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七号空间 | 大地惊雷——褚秉超个展 广东美术馆青年艺术家学术提名展 • 第二十六回



大地惊雷

崔灿灿


在同代中国艺术家中,褚秉超是一个孤例。他没有像大多数年轻艺术家一样,执迷于知识内部的概念和文本的创作,或是乐衷于对时代经验和个体记忆的表达——那些充斥着的电子色、塑料结构的时代质感。褚秉超厌倦这种艺术对于时代的直接反应,那些呈现了高度一致的现代都市生活和标准化、程序化的当代作品,而是选择了一条比城市文化更为漫长的时空观,一条“出力不讨好”的艺术道路。他在7年的时间里,用社会介入的方式改造一座山,以此重返更漫长的历史存在,重返亘古不破的自然与大地。


《石还山》 2019年 相纸打印、铝塑板 360cm×103cm


作为中国少有的延续着“大地艺术”和“行动主义”的观念实践者,褚秉超将单一的绘画、行为、装置、影像等二手媒介,融入到更为生动、具体,真实的材料、颜色和空间力量中,一片真实存在的荒山,几排绿色的松树,散落的石头和山中的四季,成为全新的“画布”和创造“场所”。


《七府环屏》 2016年 相纸打印 尺寸可变

土壤、潮汐、日夜、雨水、山石,世间的万物皆可以成为艺术创作的媒介。有时,他在图纸上画下一根线,然后用数年的时间在真实的山体中实现;有时,他等待一场大雨,在准备好的石膏板上记录下雨水的形状、重量和体积;有时,对着一轮明月写生,雕刻下月影中的高低不平;有时,在山上种下一排树,静待季节的来临,抽心、发芽、开花、结果。

他的作品是对真实的大自然进行的独特的、具有观念性的改造,将一片风景,一场春风,一块石头变成“艺术”,或将艺术的事件变成一片风景,一声惊雷。“风景”和“事件”在这里以一种观念的、美学的、自然而然的方式进行结合。

《绝对相册》年 2016 相纸打印 尺寸可变

这个远离艺术体制和商业化的选择,使得他的作品不再是为博物馆或是画廊服务,也难以成为传统意义上可交易的“艺术品”。他的作品属于更宽广的大地,拥有超越时代的时间,他的对象是难以撼动的自然,是一座远在甘肃崆峒山脉中的荒山,围绕这座名为“七府环屏”的山峰,在 7 年间所做的种种行动与创作,承包、测绘、修路、移土,种树,生火,引水、刻字、推石、挖山等。亦如一张“风景画”的创作,他需要在真实的世界中,赋予山体形状、结构、色彩和笔触,以看待艺术的方式去看待风景,创造一处全新的、包含着个体意志和艺术想象力的真实景观。

《月亮浮雕》(影像) 2020年  影像、电视机 1080P 01’00”

从2015年开始,7年间《七府环屏》耗费了褚秉超绝大多数时间。磅礴的山体,却并未如艺术家想象的那般“改头换面”。彼此之间力量的悬殊,个人的渺小,使得围绕这座山的创作变成了漫漫长路。也正因此,在这些浪漫的、恢宏的、难以实现的计划中,一件作品的执行,远比想法本身更重要。或者说,在褚秉超的作品中,实施的难度和不折的雄心才是创作的核心,毅然决然的选择和细微的改变间的戏剧性张力,成为展览的内容,也是这个展览的理由。

《七府环屏- 松树》(装置) 2022年 松树 尺寸可变

本次展览将围绕“七府环屏”展开,引出艺术家10年间在自然文明中展开的创作,修补荒废的佛像、推回山顶滑落的石头、搭建一座桥梁、挖走一片草地、凝固一段海岸线、刻下月亮的浮雕、记录下一场雨的形状等等。这些在不同时空中展开的艺术实践,为我们呈现了在当下之外更漫长的文明和更广阔的可能:关于人与自然,付出与回报的“徒劳”与“消耗”,关于“西西弗斯神话”,亦或 “愚公移山”“精卫填海”的浪漫故事和形而上学的精神,最终在借助、顺应或是对抗自然的关系中,创造一个超越时代的、长生不灭的大地寓言。


《七府环屏》 2016年  影像、电视机  07’37”


七号空间 | 广东美术馆青年艺术家学术提名展
第二十六回

大地惊雷——褚秉超个展
True Grit:Chu Bingchao Solo Exhibition

展 期:2022年7月8日至8月6日
地 点:广东美术馆第7号厅

主办单位:广东美术馆
总 策 划 :王绍强
策 展 人 :崔灿灿

学术委员会
主任:
王绍强  广东美术馆馆长
委员:
张子康  中央美术学院美术馆馆长
冀少峰  湖北美术馆馆长
冯   原  中山大学视觉文化中心主任
夏可君  艺术批评家、策展人
崔灿灿  独立策展人
樊    林  广州美术学院教授
沈瑞筠  策展人、艺术家
姜    俊  艺术批评家、独立策展人

展览统筹:邵   珊  胡锐韬
策展助理:黄海蓉
展览陈列:袁喜明
视觉设计:李   漾
公共教育:叶小青
宣传推广:涂晓庞  曾睿洁
藏品管理:黄亚群
展览协调:严伍先


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审定 / 涂晓庞
编辑 / 温嘉宝

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