请勿在大人面前点开这部剧…

宫斗剧最近遭殃了！

北京日报在微博点名批评，远至《甄嬛传》、《芈月传》，近至去年大热的《延禧攻略》和《如懿传》，无一幸免。

这几年的宫斗剧多以大女主戏为主，不少人认为是在响应女权主义的热潮。但背景毕竟是几百年前，在封建的男权社会中谈论女权实在是有限。

那我们不妨将视角放远一点，看看在中国古代女性在以获取男性青睐为荣的时候，300年前英国女性的生活状态——

《名姝》

 Harlots

名姝其名，美好、优雅。

这么信、达、雅的翻译，对应的其实是露骨的“Harlots”,直译过来就是妓女。

在十八世纪六十年代的英国，伴随着第一次工业革命的开展，机器生产代替了手工生产，女性劳动力在市场上的价值低得可怜。

她们要不是在厂里做女工，要不就是在富人家里当女仆。

做女工要被工厂里的男性排挤；当女仆表面看似不错，实则明里暗里地遭受富家子弟的玷污，有苦说不出。

无奈之下，做妓女成了她们一条相对好过的出路，至少有钱。

不得不说一句很俗的话，钱是生存的条件之一，更何况是在那个动荡的时代。

玛格丽特是一家妓院的老鸨，她的客人都是些布衣平民。

正当她攒够了钱想要搬到富人区——希腊街的时候，竞争对手莉迪亚向法院举报了她。

莉迪亚经营着一家高端妓院，客人大多是贵族法官之类的上层人物。

她在听说玛格丽特要搬到富人区之后，先是请来宗教信徒在玛格丽特的妓院门口演讲，引发社会舆论，借此打压；后又匿名举报，颇有一刀致命的气势。

但玛格丽特也不是等闲之辈，她并没有把社会舆论当做负面影响，反而借此营销了一把；随后高价拍卖了小女儿露西的初夜，付了赎金。

回到自己的妓院后，玛格丽特继续和莉迪亚一来一回地相杀，谁也不让谁。

剧中着重刻画了玛格丽特的几个姑娘们，她们虽然身为妓女，但从未为自己感到羞耻。

在那个把女性逼迫到墙角的年代，她们只能奋力地用自己的身体来为自己争取利益，但那与上层人物所拥有的比起来，仍然如尘埃般微薄。

这是时代的不公，我们不能用现在的观念去看待十八世纪的英国女性。

但在剧外，总能看到一些对玛格丽特和露西的谩骂。

剧中的玛格丽特在现实主义与理想主义中左右逢源。

她一边像个母亲一样维护着自己的女孩们，不让她们受到伤害；一边又逼着大女儿夏洛特和伯爵签订合约成为他的情人。

但是夏洛特根本就不愿意，她想要的是自由，玛格丽特却想要她过得富裕，殊不知她是在用爱的名义伤害夏洛特。

第二季伊始，玛格丽特怀疑自己的丈夫与她名下的妓女有染，赶走了妓女的同时丈夫也离开了；

夏洛特瞒着她做卧底，她以为夏洛特背叛了她；露西对于玛格丽特的一系列做法表示不理解，也开始疏离她。

一系列发生的事情使玛格丽特陷入了众叛亲离的局面。

露西，天真愚钝，妈妈叫她做什么她就做什么，玛格丽特也十分宠爱她。

第一季中她迫不及待地想要发挥自己的作用，给家人带来一些帮助。可要当她上战场时，她却过不了自己心理的一关。

但人总在经历中成长。

第二季中，露西亲身经历了同门女孩凯蒂被贵族无辜杀害，玛格丽特的闺蜜南希因此向法官讨说法，法官却以扰乱秩序之罪，将她鞭打到血肉模糊等事情。

她终于明白，她们患的是穷病。

她像是顿悟了一般，当宗教信徒的女儿问“你想要的是什么的时候”，她毫不犹豫并带着一丝鄙夷地说“钱”。

于是她接受了法伦伯爵的合约，成了他的情人。

于露西而言，她明白自己改变不了现实，便改变自己去顺应现实。

可是她的姐姐夏洛特就不同了。

夏洛特渴望的是自由，可现实怎么可能给当时的妓女自由呢？她一边放不下自己的家人，一边又想追求自由。

在家人面前她终究还是退让了，于是她选择成为卧底，主动接近莉迪亚。获得莉迪亚信任的同时失去了母亲的信任，但她不能说。

其实，夏洛特也并非如她在母亲的面前表现的那般强硬。

当她像个小女孩一般躺在南希怀里自我怀疑的时候，大概便是她最脆弱的时候了。玛格丽特对她的不理解和责骂，她怎么可能不在意，她也只是一个柔软的女孩呀！

全剧我最心疼的就是夏洛特了。

她善良，爱自由，有想法，摆在今天就是新时代的独立女性，但处于十八世纪的她只能成为时代的牺牲品。

其实，何止夏洛特，剧中其他女孩都是牺牲品。

但是她们并没有自甘牺牲，而是为自己反抗、斗争之后无能为力的牺牲。正是因为她们奋力的搏斗，让后人有所意识，今天女性的权利才能一步步得以扩大。

就她们个体而言，那些失败的斗争好像都是无意义的。但从时代的长河中看，十八世纪的名姝无疑是先行者，是奠基人。

只不过活在斗争当下的她们，遭受到的是无尽的痛苦……

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