尺度太恐怖！神作还是零分电影？
防止走失，求一波关注👇
大家晚上好，我是十年。
正如这部惊世骇俗的年度新作之中，俯拾皆是的充斥着的那种对人身肉体最直接，最赤裸裸的暴力，以及它亦切中近年影视界升腾起的这股底层动//乱，极//权镇压的强热议题，
这部电影的评价，注定分化成两极——
狂打五星的观众，惊叹：“观影生涯最大噩梦”
“导演非人类，这是恶魔拍出的电影！”
而恨不能打零星的观众，则严厉指出：
“导演醉心于施暴，猎奇展现独裁黑暗，阶级矛盾缺乏隐喻，故事拦腰一斩的反转，不是艺术野心，而是为算计观众！”
的确，本片内所涵盖的各种，集中营式迫害，xing侵犯，xing虐待，枪决，绞刑，
以及，不可先行剧透的至暗反动批判，让身经百战的老编也不禁咋舌。
在去年9月的第77届威尼斯国际电影节上，
华人导演赵婷凭借《无依之地》勇夺金狮奖最佳影片的消息，早已传遍国内影迷圈，
而同届摘得“二等奖”评委会大奖，在电影节首映日以来，包括今时终于以网络资源形式与我们见面，引发巨大争议，让人不忍直视，
亦难免与《寄生虫》《小丑》《饥饿站台》这些近年批判贫富分化现实问题的爆款片，题材相类的新作就是这部——
《新秩序》
Nuevo orden
片名《新秩序》先入为主的反映着本片故事和世界观的“反乌托邦”属性，
而全片开场便，细节又生猛，字面意义上的“一点一滴”，撕开了试图摧枯拉朽，革命掉“旧秩序”的底层暴动的序幕——
首先，第一个镜头就不明觉厉，只见一个一丝不挂的女子，站在雨中冲刷附着在身的绿液涂料，
紧接的镜头，是身为富豪之女的待嫁女主，在高档婚纱店内上身婚纱的场景，
而橱窗外突然砸来的绿液涂料，却丝毫没有惊吓影响到女主，不可谓不反常，
而很快，我们就知道，这绿液涂料，其实是底层民众，反抗阶级矛盾的示威工具，仿佛是在说绿色象征着新生，代表对新秩序的渴望，
因此，正如那句“光脚的不怕穿鞋的”，
雨中的无产裸女和豪门女主的华美婚纱形成鲜明对比，
同时，也侧面解释和暗示反抗游行，有些时日了，以至于女主不觉反常，懒得看窗外一眼。
然而，就像就像混合着雨水的绿液积水，造成城市内涝，顺着台阶冲涌进地下站台，这场“打土豪”运动，即将失控，势不可挡，颇有一股鱼死网破，泥沙俱下，要玉石俱焚的意思——
仅从编剧技巧和视听语言的渲染构建方面，
老编个人愿意给导演的这个开局满分。
外面的世界乌烟瘴气，而富人圈看似牢不可破的小天地，也在底层的彻底失控和阴谋中，大厦将倾——
女主大婚宴会上，宫殿般的家宅中，宾客盈门，祥和一片，再度凸显出社会的网状圈层，
而载歌载舞中，从导演轻轻扫过，驻扎的保镖团的镜头中，一笔刻画出我们所强调的岁月静华“结界”背后的成本问题。
但同时，导演又仅仅通过一位来宾，在路上开敞篷跑车，不小心溅上示威者的一点绿液，巧妙的先行向观众预告，这群富豪固若金汤的家园屏障，遭遇了“渗透”，即将被连窝端！
还是那句话，就技巧而言，导演可不是两把刷子，而是内功深厚！
让我们话分两头说，在底层乱民瞄准女主大婚之日，一网打尽满场富豪劫舍之前，
一个走投无路，昔日在女主家中服侍多年的前家丁，为筹措妻子（也为前家丁，是女主的儿时保姆）心脏搭桥手术费，也赶上婚礼之日，前来借钱，
