月是该这样去旅行的。
意大利电影《爱在记忆消失前》为我们讲了一对老夫妻开着名为“求贤者”的房车跨越半个国家，在旅途中回顾人生的故事。 这个故事很美好，很深刻，老夫妻的爱情令人艳羡，但这是刻意设计的。
相比之下，天然偶得的《四个春天》就很纯粹，也更显珍贵。
诚然，走进电影院更多的是一种娱乐行为，你选择在黑暗的两小时里领略魔法，感受生死时速……没问题，但娱乐之上应该有审美，应该有既让你放松，又能与你精神对话的东西。
我们需要通过对话来延伸自己的感知力，需要看大洋彼岸的一群狮子来认识这个蓝色星球，需要看大师们对生活的重新编排来寻求一种出口。
在意识到平静而平凡的生活里有这么多感动后，你会有新的角度审视你现在的生活。就好比，你认清了天空的每一个星座，再和别人同时仰望天空的时候，必定有着全然不同的感受。
毕竟每个家庭，每个人都应有属于自己的诗意。
资源可能要等年后了，暂时还没
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