真不愧是工业光魔TD！这数字角色强到没边儿！
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当然了，他也是一名3D角色艺术家，他的特长就是制作出逼真的数字化人类作品。在2016年毕业后的一段时间里，他对于自己的未来还没有一个明确的规划。但是他一直很喜欢绘画，并在家人和朋友的帮助下接触到了一些3D软件，从此就开始踏上了这条路。
值得佩服的是，在刚刚开始的时候，大神都是在一些油管教程的帮助下自学成才的，经过了一年的学习时间后，他进入了伦敦的金斯顿大学学习计算机动画，可是这里并没有教学他最感兴趣的3D人像。因此他继续自学，决定用作业来专注角色艺术并使自己的作品集变得越来越好。
大神主要使用的软件是这几个：Maya、ZBrush、Mari以及Arnold进行渲染工作，使用XGen进行修饰，有时候还会用Mudbox。
大神开始创建一幅作品的时候，通常都会从肖像的基础网格开始，在ZBrush中进行雕刻。然后主要使用TexturingXYZ贴图处理皮肤纹理，再投影到Mari中的模型上以生成位移贴图。最后使用Arnold构建皮肤着色器，并使用XGen修饰头发。这是大神在日常工作中的标准工作流程。
名人人像
ZBrush 雕刻
安妮海瑟薇
这个项目使用的多通道贴图是来自Texturing XYZ中的#39。
ZBrush 雕刻
Look-Dev
纹理
Beauty、照明
最终成品
艾德哈里斯
这个项目的渲染是在Maya和Arnold中完成的，并使用了SkinGen中烘焙出来的纹理贴图。
值得一提的是，这是大神首次使用Character Creator，和TexturingXYZ、ZBrush、Mari一起创建一个真实且实时，可以在游戏引擎中使用的角色。下面我们就拿这个作品来为大家具体介绍一下大神的制作过程~
第一项工作就是雕刻。先打开CC3+男性底座，并使用面部滑块大致匹配人像的比例，尤其是眼睛、鼻子和嘴巴的尺寸，因为这些是要导入到ZBrush中重新做调整的。
导入到ZBrush中后，先在“scene”选择栏中选择基础、眼睛和牙齿，然后点击顶部的Goz按钮。可以看下面的图片，大神选择了睫毛和泪管，ZBrush会将这些作为单独的子工具导入。
然后就要利用这些建立好的比例和结构开始进行相似的雕刻了，在添加位移后重新进行了处理，并细分为了5个等级。这个模型在处理完皮肤的纹理后还会用于投影的工作。
以上都只是基础的工作，并且可以回到ZBrush中进行更改。
第二步就是处理纹理了。首先在角色创建器中使用“编辑面部”来添加一些类似于闭眼或者惊讶的表情形状，这不仅更有助于纹理化，还能确保在眼睛和嘴巴上获得清晰的投影。根据下图的设置导出到Character Creator中，然后将这些blendshapes分别导入ZBrush场景中的各个图层上。
在导出之前，因为大神只专注于头部的纹理化，所以会通过UVs中的polygroup将头部、眼睛、嘴巴与身体分开。然后再将面部表情从第三细分级别的ZBrush中导出以进行纹理化。
接着就是利用多通道贴图。在这里使用的是Texturing XYZ中的“Male 40s multi-channel Face #70”，里面包含了许多颜色变化以及皱纹。
在闭着眼睛的模型上使用的是9824x6190的尺寸。
然后将这一模型导入Maya，创建一个平面。尺寸在属性编辑器中被减小到了98.24x61.90。
这里要注意一下，不仅要确保标准化是关闭的状态，还要检查UV编辑器，确保这个平面是包含整个UV-tile的。
最后，对整个平面进行全局缩放和平移，使其与模型的特征相对匹配。使用反照率纹理更有助于工作的进行。
如下图所示，将模型与平面导入到wrap3中。在将多通道反照率纹理连接到平面几何图形的情况下，把两个模型连接到Select Point Pairs节点，再通过ZBrush处理一些瑕疵的部位。