女主的妈妈让其止步，她去里面取钱，
可事实上，她不过是走到丈夫和儿子（女主的哥哥）面前，分别要了点“赏钱”，出来打发前家丁。
而命运或者说戏剧，开始发挥魔鬼之处——
女主发现了徘徊在门口，绝望中的前家丁，
一听说自己的“奶妈”患病，应承绝对会帮，
于是，手头没有大额现金的她，让家中司机载自己前往奶妈家探望，试图“刷卡”支付手术费！
结果，女主这边刚一走，后脚抄家的底层民众就冲上了门来。
然而，可千万别认为这是她的幸运，她将遭遇魔鬼导演为她铺就的地狱之路，带出这场风暴中，另一个纬度的最恐怖真相。
别急，先来说女主家中婚礼现场的暴乱，
事实上，引狼入室的，正是女主家族内部雇用的管家，两派里应外合，保镖团也瞬间倒戈，多方如“圈羊般”将富人们，来个瓮中捉鳖。
掳掠金银首饰，刑逼银行转账，打砸抢中最刺眼，也能体现导演对此立场的是，是女仆和管家这对夫妇，持枪对主，咧着嘴角，对家财所在，烂熟于心的逐一劫盗。
与此同时，不止是女主一家宾客遭殃，
而在乱民，从小打小闹走向彻底控暴动势态之下，做戏完支持皿主自由，的军////政开始师出有名的镇压。
于是乎，流连在外的女主， 看似被巡逻士兵搭救，但却未被护送回家，而是诱捕到一所集中营内，剧情自此进入地狱阶段——
三四十名像女主一样的富人们，被额头描写上编号囚禁，被士bing们侵犯，男性俘虏则被用电棍，插入肛门电击虐待……
同样底层出身，崇尚武力的士bing们，极尽凌辱的，更甚于乱民在富人身上泄愤。
正如部分现实和仇富思想，常常怒吼的那句“有/钱/人在我们头上拉/屎”，一旦局势失序，保不齐底层都对所谓翻身之日，跃跃欲试，趁火打劫都被认为是最基本的偿还，而疯狂则无底线——
这便是本片最具争议之处，它也像刺激人神经的炫富行为一样，炫丑般展现着人性的极恶尺度。
但说到底，导演的魔鬼，是极//权的魔鬼，是深不见底的人性的魔鬼。
尤其是，当我们纵观全片之后，或许就能够充分理解导演的炫丑炫恶，以及“项庄舞剑，意在沛公”的意识形态背后真正所要批判的东西，
很简单，就一个道理，导演表达的是：
当独//裁和极//权的铁拳砸下来时，穷人也好，富人也罢，其实哪个都无法逃脱韭//菜的命运——
以女主为代表的俘虏，被逼录制向家人讨要赎金的视频，而一旦汇款到账，俘虏等来的不是释放，而是统统被毁尸灭迹。
群众的动乱，总是如火如荼，甚至有时文明正面意义是通过声势浩大的运动，做抗争诉求，
而极//权的手段则永远是像一块巨大的黑幕，密不透风，做到不会渗洒出半滴血迹——
最终，搜刮完油水的极权，决定是时候出手，
是时候收网，是时候调停，
是时候所谓以正视听的抓获一批参与打/砸/抢的底层，公开枪决绞刑，杀鸡儆猴，震慑底层，流产掉ge命，
同时，且以此为表演，给富人家族一个交代（直播绞刑，甚至邀请富人家族到现场观看），一并安抚与压迫，掌握和可持续提供和创造社会生产与财富的两个阶级，在彼此更加仇恨中重新咬合链条。
然后，一切又恢复到从前一样，哪有新旧可言？
而坐山观虎斗，坐收渔翁之利，乃至崇信一场流血，必将迎来一场繁荣的极//权，恢复继续着统治，等待下一个压垮骆驼，鹬蚌相争的收割的季节……