瞧那个绿茶婊，又脏又美！
去年一部《小偷家族》在戛纳影展大出风头，荣登日本《电影旬报》年度十佳之首。
随后在中国以近亿票房刷新了日本真人电影的历史记录，同时也是豆瓣年度评分最高的日本电影。
与此同时，还有一部日本电影也入围了戛纳主竞赛，获选了旬报十佳第四，在国内却没引起什么水花，口碑也是两极分化得厉害。
喜欢的说这是对当代爱情手术刀般的天才剖析：
讨厌的说这就是一个狗血淋头的绿茶婊言情戏：
这部堪称年度最具争议性的日本电影，就是滨口龙介（《欢乐时光》）执导的——
《夜以继日》
寝ても覚めても
故事要从大阪的一次摄影展开始讲起。
朝子（唐田英里佳 饰），美丽纤弱，气质纯净。
这天她正在一幅双生子的照片前驻足凝视。
在她身后，走过了一个哼着歌的陌生男人（东出昌大 饰）。
不由自主地转头凝视。
她也不知道突然被什么吸引，竟然悄悄跟着走了出去。
一路上电梯、过天桥，她都不敢上前打个招呼。
倒是路边孩子们的鞭炮适时响起。
男人回头，四目相对。
男人很自然地走了过来，三言两语互通姓名。
——你叫什么名字？
——谷泉朝子。
——我叫麦。
一个吻轻轻落下。
明明看起来不是那种会一见钟情的女生，朝子还是猝不及防地开始了一段恋情。
朋友春代为她着急：“那是最不能招惹的类型，他一定会害你伤心的。”
但是朝子很快乐。
她跟着麦第一次去夜店跳舞，碰到男生搭讪，麦一脚就把对方踹翻在地。
坐着麦的摩托兜风，意外车祸倒地，醒了就地拥吻，看呆了一旁围观的路人。
但她很快发现，麦是个来去如风的人。
晚上出门买个面包，第二天早上才见人影。
麦的朋友见怪不怪，说他一两周不回来也是常事。
抱拥着惶惶不安的朝子，麦在耳边承诺：“哪怕再迟，我也一定会回到你身边的。”
半年后，麦说要出门买鞋，却再也没有回来……
两年后，东京。
此时的朝子在一间咖啡馆上班，偶遇了隔壁公司的上班族亮平。
奇妙的是，亮平和麦几乎长得一模一样，却是截然不同的两个男人。
麦就像与他名字同音的貘一样，以梦为食，浪漫缥缈。
亮平却是白日里的平凡光亮，温柔和煦，触手可及。
曾经被麦抛弃伤害的朝子，对亮平依然心有余悸。
她怯怯地发问，失望了又转头离开。
这份缘由不明的试探和退缩，对男人而言却是致命的吸引。
两人再次在同一主题的摄影展相遇，眼前还是那张双生子的照片。
照片恰预示着，互为分身的不是麦和亮平，而是面对他们时判若两人的朝子。
面对当初的麦，朝子卑微却热切，被动又欢喜。
她习惯了仰视麦的高大，跟随麦的不羁，倾注了毫无防备的信任和依赖。
但单纯是一次性的。
再见亮平时，朝子好奇而犹疑，抗拒又不舍。
她本已决定再也不见他了，却因为意外的3·11地震相遇，在天灾人潮中被他的安稳所俘获。
转眼时间又到了五年后。
幸存的朝子和亮平志愿参加了灾后复兴，像普通的情侣一样平淡温馨。
归途中，亮平负责开车，朝子安心睡着，醒来下意识问一声：“下高速了吗？”
家已经近在咫尺。
就在两人关系稳定，筹备着回大阪定居的时候。
从前的朋友春代不经意出现，又带来了麦的消息。
原来，当年不告而别的麦，如今已经光鲜不凡。
前阵子还在当模特，如今已是晨间剧里崭露头角的新人演员。
看着对面大楼上的巨大画报，一直将秘密深埋如针的朝子，心底会有怎样的震动？
而一旦知晓了对方的存在，麦和亮平又会做出怎样的反应？
就是这样一部119分钟的剧情长片，设定荒唐离奇，细节又无比真实。
尤其是最后30分钟的急转直下，会让你为了毫无逻辑的转折无力愤怒，却在不可理喻的选择后与之达成了和解。
作为影片的绝对主角，朝子的情绪也是一样的透明难解。
她反复无常，又飘忽不定。
放到日常生活中，绝对是人人口诛笔伐的绿茶婊。
可在一种混合了纯情与邪恶的气质中，所作所为又显得那么理所当然。
麦与亮平两个男人的相似外表，只是电影对爱人特质的一种极端设定。
而现实中，外貌也好，性格也罢。
每个现任身上多少存在与前任相似的影子，却也有着相反的特质。
只是在暧昧的平静之下，我们很难确定：
是因为相似爱上了他？还是因为相反爱上了他？
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中有过一段脍炙人口的比喻，讲透了男人对朱砂痣和白月光的难以抉择。
有意思的是，李碧华在《青蛇》也有一套与之对应的说法：
“每个女人，也希望她生命中有两个男人：许仙和法海。
是的，法海是用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像，生世位候他稍假词色，仰之弥高；
许仙是依依挽手，细细画眉的美少年，给你讲最好听的话语来熨帖心灵。
——但只因到手了，他没一句话说得准，没一个动作硬朗。
万一法海肯臣服呢，又嫌他刚强怠慢，不解温柔，枉费心机。”
所以骂朝子婊的人，承认吧。
在自以为理性又道德的选择中，暗藏的都是欲望和冲动。
爱情的专一与绝对只是美好想象，现实里都是冷暖自知的纠结和妥协。
就像电影的最后一幕，朝子和亮平再次站到一起，看着屋外奔流不息的天野川。
——这条河真脏。
——但是很好看。
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