导入到ZBrush中后，将纹理贴图应用在这个平面上。此处以耳朵为例，使用颜色作为指示符将平面几何图形放置到正确的位置，以此来遮盖耳朵的区域，使它们看起来更平滑。
下图是对皱纹处理的对比。
在wrap中，大神导入了闭眼模型和新投影的平面，并将图像节点附加到平面几何图形上。同时添加了一个尺寸为8192x8192的传输纹理节点以及一个外推纹理节点，传输了所有的三个贴图。
下一步就是处理Mari中的贴图。如下图所示，将闭眼模型导入到新场景中，随之创建三个新通道，每个通道都设置为8位和8k，将贴图导入到各自的通道并开始清理。
接着从Character Creator中导出漫反射贴图以用作填充层。并将这个扩散贴图导入到Mari中，位于Texturing XYZ扩散贴图的下方。然后在Texturing XYZ层加上蒙版，绘制例如头皮、颈部的其他区域，并进行色彩的校正。
大神在这里使用了张口混合形状，以确保在嘴巴等区域不会有明显瑕疵。
位移则需要50%的灰色才能去除不想要的部分，通过下面的图片可以看到对比。
在Utility中，除了重复上面的方法，大神还是用黑色绘制了除面部以外的区域，可以自由选择画不画耳朵的部分。
然后就是要输出了，为了置换和Utility，大神在Mari中添加了一个复制通道图层，并从中导出了每个Red、Green以及Blue通道，按照：
Displacement_R_Primary
Displacement_G_Tertiary
Displacement_B_Micro
和Utility_R, Utility_G, and Utility B的格式分别保存。同时也可以在PS中将这些贴图拆分为RGB。
关于粗糙度贴图的创建，大神将在Texturing XYZ纹理化的Utility-B贴图视为“伪镜面”贴图，并将其进行翻转，然后将置换图放在Utility贴图的顶部，设置为相乘。之后为置换图添加一个蒙版，在其中绘制置换区域，确保脸部的反射区域中有类似于鼻子、嘴巴的较暗的部分。
关于应用位移，大神回到Character Creator中，选择GoZ按钮将模型导出到新的ZBrush场景，这个场景特定于以高分辨率纹理化头部。通过下面的设置可以将头部与身体分开，在非常密集的网格上进行位移贴图。大神在ZBrush中将几何形状细分为7或16M多边形，并导入了5级模型投影到了新的整体上，一定记得要仔细检查，尤其是嘴角的部分。
可以看一下左右的雕刻前后对比。
然后就可以添加一些位移层，来对外观进行微微调整，直到满意的效果。
头发的纹理是通过Substance Designer进行创建的。
眼睛以及皮肤则是使用了SkinGen进行编辑，然后你就可以得到一个超级逼真的CG人像了~
数字人像
金凯瑞
数字人像的皮肤毛孔以及虹膜贴图都是通过Texturing XYZ实现的。
Silvina项目
这个项目是在扫描了一位名叫Silvina的女士后从而制作的数字替身，主要用于离线和实时渲染。
Beauty和线框
大神一直觉得CG肖像是一门没有任何限制的艺术，因此在制作这些肖像的时候总是会有很多提升的空间，未来他也会向捕捉到更具有灵魂或者个性的东西这一目标而努力。
关于如何让作品能有如此高的准确性，大神提到，尽管他更倾向于将跟踪图覆盖在ZBrush中以此来检查比例，但是一定不可以把所有时间都花费在Zbrush上，而是要将模型带回到Maya中，这样就可以更好的分辨细节上的变化。
最后大神说过这样的一句话，每个艺术家都希望可以拥有一个能够代表自己的作品集，这是他们引以为傲并会为之努力的东西。这句话送给每一个对这一行业充满热情的人~今天的分享就是以上这些。
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